Читать книгу Архитектурный путеводитель по Санкт-Петербургу - Антон Жирнов - Страница 5

На левом берегу Невы в ноябре 1704 г. было заложено Адмиралтейство – вторая корабельная верфь. (Стапели самой первой верфи были построены на месте начала современного Литейного проспекта и были вскоре разобраны.) Это был комплекс одноэтажных деревянных мазанковых зданий, все окна и двери которых выходили внутрь двора в виде буквы «П», раскрытой к Неве. В центре южного корпуса над входными воротами возвышалась башенка, увенчанная шпилем. Верфь имела укрепления по периметру, ров с гласисом, пять земляных бастионов и эспланаду. Сверху над воротами главного здания была устроена башня со шпилем. Во дворе Адмиралтейства находились стапели для строительства судов. Внутри Адмиралтейства был прорыт канал для того, чтобы подвозить строевой лес.

Адмиралтейство. Гравюра Зубова

Парадную планировку (в виде буквы «П») имели палаты сподвижника Петра I, первого начальника Адмиралтейства Александра Васильевича Кикина. Они стояли на том месте, где сейчас находится западная часть Зимнего дворца, обращенная на Адмиралтейство.

Место для строительства Кикинских палат было выбрано в том числе из-за правил фортификационной эспланады. Должно быть так, чтобы самое ближайшее к крепостным укреплениям строение находилось на расстоянии не ближе двух сотен саженей (1 сажень – примерно 2 метра).

После основания Петербурга Петр I проводил много времени в военных походах, заезжая в Петербург редко. «Герценс Кинд Саша» Меншиков, губернатор этих мест, тоже приблизительно до 10-х годов не принимал активного участия по распоряжениям застройки города на месте. В 1706 г., когда «Карл шведский увяз в Польше», для Петра начинается более-менее спокойная пора, когда можно заниматься городом. Видя, во что превратилось его детище, Петр часто отдавал поручения по перестройке домов. На процесс развития городского ландшафта влияли проблемы с материалами, переделки в процессе работы, отсутствие генерального плана города, плохое качество строительства. Нередко на одном фундаменте начинал здание один архитектор, а заканчивал строительство другой уже по измененному проекту. Петр имел четкое представление о внешних формах, о том, как должен выглядеть город. У него уже был опыт в строительстве городов: в Азове, к примеру, нужна была свайная бойка для укрепления берегов.

Адмиралтейская сторона стала застраиваться домами сразу после постройки верфи, но строительство здесь шло медленнее, чем на Петроградской стороне. В адмиралтейской части селились моряки, корабелы, солдаты в деревянных домишках, которые вместе образовывали морскую слободу. Чуть южнее (примерно между современным Лиговским проспектом и Загородным) жили в домиках с дворовыми частями ямщики (современная улица Достоевского – Ямская улица). В 1704 г. Петр I задумал построить свою летнюю резиденцию. Место было выбрано у слияния реки Безымянный Ерик (ныне – река Фонтанка) с Невой. Царь приказал разбить для себя большой сад, подобный прославленным западноевропейским паркам того времени, и сам наметил его первоначальный план. Дом для летней резиденции был перенесен, видимо, с близлежащей мызы. Петр Великий владел участком между Невой и Миллионной улицей (на месте нынешнего Эрмитажного театра). В 1708 г. здесь, в глубине участка, строится деревянный «Зимний дом» – небольшой двухэтажный дом с крыльцом и черепичной крышей. Известно, что своим задним фасадом он был обращен к Немецкой слободе (ныне – Миллионной улице), главным фасадом – к Неве и дороге вдоль реки. К сожалению, до нас не сохранились изображения этого дома. В районе Немецкой слободы был построен Почтовый двор, который наполовину делил с трактиром всю площадь здания.

Адмиралтейство. Рисунок неизвестного художника

НА ПРОЦЕСС РАЗВИТИЯ ГОРОДСКОГО ЛАНДШАФТА ВЛИЯЛИ ПРОБЛЕМЫ С МАТЕРИАЛАМИ, ПЕРЕДЕЛКИ В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ, ОТСУТСТВИЕ ГЕНЕРАЛЬНОГО ПЛАНА ГОРОДА, ПЛОХОЕ КАЧЕСТВО СТРОИТЕЛЬСТВА

Дворец главы Адмиралтейского приказа Ф. М. Апраксина был построен на месте нынешнего Зимнего дворца, с отступом от берега Невы, в июне-июле 1705 г., изображения тоже не сохранились. Тогда же в ста метрах к востоку от дома Апраксина строят хоромы вице-адмирала Корнелиуса Крюйса по его собственному чертежу. Главный фасад двухэтажного дома выходил на Неву, по бокам к нему примыкали служебные корпуса. Двери выходили на открытую галерею с балюстрадой и двукрылой лестницей. В юго-восточном углу двора Крюйс на собственные деньги построил в 1708 г. лютеранскую церковь во имя святого Петра. Церковь была срублена «крещатой», башню венчал остроконечный шпиль. Возведением церкви руководил строитель пильных мельниц, голландский мастер Виллем Антон Ковенховен.

С самого основания Петербурга постоянно воздвигались новые церкви. Все они были с высокими шпицами, оживляющими монотонный вид города. Второй по времени петербургской церковью была деревянная Исаакиевская, построенная в 1707 г., а самой большой была Троицкая, срубленная на Петербургской стороне в 1709 г. в честь побед русских войск под Полтавой.

Исаакиевская церковь построена по указу Петра I во имя небесного покровителя царя – преподобного Исаакия Далматского. Но для церкви не возводили новое здание, а просто переделали под храм деревянный амбар. Первая деревянная Исаакиевская церковь имела вытянутый в длину основной зал с двускатной крышей; по бокам с одной стороны – башня с колокольней и шпилем, а с другой стороны – миниатюрный деревянный купол с крестом. Именно здесь состоялось венчание императора Петра I и императрицы Екатерины Алексеевны в 1712 г.

Первый почтовый двор. Рисунок неизвестного художника

После того как 27 июня 1709 г. русские войска под командованием Петра I нанесли решающее поражение шведской армии под Полтавой, угроза нападения с севера перестала существовать. И можно было начинать большое строительство города. Для ускорения строительства, экономии дефицитных стройматериалов и придания постройкам «европейского вида» Петр I активно внедрял фахверковые здания. Это каркасные постройки из вертикальных деревянных брусьев, стянутых раскосами и вертикальными балками. Образовавшиеся ячейки закладывались кирпичом или переплетенными прутьями. Далее ячейки замазывались глиной изнутри и снаружи и после высыхания штукатурились. В таких мазанках на Городовом острове располагалась первая в Петербурге типография, чуть позже А. Д. Меншиков указал построить церковь Вознесения Христа прямо на берегу Васильевского острова с восточной стороны дворца. Она «построена была архитектурою преизрядною, покрыта была железом, на колокольне были часы преизрядныя с курантами о четырех кругах» – вспоминали современники. Но, как и все мазанковые здания того времени, церковь за полтора десятилетия сильно обветшала.

Лютеранская церковь во дворе Крюйса. Рисунок неизвестного художника

В 1712–1714 гг. происходит процесс переноса столицы из Москвы: на берега Невы переезжает царский двор, Сенат, приказные учреждения, начинает активно работать Канцелярия городовых дел. Главное условие государя Петра – город не должен напоминать о Москве. Но Москва в своем зародыше, по сути, строилась и здесь. Несколько небольших слобод, разделенных между собой участками леса и реками, – вот что представлял собой Петербург. Слободы образовывались по социально-производственному принципу, дома были деревянными и традиционно группировались на расстоянии друг от друга. Застройка была хаотичная, и никакой Голландии не получалось. Нужно было срочно что-то делать. Архитекторам поручили разработать генеральные планы, начался так называемый «Кроншлотский проект», по которому предполагалось перенести столицу на остров Котлин, но эта идея не удалась. Петр желал построить город рек и каналов, такой как Венеция, например, о которой царь мечтал и в которой он так и не побывал. Планировка города должна была быть регулярной. Линии улиц ему представлялись как скопления плотно прижатых друг к другу домов с черепичными крышами и со множеством башен со щпицами. Хаотичная планировка улиц и расположение слобод указывали на «неевропейское» происхождение города на Неве. И для того чтобы получилась та самая заветная регулярная планировка, будущим градостроителям пришлось сильно постараться.

Первая Исаакиевская церковь. Литография с рисунка О. Монферрана. 1845 г.