Творческие индустрии: теории и практики
Описание книги
Творческие индустрии, креативный класс, креативный кластер, креативная экономика − понятия, которые во втором десятилетии XXI века уже вошли в широкий обиход как в мире, так и в России. Некоторую роль в этом сыграло первое издание этой книги (2010). В ней рассказывается о становления ключевых идей и современных практиках творческой экономики. Второе издание дополнено анализом новых явлений и тенденций. На сегодня это единственная книга в России, которая дает возможность узнать всё о творческих индустриях: от генезиса до самых известных историй успеха.
Авторы текстов:
1) Капков Сергей Александрович – автор кейсов «Парк Горького (Москва, Россия)», «Московский зоопарк», «Городские праздники и массовые мероприятия»;
2) Кизина Ольга Борисовна – автор кейсов «Агентство творческих индустрий федеральной земли Тюрингия (ФРГ)», «Проект NDPC «Кросс-секторное сотрудничество и инновации в культурных и творческих индустриях – практика, возможности и политики в странах Партнерства “Северного измерения” по культуре» (январь–декабрь 2020 г. )», «Творческие бизнесы и экология», «Центр поддержки культурных и творческих индустрий (ФРГ)», «Creative Business Cup как часть Creative Business Network», «Creatives Loop International (Берлин – Лондон)»;
3) Кирия Илья Вадимович – научный редактор, автор кейсов «Классификация культурных индустрий Бернара Мьежа», «Модели государственной политики в сфере креативных индустрий»;
4) Мельвиль Елена Хасымовна – автор кейсов «Творческая экономика в ХХI веке», «Творческая экономика России в ХХI веке»;
5) Прокопчук Анастасия – автор кейсов «Рурская метрополия (Германия ФРГ)», «Международная строительная выставка Emscher Park (Рурская метрополия, ФРГ)», «Индустриальный комплекс Zollverein (Эссен, ФРГ)»;
6) Ольга Борисовна Лопухова – автор кейса «Культурный центр «АРТСтрелка» (Москва)»;
7) Сачкова Екатерина Андреевна – автор кейсов «Квартал культурных индустрий и креативная экономика Шеффилда (Йоркшир, Великобритания)», «Центр Барбикан (Лондон, Великобритания)», «Творческий кластер «Пивоварня Трумана» (район Шордич, Лондон, Великобритания)», «Фабрика 798 (798 Art Zone) (Пекин, Китай)», «Европейское сетевое объединение культурных центров в индустриальных пространствах Trans Europe Halles», «Творческие индустрии в Латинской Америке: пример Колумбии», «Развитие творческих индустрий в Ульяновской области», «Район Южного берега Темзы / South Bank (Лондон, Великобритания)», «Креативные технологии», «Центр современного искусства «Винзавод» (Москва)», «Центр дизайна ARTPLAY (Москва)», «Центр творческих индустрий ПRОЕКТ_FАБRИКА (Москва)»;
8) Хрусталева Марина Александровна – автор кейса «The Brewery Art Colony (Лос-Анджелес, США)».
Оглавление
Елена Зеленцова. Творческие индустрии: теории и практики
Предисловие
Введение
Творчество меняет мир
Практики и теоретики творческой экономики
Проблемы терминологии и трудности перевода
Глава 1. Культура становится индустрией
Понятие и периодизация
Первые шаги индустриализации культуры
Культурная индустрия как зло
Приоритеты культурной политики в послевоенные годы. Массовое просвещение как средство преодоления социальных проблем
Революция 1968 года и изменение вектора культурной политики
Постиндустриальное общество и постмодернизм
Кризис индустриальной экономики и изменения в политических, экономических и социальных системах
От культурной индустрии – к культурным индустриям
Переход к политике культурных индустрий. От культурной политики к местной экономической политике
Глава 2. Становление творческой экономики
От культурных индустрий – к творческим
Экспансия творческих индустрий после 2000 года. Новое осмысление понятий
Творческие индустрии и социология культуры. «Творческий класс» Ричарда Флориды
Творческие индустрии и городское развитие. Модель творческого города
Кластерное движение и освоение бывших промышленных пространств
Географическая экспансия творческих индустрий
Модели государственной политики в сфере креативных индустрий[11]
Глава 3. Творческие индустрии в России
Культурная индустрия как часть советской идеологической машины
От официоза к андеграунду: ростки культурного рынка
Начало творческих индустрий в России
Новые творческие площадки в России – творческие кластеры
От 2010-х к 2020-м: некоторые итоги и перспективы
Глава 4. От индустрии к экосистеме
Изменение понятия творческие индустрии
Творческие индустрии: изменение объема понятия, кроссдисциплинарность
Экосистема творческих индустрий
Глава 5. Город как творческая индустрия
Городская среда и общественные пространства как синергетическая практика творческих индустрий
Московский опыт развития общественных пространств – развитие рынков творческих индустрий
Глава 6. Зачем мне творческие индустрии?
Творчество как коллективное действие
Соединять противоположности. Конец спора между «физиками» и «лириками»
Человек вовлеченный
Заключение
Литература
Отрывок из книги
Более десяти лет назад вышла книга «Творческие индустрии: теории и практики» (Зеленцова, Гладких, 2010). Она была издана небольшим тиражом и разошлась меньше чем за год. Сегодня в библиотеках вузов, где читаются курсы по творческим (креативным) индустриям, творческой экономике, культурологии и менеджменту в культуре, остались редкие зачитанные экземпляры.
Несмотря на то что другого систематизированного пособия по этой теме так и не появилось, авторскому коллективу довольно долго не удавалось подойти к подготовке второго издания. Остался в прошлом романтический настрой конца ХХ и первого десятилетия XXI века, когда казалось, что индустрия – это устаревший способ производства и, чтобы обновить города, среду, экономику, достаточно просто сосредоточиться на деятельности иного типа: на творческих индустриях.
.....
– развитие технологического предпринимательства – технологических инновационных стартапов.
Городская тема подменила творческие индустрии – общественные пространства стали самостоятельной (сугубо городской) креативной индустрией и одновременно пространством для реализации проектов в этой области. Общественные пространства – это способ производства среды и бизнесов благодаря не только созданию таких пространств, но и производству образа жизни определенного типа. Например, по самым общим подсчетам, сделанным одним из авторов этой книги во время работы в Департаменте культуры города Москвы, развитие парков в российской столице в 2011–2015 годах открыло возможности для более чем 500 творческих бизнесов. Эти данные были предоставлены дирекциями парков и культурных центров. Нью-йоркский парк Хай-Лайн стал знаковым явлением для всего мира, а московский Парк Горького – именем нарицательным для обозначения нового типа городской среды в России. Рост влияния городских агломераций прослеживается везде: в политике, экономике, изменении образа жизни и, конечно, в креативности и творческих индустриях.
.....