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PREFACIO por Daoud Sarhandi

LA DESMITIFICACIÓN DEL CINE

Al publicar en forma escrita el guion de La noche americana, que es en muchas formas la más «cinemática» de todas mis diecisiete películas, yo confío en que una vez más mis universos gemelos de libros y películas se compaginarán y entremezclarán, enredándose completamente.1

François Truffaut

Conozco un poco sobre el enredo literario-cinemático que menciona Truffaut. Un día viajé a Bosnia y Herzegovina a hacer una película documental, y escribí un libro. Varios años después fui a Palestina (donde conocí a Carolina Rivas) a escribir un libro, y eventualmente regresamos a casa con una película dirigida por Carolina Rivas (El color de los olivos, 2006). Para mí igual que a Truffaut, hay un enredo verdaderamente misterioso entre los libros y las películas, entre la palabra y la imagen.

Lamentablemente, muchos libros sobre cine —para un público común— resultan ser demasiados especializados o por otro lado demasiados superficiales. Tampoco existe una gran cantidad de material didáctico genuinamente útil en el proceso del quehacer cinematográfico. Esta falta de material pedagógico me parece especialmente negligente hoy en día, en un mundo donde más y más jóvenes quieren hacer películas, pero menos y menos de ellos consiguen entrar a las escuelas de cine; en un mundo donde las posibilidades digitales de los procesos fílmicos (video) hacen que el cine sea económicamente más accesible y viable para cualquier aficionado.

Como ustedes verán, este libro es mucho más que un guion cinematográfico publicado; es un esfuerzo por poner al desnudo muchos de los pasos prácticos e intelectuales en el camino de crear una obra cinematográfica significante.

Tras revisar algunos guiones de cine en mi biblioteca —así como el libro citado que contiene La noche americana (François Truffaut, 1973)— compruebo que todos estos guiones son las transcripciones directas de su respectiva película. Al leer estos guiones, uno imagina a sus autores simplemente sentados tecleando un guion cinematográfico perfecto en unos días; y en los pasos siguientes lo filman y lo editan.

Cualquier cineasta sabe, sin embargo, que una película no se crea de esta manera fácil. En el largo camino entre un concepto y la película existe un laberinto complejo de decisiones.

Por este motivo, al preparar este libro nos resistimos al impulso de editar en exceso los textos originales de Carolina; a veces al contrario: quisimos revelar el fondo del proceso creativo presentando varios de los documentos con todos sus errores y correcciones. También nos resistimos a la urgencia de tratar de explicarlo todo.

Este es un libro para explorar: al hacer referencias cruzadas entre el guion literario y el guion técnico, el storyboard y la película terminada. De esta manera, usted lector puede llegar a sus propias conclusiones sobre «el qué», «el por qué» y «el cómo».

En el prólogo al guion de La noche americana, Truffaut comenta:

Por lo menos cien veces durante la filmación me preguntaron: «Pero ¿no está usted asustado de aclarar (¡desmitificar!) un arte que usted ama tanto?» Yo contesté siempre a mi vez con una pregunta: «Un aviador puede explicar fácilmente todo lo que él sabe sobre pilotear un avión, ¿y alguna vez tendrá éxito en aclarar el rapto embriagador de volar?»2

En un sentido similar quiero decir que espero que nosotros también hayamos aclarado muchos aspectos del proceso de hacer cine. Pero estoy seguro de que sigue habiendo un misterio profundo en la creación de cualquier película.

México, 2010

Diez años antes, cuando preparamos la primera edición de este libro, Carolina y yo vivíamos en México; ahora estamos en Barcelona. Durante el lapso de este tiempo hemos hecho más cine.

En esta segunda edición queremos transmitir nuestras experiencias a través de la enseñanza de Cine Paso a Paso, adicionando textos nuevos por Carolina enfocados a lo más significativo de las obras cinematográficas que hemos producido en conjunto.

Esperamos que la riqueza de la información nueva ayuda a desmitificar más el proceso creativo de hacer buen cine, para que la comprensión del cine se expanda en un horizonte tan amplio como el cielo, y que al comparar el proceso creativo con las películas hechas —la imaginación del espectador— vuele más alto.

España, 2020

1 François Truffaut (cineasta francés, 1932–1984), en Day for Night: The Complete Script of the Film, Grove Press Inc., Nueva York, 1975. («Noche americana» es una técnica de filmación que se traduce en inglés como «day for night».)

2 Ibid