Маргарита в Зазеркалье, или «Синдром Алисы». «Мастер и Маргарита» Булгакова М. в контексте дилогий Л. Кэрролла и комедий В. Шекспира

Оглавление

Алла Арлетт Антонюк. Маргарита в Зазеркалье, или «Синдром Алисы». «Мастер и Маргарита» Булгакова М. в контексте дилогий Л. Кэрролла и комедий В. Шекспира

Эпилог

Литературный процесс «втягивания» сказки Кэрролла об Алисе в мировую классику

Глава I. Булгаков, Кэрролл и квест по Пушкину

Глава II. Начало «путешествия» и переход границы миров

Глава III. «Все там наоборот!»

Кэрролловские мистерии

Глава IV. Философские концепты шекспирианы

М. Булгаков, Л. Кэрролл и квест по Шекспиру

Глава V. Булгаков М. А. и английский юмор

Шекспировский юмор. Диалог литератур

Глава VI. Тайный язык каламбуров

Нонсенс Кэрролла и каламбур Булгакова

Глава VII. Хтонические жители

Антропоморфизм

Глава VIII. «Бал на Взморье»

Карнавал животных

Глава IX. «Alice in Wonderland syndrome». «Синдром Алисы»

Героиня и ее чудовища из подсознания

Глава X. «Инициации» героини с «синдромом Алисы»

Церковно-католический календарь и церковные ритуалы

Глава XI. Система пародий на обряды

Отрывок из книги

«ГЛАВА НИКАКАЯ (из которой, тем не менее, можно кое-что узнать)». Когда Булгаков задумал свой роман «Мастер и Маргарита», кэрролловская дилогия об Алисе – героине со свитой чудовищ из подсознания – уже прочно вошла в поэтику не только мировой художественной литературы, но и театра и кинематографа. Ни одно другое произведение мировой классики не вызвало столь многочисленных интерпретаций как дилогия «Алиса в Стране Чудес» и «Алиса в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла (под именем которого скрывался английский профессор математики Чарльз Лютвидж Доджсон). Дилогия послужила основой для десятков адаптаций, была переведена более чем на сто языков, количество цитат из неё в фильмах и книгах, снятых и написанных, просто не поддаётся подсчёту. Сказочные образы Кэрролла глубоко проникли в литературу «для взрослых» и высокую поэзию. Неологизмы Кэрролла вошли в словари и живую английскую речь, и в этом смысле его дилогия представляет собой разительный пример обратной «миграции».

Среди интерпретаторов Кэрролла были величайшие гении английской литературы, такие как Теккерей и Чарльз Диккенс – писатели, несравнимо превосходившие Кэрролла в своем художественном таланте и литературном мастерстве, однако, и они признавали свой долг перед Кэрроллом. Ему посвящали и посвящают до сих пор свои произведения, о нем размышляли и размышляют критики самых разных направлений. Интеллектуальные эскапады Л. Кэрролла, конечно же, предназначались не только для детей, но и для взрослых. Всем очевидно ясно, что его сказочная дилогия об Алисе гораздо больше, чем лишь произведение детской литературы, и круг ее воздействия на литературный процесс очень велик. Многие из подспудных тем и приемов Кэрролла, не осознаваемые как таковые даже им самим, как и его современниками, получили, однако, огромное распространение и новые трактования и в наше время. Недаром «Алису» называют «самой неисчерпаемой сказкой в мире». Можно сказать, что произошло неминуемое «втягивание» сказок об Алисе в серьезную литературу – взрослую классику.

.....

И мягко устланные горы

Зимы блистательным ковром.

.....