Читать книгу En la punta de los dedos: Aproximación al proceso creativo de Blanca Varela - Ana María Gazzolo - Страница 8

Presentación

Los archivos personales son de naturaleza privada, puesto que contienen el conjunto de documentos generados o reunidos por una persona, o por su familia, en el transcurso de su vida. Refieren trayectorias de tipo académico, político, profesional, familiar u otros. Gracias a estos archivos podemos conocer, desde la intimidad de sus documentos, a la persona, sus intereses, los vínculos que desarrollaron en un contexto determinado. En el caso de autores y autoras, sus archivos cobran particular interés para la colectividad, pues en ellos se encuentran las huellas de la formación y evolución de su pensamiento, su sensibilidad y su obra, que reconocemos como fuente de reflexión, experimentación y conocimiento, y en tal sentido, como patrimonio cultural del país.

Los archivos de un escritor o de una escritora se componen de múltiples objetos: los manuscritos de la creación literaria, cartas, fotografías, colecciones de recortes de periódico, libros y revistas, certificados de estudio, diplomas, afiches, entre tantos más. En la gran diversidad de soportes y tipos documentales observamos el entorno que los rodeó, su participación en la cultura escrita y en el sistema literario. Estos fondos nos permiten acceder, así, a una colectividad artística y a una atmósfera política y social dinámica. Pero además, el archivo de cada creador tiene características únicas: algunos ponen énfasis en las cartas que intercambiaron, permitiéndonos entender que la comunicación con otros fue muy importante en la gestación de su proyecto artístico o político; otros documentan los lugares que visitan, permitiendo inferir el peso de sus tránsitos en su propia formación intelectual; y hay archivos compuestos principalmente por periódicos y revistas, que anuncian la preocupación por responder al presente.

La Casa de la Literatura Peruana apuesta por poner en valor los archivos de escritoras y escritores, reconociendo que estos entrañan la posibilidad de observar desde múltiples ángulos la complejidad de los procesos artísticos e intelectuales y la variedad de posiciones que puede ocupar un creador. Bajo esta comprensión y con motivo de los 90 años del nacimiento de la poeta, el primer acercamiento al archivo de Blanca Varela sucedió a fines del año 2015, en el marco de la investigación con fines curatoriales que dio como resultado la exposición Presentimiento de la luz. Vida y obra de Blanca Varela, inaugurada en agosto de 2016. A partir de esta experiencia inicial y promisoria, la Casa de la Literatura Peruana y la familia directa de la poeta han ideado distintas posibilidades para la puesta en valor integral del archivo de Blanca Varela. Conservar la materialidad del archivo, organizarlo y suscitar su investigación, crear diversas vías para difundirlo son los propósitos centrales; para estos fines la mayor parte del archivo se encuentra actualmente en custodia de la institución.

El archivo personal de Blanca Varela permite conocer los ámbitos creativo, laboral, familiar y social de su vida, especialmente desde la década de 1940, cuando ingresa a la facultad de Letras de la Universidad San Marcos. Está compuesto por diversas series: documentación personal (documentos de identidad, premios y diversos reconocimientos a su labor de poeta, fotografías de la vida familiar, especialmente de sus hijos y nietas); documentación laboral (hojas de vida, contratos editoriales del tiempo en que trabajó en la filial peruana del FCE); correspondencia emitida y recibida, que da extensa cuenta de su relación con artistas e intelectuales de su generación o de su entorno en Lima o París; su biblioteca personal (integrada por libros de literatura, geografía, historia, filosofía y arte, algunos de ellos dedicados o anotados); una colección de discos y casetes; y un grupo de objetos personales (su máquina de escribir Olivetti, los objetos que poblaban su escritorio, entre otros). La serie de documentos que dan cuenta de su escritura literaria es particularmente diversa; aunque el soporte es siempre el papel, hay textos manuscritos, mecanografiados e impresos en computadora, la mayoría con tachaduras, correcciones, numeraciones y agregados; hojas sueltas, cuadernos, libretas y blocks que contienen anotaciones, variantes de poemas, textos en prosa, poemarios en proceso. Esta serie fue guardada en fólderes y sobres por los familiares de la autora después de su muerte. En los últimos años ha sido digitalizada casi totalmente, y a partir de este archivo digital, Ana María Gazzolo elaboró un catálogo de análisis que permitiera comprender esta serie y organizarla, en tanto se trata de documentos no fechados, salvo muy pocas excepciones. En la punta de los dedos. Aproximación al proceso creativo de Blanca Varela profundiza el estudio de los documentos de escritura poética que dejó Varela, poniéndolos en diálogo con la obra publicada por la poeta y, en segundo lugar, con la crítica que existe sobre dicha obra.

La serie de documentos que dan cuenta del proceso de escritura de Blanca Varela es, como se ha dicho, variada, no solo por el tipo de inscripción sino principalmente por las múltiples intervenciones en tiempos diferidos que hace la autora sobre sus escritos. —en más de un caso se pueden hallar cuatro variantes de un poema, versos descartados de un contexto aparecen en otro, títulos cambiados—. Ante esta situación, Ana María Gazzolo presta atención no solo a las tachaduras que determinan descarte o a los términos superpuestos que anuncian sustitución sino también a una multiplicidad de detalles: en el espacio de la página, la caligrafía o el color de la tinta para distinguir la primera escritura de las siguientes o la ubicación de las transcripciones; en la estructura de los textos, cambios en la distribución de los versos o en la división de estrofas; en los tipos de texto, la prosa para las primeras anotaciones de una futura escritura poética. Estas y otras intervenciones informan las acciones que cometía Varela sobre sus versos, leyéndolos, reescribiéndolos, reutilizándolos o resituándolos en una serie distinta a la original. Esa mirada sobre el archivo permite proponer una organicidad interna para el conjunto denominado en este estudio «pre-textos», que son estos escritos vistos en relación con el texto fijado, es decir a la obra publicada —pero incluso sobre la obra publicada Varela introduce alteraciones, como el caso de Ese puerto existe en la edición de su obra reunida—.

La comprensión así elaborada del archivo Varela lo torna funcional para el estudio propio de la crítica literaria. La construcción del sujeto lírico, la expresión poética que va modelando, su estilo, la evolución de sus tópicos son campos que se amplían o aclaran a la luz del archivo. Atravesar el universo de significados de la obra de Blanca Varela justamente siguiendo los cortes y caminos de su proceso de escritura tensiona los procedimientos de la crítica como ejercicio, y principalmente, invita a volver a pensar en esa relación comprometida y crítica que tuvo Blanca con la poesía.

La lucidez de este estudio traza un camino para el lector que no conoce el archivo de Blanca Varela. No obstante, el archivo no se agota en sus intersecciones con el texto fijado en el libro impreso, otras conexiones entre las materialidades no correspondientes que lo conforman pueden ser abiertas, en busca de otros sucesos aún no visibles pero latentes. Esto es deseable por una razón: Blanca Varela no organizó su archivo, sin embargo, sabemos con claridad, gracias a este estudio, que ella dialogaba con sus textos, no los dejaba descansar, no solo por culminar un libro sino porque reconocía su potencia.

Milagros Saldarriaga Feijóo

Directora

Casa de la Literatura Peruana