Читать книгу Комплекс Тиуанако: для защиты от врагов и катастроф, для обработки руд, для лечения, как обсерватория и календарь - Александр Матанцев - Страница 4

В литературе и в Интернете дано большое количество изображений Верховного Бога на Вратах Солнца в Тиуанако. При этом четко выделяются два варианта исполнения знака планеты Меркурий. Меркурий – ближайший к Солнцу, поэтому он изображен ближе всех к цепочке меандра, отображающей Солнце. На всех рисунках Меркурий показан значком в виде лица и геометрических фигур в самой верхней и центральной точке изображения Верховного Бога – рис. 10А, рис. 10Б.

В большинстве случаев стоит знак Меркурия – рис. 10А, однако встречается и изображение рис. 10Б. С точки зрения подсчета орбит по геометрическим фигурам, эти изображения сильно отличаются.

Рис. 10А и рис. 10Б. Изображения Меркурия, наиболее часто встречающиеся в литературе и Интернете

В красивой прорисовке календаря Тиуанако на рис. 5 и рис. 6 дано изображение Меркурия по типу рис. 10А с шестью геометрическими фигурами выше лица; в самых старинных рисунках и гравюрах сверху лица изображения Меркурия прорисована корона из четырех лепестков по типу 10Б.

Так как для расчетов орбит это отличие по Меркурию имеет принципиальное значение, то автор, Александр Матанцев провел своё расследование. И вот что получилось.

Изображение Верховного Бога на Вратах Солнца, которому, по данным Артура Познанского, около 17 тысяч лет, смазано. Это вполне естественно за прошедшие тысячелетия, несмотря на твердость андезита, используемого в основе. Это изображение показано на рис. 10В

Рис. 10В. Изображение Верховного Бога в настоящее время на Вратах Солнца

Стремление к привлечению туристов практически во всех исторически важных местах мира, привело к появлению новодела. Когда автор проводил исследования статуй на острове Пасхи [5], то было выявлено огромное количество новодела и подделок. Ради внешней красоты во многих случаях была нарушена историческая справедливость, статуям «надевали» не те шляпы, устанавливали непонятные глаза и ставили их не той стороной, с другим наклоном без учета исторической условий по пьедесталу.

Эта аналогия уместна и здесь, в Тиуанако. На следующем рис. 10Г вы увидите новодел Верховного Бога. Авторы этого новодела ради внешней красоты и четкости, прорисовали основные детали Верховного Бога Тиуанако. Именно от такого новодела и пошла большая часть следующих прорисовок. Обратите внимание на изображение Меркурия. Так как в оригинале, на рис. 10В облик Меркурия был сильно смазан из-за временных разрушений, то автор новодела прорисовал так, как он представлял сам Меркурий и исказил действительность.

Рис. 10Г. Новодел. Верховный Бог [25]

Чтобы сделать окончательный вывод, автор обратился к самым древним рисункам. И такие рисунки нашлись. Например, на рис. 7 дана прорисовка Верховного Бога от 1880 года, сделанная во время исторически достоверной экспедиции, описанной в литературе [264]. На этой прорисовке над Меркурием имеются четыре основные вертикальные фигуры и отельные горизонтальные линии. Теперь становится ясным, что фигуры Верховного Бога с четырьмя лепестками над головой Меркурия, как показано на обложке, пошли от истинной самой древней прорисовки 1880 года, а остальные прорисовки с шестью зонами над Меркурием – после изображения новодела, показанного на рис 10Г. На рис. 39 дано изображение календаря Тиуанако на старинной кружке, где Меркурий нарисован с четырьмя лепестками, опять же, как на рис. 10Б.

Исходя из всего этого, автор сделал вывод в пользу реального и старинного изображения Меркурия на рис. 7 и рис. 10Б.

С учетом всех этих замечаний и сравнений, автор книги составил окончательное изображение для дальнейших исследований – рис. 12А и рис. 12Б.

Кроме того, важно обратить внимание на прорисовку руки пернатого божества в нижнем ряду по сравнению с двумя верхними рядами. В нижнем ряду – рис 11 рука в области жезла имеет черный фон, а в верхних рядах – белый. Этот, казалось бы, незначительный факт влияет на подсчеты орбит.

Окончательное изображение календаря на Вратах Солнца в Тиуанако

Рис. 12А. Окончательное изображение основы календаря, составленное автором, А. Матанцевым

Рис 12А. Окончательное изображение основы календаря, составленное автором, А. Матанцевым, с учетом сравнения с древними гравюрами и рисунками.

В большем масштабе окончательное изображение показано и на рис. 12Б.

Рис. 12Б. Окончательный рисунок основы календаря в увеличенном масштабе

Далее, прежде чем завершить выявление истинного рисунка основы календаря, следует обратиться к терминологии того, что изображено. Для этого обратимся к первоисточнику.

Эфраима Джорджа Скуайера (1821 – 1888) называют «пионером американской археологии». В 1877 г. в Нью-Йорке вышла книга Э. Скуайера «Peru Incidents

of Travel and Exploration in the Land of the Incas» («Перу. Эпизоды путешествия и исследование в стране инков» [26]. Это одна из первых работ нового времени, посвященная древностям инкской и до инкской цивилизациям. Как следует из книги, в Тиуанако Э. Скуайер провел неделю. К несчастью, в дороге он лишился работавшего с ним фотографа. В его распоряжении остался лишь «не слишком умелый рисовальщик». Посмотрите, на рис. 14 показана гравюра рисовальщика. Привлекают внимание отдельные детали, которых невозможно увидеть в оригинале, это штриховка, орнаменты и мелкие кружочки. На рис. 10 показана фотография оригинала фигуры. Эта фотография сделана в наше время. Там не просматривается ни штриховка, ни орнаменты и кружочки. Гравюра на рис. 14 сделана рисовальщиком 143 года назад. Откуда же взялись 10 маленьких кружочков в левой нижней части?

Рис. 14. Гравюра из книги Э. Скуайера, 1877 год [26, 17]

Для сравнения на рис. 15 дана фотография нижней части календаря. Здесь хорошо заметны многочисленные мелкие отверстия. Не эти ли отверстия рисовальщик Скуайера изобразил на своей гравюре? Тем не менее, изображенные детали настолько реальные, что, возможно, они были на самом деле в те далекие времена, в 1877 году?

Рис. 15. Фотография нижней части календаря [23]

Интересной представляется терминология в переводе с английского книги Эфраима Скуайера (1877 года). Перевод сделан автором, Александром Матанцевым. Эту книгу можно найти в pdf и сейчас в Интернете.

Итак, элементы терминологии:

– «Есть три яруса фигур на каждой стороне Врат Солнца, по восемь в каждом ярусе, всего сорок восемь фигур»;

– «Фигуры имеют человеческие тела, ступни и руки, у каждого из них есть скипетр, они крылатые, но в верхней и нижней частях есть человеческие головы с коронами, изображенными в профиль»;

– «Внутри есть головы кондоров»;

– «Центральная и главная фигура угловато, но смело вырезана. Стиль явно условный;

– «Голова Верховного Бога окружена серией так называемых лучей, каждый из которых оканчивается выступом с головой кондора или головой ягуара»;

– «В каждой руке он захватывает два посоха или два скипетра равной длины со своим телом, нижний конец правого скипетра заканчивается на голове кондора, а верхний ягуаром, а нижний конец левого скипетра оканчивается на голове ягуара, а верхняя часть раздвоена и имеет две головы кондора;

– «Посохи или скипетры тщательно украшены, как будто для представления извилистых действий змея в движении»;

– «Излучения от головы, которые называются лучами, похоже, действуют одинаково»;

– «Лицо несколько искажено, но на его щеках видны некоторые своеобразные фигуры, идущие от глаз к щекам и заканчивающиеся названными животными»;

– «Фигуры с крылатыми людьми и головами кондоров обращены к большой центральной фигуре Бога, словно в обожании, и каждый держит перед собой жезл или скипетр»;

– «Жезлы фигур в двух верхних рядах являются точно соответствуют жезлу в левой руке центральной фигуры Бога, в то время как жезлы нижнего яруса соответствуют представленным в его правой руке»;

– «Большинство из фигур похожи на изображения и портреты людей и животных»;

– «Самая искусная и загадочная резьба находится на верхней части фронтальной стороны Солнечных Врат. Там мы видим рельефное изображение, состоящее из почти трехмерной центральной фигуры Верховного Бога и его крылатых спутников, которых называют также второстепенными божествами или крылатыми гениями. Всего крылатых божеств 48 (32 с человеческими головами и 16 с головами кондоров) – по 24 (в 3 ряда) с каждой стороны от центральной фигуры».

Интерес представляет и пояснения одного из первых исследователей Артура Познанского. А. Познанский обратил внимание на то, что только по пять изображений каждого ряда вырезаны так же рельефно, как фигура Верховного Бога, а самые крайние лишь слегка намечены, как будто их добавили позднее. Под ними помещен в орнаменте ряд голов, напоминающих по типу лицо Верховного Бога, но меньшего размера. Этот орнамент называют меандром. Кроме того, под ногами Верховного Бога изображена небольшая ступенчатая пирамида. Но если всмотреться в фотографию, то можно заметить, что не только фигуры спутников по краям врат лишь намечены, но и соответствующие им части нижнего орнамента. При этом левый от нас край фриза проработан менее правого. Э. Скуайер заметил, что незаконченные боковые части от законченной средней части отделяет «очень четкая линия», которая «наиболее выражена в нижнем ярусе.

Изучив многочисленные варианты терминологии, автор далее по тексту выбрал термин «Верховный Бог» для центральной фигуры и термин «пернатое божество» (с короной) для остальных фигур.

Почему это календарь катастроф.

Автор уже отмечал в своих предыдущих книгах [1 – 11], что основной признак древних, технологически продвинутых мегалитов и сооружений, это их многофункциональность как по применению, так и по использованию деталей сразу для нескольких целей. Точно также и в календаре Тиуанако. Верховного Бога, изображенного в центре календаря, инки называют Богом Виракоча или еще плачущим Богом. Посмотрите на головное украшение в виде этого Бога, находящееся в музее Ла-Пас в Боливии – рис. 16. Под глазами у него три крупные слезинки.

Рис. 16. Головное украшение Тиуанако из золота

Рис. 16. Головное украшение Тиуанако из золота. Музей доколумбовых драгоценных металлов, Ла-Пас, Боливия [20].

Теперь обратимся к окончательному рис. 12 основы календаря. Здесь видны слезы под глазами не только у Верховного Бога, но и у всех пернатых божеств. На самом деле, это не только слезы, но еще изображение спутников. Вот вам и проявление многофункциональности!

Чтобы приступить к описанию событий, изображенных в календаре, следует указать все детали – рис. 17.

Рис. 17А. Обозначения Верховного Бога – центральной фигуры календаря Тиуанако

Рис. 17а. Обозначения Верховного Бога – центральной фигуры календаря Тиуанако

1 – символ меандр, дни в месяце; 2 – две концентрические окружности – лунные дни; 3 – Земля со спутниками (которые были раньше), 4 – Земля и разные Луны (Лея, Фатта, Месяц), 5 – ягуар, 6 – Марс со спутниками, 7 – Уран со спутниками, 8 – Венера, для подсчета орбиты; 9 и 10 – Венера – комета, разрушающая

систему; 11 – ближайшая к Солнцу планета – Меркурий; 12 – аналог 9 и 10 – Венера – комета, разрушитель, на поверхности тела – семь треугольников по числу эпох; 13 – спутники Марса Фобос и Деймос; 14 – три зачерненных прямоугольника для подсчета синодической орбиты Венеры; 15, 16 и 17 – зачерненные и белые прямоугольники в жезле – для полсчета орбиты Марса при наличии и отсутствии катастрофы; 18 – сдвоенные прямоугольники для подсчета орбиты разных Лун; 19 – две опоры Верховного Бога; 20 – ступени пирамиды, символизирующие ступени развития и катастроф; 21 – зона, которую следует изолировать, в этой области показана первоначальная планета – разрушитель; 22 – выступы или опора для Луны; 23 – по три зоны над кондором, изображающим Марс, для подсчёта времени орбиты.

Рис. 17Б. Детали и фигуры календаря Тиуанако

Рис. 17б. Детали или фигуры календаря Тиуанако.

Обозначения:

1 – символ меандр, дни года; 2 – две концентрические окружности – лунные дни; 3 – Земля со спутниками (которые были раньше), 4 – Земля и разные Луны (Лея, Фатта, Месяц), 5 – ягуар и детали для подсчета орбиты Меркурия; 6 – Марс со спутниками, 6а – кондор; 6 прим – примечание для високосного года; 7 – Уран со спутниками, 8 – Венера, для подсчета орбиты; 9 и 10 – Венера – комета, разрушающая систему, на поверхности тела – семь треугольников по количеству эпох; 11 – ближайшая к Солнцу планета – Меркурий; 12 – аналог 9 и 10 – Венера – комета, разрушитель; 13 (13А и 13Б) – спутники Марса Фобос и Деймос; 14 – три зачерненных прямоугольника для подсчета синодической орбиты Венеры; 15, 16 и 17 – зачерненные и белые прямоугольники в жезле – для подсчета орбиты Марса в периоды до и после катастрофы; 18 – сдвоенные прямоугольники для подсчета орбиты; 19 – две опоры Верховного Бога; 20 – ступени пирамиды, символизирующие ступени развития и катастроф; 21- зона, участвующая в катастрофе; 22 – выступы или опора для Луны, соответствующие определенной эпохе; 23 – аналогично 6 с добавлением трех зон над кондором, изображающим Марс, для подсчёта времени орбиты; 24 – белая узкая полоска для подсчете времени обращения спутников Марса; 25 – прямоугольник зачерненный – одна из зон для подсчета синодической орбиты Венеры после катастрофы; 26 – прямоугольник белый – одна из зон для подсчета синодической орбиты Венеры до катастрофы 26а – половинка; 27 – Юпитер с четырьмя спутниками в период до катастрофы; 28 – Юпитер с четырьмя спутниками в период после катастрофы; 29 – Сатурн со спутниками, число которых равно количеству перьев; 30 – после катастрофы, после воздействия кометы, признаком которой является расщепленный на три части хвост; 31 – нос Верховного Бога и одновременно деталь для подсчёта; 32 – ключ для начала подсчета долей для нахождения дней солнцестояния и равноденствия; 33 – рот Верховного Бога и одновременно элемент для подсчета; 34 – опора Верховного Бога из двух частей, элемент для подсчета; 35 – одна из фигур, играющая несколько функций: или для подсчета синодической орбиты, или для удвоения; 36 – ягуар и прямоугольные фигурки для подсчете орбиты разных Лун; 37 – рука Верховного Бога с четырьмя пальцами и одновременно учетверение для отдельных случаев; 38 – тоже, что и 28 – Сатурн; 39 – элемент полукруга с четырьмя выступами, имеющий несколько функций, в том числе, четыре эпохи по числу выступов и пятая эпоха – овал; 40 – образ кондора с «разбитой мордой» после катастрофы; 41 и 42 – короны пернатых божеств и одновременно указатель характера и эпох воздействия; 43 – зачерненная рука пернатого божества в нижнем ряду, где она не является признаком умножения по числу пальцев; 44 – Юпитер в период катастрофы с указанием на возникновение новых небесных тел (спутников); 45 – нападающий кондор в связке с Сатурном; 46 – отдельный символ меандра, а также положение Земли до катастрофы; 47 – процессы, происходящие с Землей и её спутниками при катастрофе; 48 – плачущий Верховный Бог получается потому, что создатели календаря в области глаз нарисовали кружочки или слезы от пропадающих Лун; 49 – ступня пернатого божества и одновременно элементы для подсчетов; 50 – кондор и полоска – часть системы, подвергающаяся нападению; 51 – расщепленный на три части хвост – признак нападения кометы; 52 – поверженный кондор и часть системы; 53 – завихрения; 54 – три кондора, объединенные общей линией – это отражение системного нападения или усиленного нападения, или нападения трех объектов; 55 – одиночный блок: две ячейки меандра и два ягуара.

В календаре три ряда фигур пернатых божеств. Это отображение трех периодов времени: до катастрофы, во время катастрофы и после неё. Как и во всех мезоамериканских календарях, счет и чтение производится снизу вверх и против часовой стрелки. Итак, в нижнем ряду кондоры (в жезле) еще целые и готовы к схватке. В среднем ряду показана эпоха катастроф. Кондоры в жезле тут имеют сплющенную «морду». Их клюв просто раздавлен.

Кондоры в нижнем ряду изображены не только в жезле, но и во всех остальных пернатых божествах. На головном уборе, в короне, опять же, проявляется многофункциональность признаков. В нижнем ряду в короне фигур представляет собой изображение ящера с расщепленным на три части хвостом, это аллегория Венеры – разрушителя, которая ранее была кометой. Элементы разрушения в короне – два кондора и ягуар. С левой стороны в нижнем ряду показана подготовка к катастрофе Сатурна и Марса. Наша Земля изображена в виде черного кружочка или черного глаза, вокруг которого две Луны. В нижнем ряду, изображены не только целые кондоры, но и уже разбитые. Этот факт свидетельствует о том, что была еще она, более ранняя катастрофа и связана она с Юпитером и Сатурном. У Юпитера, изображенного в едином блоке с четырьмя хвостами или четырьмя спутниками, морды кондоров уже разбиты.

Дальше рассмотрим вторую эпоху, то есть средний ряд фигур. В этом ряду не осталось ни оного целого кондора и ягуара. Все они погибли в схватке. Особенно наглядна центральная область возле глаза. Тут изображено целое сражение, расщепленный на три части хвост свидетельствует о том, что в схватке принимала участие Венера, которая до столкновения была кометой, а после столкновения стала планетой. Очень четко показано, как с орбиты уходят спутники.

Третья линия фигур – верхняя, олицетворяет третий период, включая и катастрофу. В посохе или жезле, отображающего Марс, здесь кондоры с разбитыми мордами. Этим самым нам, потомкам хотят показать, что Марс уже не живой, и атмосферы там уже нет. Четыре спутника Юпитера восстановились.

Если обратиться к фигуре Верховного Бога, изображенного в центре, то видно, что этот Бог стоит на пирамиде, на основе, которая была сформирована в результате катастроф.

Под ногами Верховного Бога, внизу изображена запретная зона. Создатели календаря просто гениальны в плане иносказательных изображений и ясности событий! В этой запретной зоне изображены две кометы с расщепленными на три части хвостами. В самом центре, в запретной зоне под ногами заперта под двумя стенами неизвестная нам планета, которую следует бояться больше всего, как виновника и участника катастроф. Какая ясность прорисовки! Создатели календаря изобразили на теле этой планеты четыре зоны разной величины, это четыре эпохи разных воздействия и одновременно четыре зачерненные зоны для подсчетов. Не выпускайте этого злодея! Иначе навредит всем другим планетам! Именно так звучит эта композиция! В результате катастрофы эта планета потеряла все свои спутники.

Другой, не менее драматический и одновременно яркий образ можно увидеть в самом центре картины Верховного Бога. В этой центральной области, под Солнцем прорисована Венера с ящером с расщепленным на три части хвостом. С двух сторон показаны кондоры. Справа и слева – снова Венера и кондоры. Вся эта композиция свидетельствует о том, что Венера, которая сначала была кометой, стала причиной второй, главной катастрофы, повлиявшей на всю Солнечную систему, на Землю её супники. То, что Венера была ранее кометой однозначно следует из расщепленного на три части хвоста, показано и время, когда Венера была кометой – на теле ящера семь треугольников, т.е. семь эпох.

Внизу справа и слева на крайних ступенях пирамиды изображена Луна, у которой на носу нарисованы два кружочка и черточка, это свидетельствует о том, что было всего три Луны (Леля, Фатта и Месяц).

Таким образом, основной темой календаря являются две главные катастрофы, в результате чего изменилось количество спутников планет, изменились планеты и даже жизнь на них. Поэтому, автор назвал этот календарь календарём катастроф.