Бэлла Шапиро. История кружева как культурный текст
Введение
История кружева в системе костюмологии (costumology & fashion studies)
Проблемы изучения
Методологические основы
Терминологический аппарат
Источниковая база
Глава 1. Ранние формы кружева
Глава 2. Западноевропейское кружево как культурная матрица
Шитое кружево Венеции
Шитое кружево Франции
Плетеное кружево Фландрии и Франции
Плетеное кружево Англии, английских колоний и Ирландии
Глава 3. Воины в кружевах: дресс-код золотого века
Глава 4. Кружево в русской культуре
Глава 5. Подлинники, имитации и фальсификации: интерпретация наследуемого культурного текста
Глава 6. Машинное производство кружева: эстетика, идеология и технология
Глава 7. Традиционное женское рукоделие в контексте урбанистической культуры
Программы для обучения женскому любительскому и профессиональному рукоделию
Курс женских рукоделий, изданный редакцией журнала «Вестник моды». 1-е издание, 1887 год [730]
Курс женских рукоделий, изданный редакцией журнала «Вестник моды». 2-е издание, 1888 год [735]
Программа обучения шитью, вышиванию и так называемым изящным рукоделиям, рекомендованная для всех женских заведений Ведомства учреждений Императрицы Марии [736]
Программа обучения женским рукоделиям, предложенная журналом «Дамский мир» [739]
Методика женских рукоделий М. А. Поспеловой-Гатцук [741]
Руководство по рукоделию Е. Д. Кашкаровой-Герцог [742]
Списки приданого для невест
Иллюстрации
Заключение
Приложения
1. Дискурс в музейном пространстве
2. Вербализация визуальных образов Belle Époque
3. A Glossary Relating To Hand-Made Lace [762] Англо-русский словарь терминов [763]
Библиография
Предметный указатель
Отрывок из книги
«Газ, креп-де-шин, тюль и, главным образом, кружева – вот материал, который берут преимущественно для свадебных, бальных и концертных туалетов. Такого изобилия кружев и прошивок, какие встречаются на современных нарядных и более скромных туалетах, не было уже давно. Можно сказать с достоверностью, что ни одно выездное платье не обходится без большего или меньшего количества тонких или толстых кружев. Их нашивают в виде воланов в несколько рядов с рюшками наверху, обшивают ими оборки из легкой материи, накрепляют кружевные воланы вперемешку с воланами из материй, составляют из широких кружев берты на открытом лифе и кокетку на юбку, вставляют кружевные прошивки в виде инкрустаций в материю, дополняя такую гарнировку цветной шелковой материей. Словом, кружева играют в нарядах дам самую главную роль. И каких только кружев не носят в настоящее время! Первое место из всей этой кружевной моды занимают, бесспорно, кружева шпахтель, шантилийское кружево, алансонское, клюни и гипюр, а затем уже идет филейное кружево и подделка кружев reticella. Из черных филейных кружев делают целые блузочки на цветной шелковой подкладке. Гипюровые кружева цвета экрю и cafе́ au lait с черным узором берут для гарнировки черных платьев. Целые кружевные платья черного, белого, крем и экрю цвета надевают на цветные шелковые чехлы. Такой туалет идет для выездов в театр, на вечер, на бал и на свадьбу. В большой моде четырехугольники и шары из кружев и тюля с нашитыми на них золотыми или серебряными нитками и блестками; чрезвычайно эффектны розетки из блесток цвета слоновой кости, серого цвета дыма, золотистого и серебристого цвета. По краям таких розеток накрепляют серебряные или золотые блестки, а посередине – жемчужину. Модными считаются каемки, галуны и канты из золота. Принято отделывать бальные туалеты кружевами одного цвета с туалетом; очень эффектны светло-серые, голубые нежного оттенка, лиловые и розовые кружева. Встречается даже красное шантилийское кружево. В виду таких гарнировок бальный туалет отличается чрезвычайным изяществом и очень наряден». Текст: Новые моды. Париж, Берлин, Вена // Модный свет. 1903. № 46. С. 503. Фото: Pauline Chase
Так или иначе, именно кружево столетиями было одним из наиболее любимых приемов декорирования одежды и прочих предметов, постоянно сопутствующих человеку.
.....
Испания производила металлическое кружево в весьма ограниченных объемах, а для широкого внутреннего потребления и для вывоза в колонии пользовалась итальянским и французским кружевом, которое подавалось под именем «испанского», или point d’Espagne. В этих условиях кружево, называемое «испанским», далеко не всегда обозначало место его производства, а скорее обозначало его соответствие актуальной моде. Отметим, что сходный случай наблюдался в истории кружевоплетения в России во второй половине XIX – начале XX века, когда привезенные из столиц сколки отмечались мастерицами не по месту изготовления, а по месту приобретения – «петербургским» или «московским манером»[115].
Особая разновидность венецианского и рагузского гипюра также носила название point d’Espagne, или «подишпаны» (подгишпаны). Пик его популярности относится ко второй половине XVII века – началу правления Людовика XIV, большого поклонника подишпанов.
