Читать книгу Нижинский. Великий русский Гений. Книга 2 - Элина Гареева - Страница 5

Летние спектакли в Красном Селе давались специально для офицеров, участвующих в ежегодных манёврах, их жён и детей. Балетмейстером этих спектаклей была Клавдия Михайловна Куличевская, а режиссёром-постановщиком – Александр Юлианович Медалинский. Все участники, число которых обычно не превышало сорока человек, были артистами Императорских Театров, проводившие лето под Петербургом. Каждое представление состояло из двух частей – театральной комедии и балета или балетного дивертисмента. За каждый спектакль все танцовщики получали по пятнадцать рублей за работу в кордебалете и по сто рублей за соло. Сто рублей за каждое выступление получал и Вацлав Нижинский, так как у него были только сольные партии. И это было значительно больше, чем его месячное жалование в Мариинском театре.

Кроме того, все артисты получали проездные билеты, дающие им право путешествовать первым классом куда угодно в радиусе ста километров от Петербурга, и каждый мог рассчитывать на подарок от царя с изображением короны и двуглавого орла царского дома. В течение лета проходило от двенадцати до пятнадцати представлений, и каждый член труппы должен был принять участие не менее чем в трёх спектаклях, чтобы получить царский знак, если только артисту не посчастливилось играть в постановке, на которой присутствовал сам царь – в этом случае подарок ему был обеспечен.

Подарки были великолепны – самый скромный из них оценивался не менее чем в семьдесят пять рублей. Женщинам дарили булавки, браслеты, броши; мужчинам – портсигары, запонки и другие подобные подарки, все от Фаберже – самого эксклюзивного ювелира России, с царскими знаками отличия. Наивысшей чести удостаивались те, чьё выступление останавливалось аплодисментами, несмотря на присутствие царя. Тогда таким артистам император дарил золотые часы с собственной монограммой. Это была мечта, об исполнении которой мечтали Вацлав и Толя.

Летом 1907 года на сцене Красносельского театра было дано 13 спектаклей (12 по абонементу и 1 парадный спектакль). В неделю давали по 1-2 спектакля, обычно по вторникам и пятницам, но иногда и в другие дни. Начало было в половине девятого вечера. Нижинский участвовал почти во всех представлениях.

Открытие красносельских спектаклей состоялось в пятницу 15 июня. Вацлав танцевал главную роль Гения леса в балете «Очарованный лес». Его партнёршей была Юлия Седова – первая танцовщица, исполнявшая ведущие партии в Императорском балете как в Москве, так и в Петербурге, которая была старше Вацлава на девять лет. Седова обладала исключительной классической балетной техникой с высоким прыжком. И хотя она была не очень женственной и слишком крупной для Вацлава, однако, они имели большой успех у публики. Кроме того, Вацлав исполнял в этом спектакле и отдельную вариацию. Несмотря на признание у публики, критики отметили, что «Юный г. Нижинский вероятно переучился: у него утомлённый вид». («Петербургская газета» от 16 июня 1907 года). Видимо, отсутствие отдыха после тяжёлого периода подготовки выпускного спектакля и экзаменов, интенсивность летних тренировок и подработка на «бабушкиных вечеринках» не самым лучшим образом сказались на здоровье Вацлава. Но позволить себе отдохнуть после окончания Училища Вацлав не мог – ему надо было кормить свою семью.

Обложка программ спектаклей Красносельского театра. 1907 год

Программа спектакля Красносельского театра от 15 июня 1907 года. Нижинский в роли Гения леса в балете «Очарованный лес»

19 июня, во вторник, состоялся второй спектакль. Вот, что писала об этом представлении петербургская пресса:

«Душно и жарко. Жарко даже смотреть, как танцуют, несмотря на вечерний час. Каково-же было артистам танцевать на репетиции сегодня-же в три часа дня! … Сегодня шёл дивертисмент из семи номеров… Сегодня нам дали двух мальчиков, г-на Розая и г-на Бурмана вместе. Какой смысл? Для конкуренции? Для симметрии на сцене? Г-н Розай был лучше г-на Бурмана, но сам номер совершенно ни к чему… «Маркиза и Гризетку» танцевали г-жа Кякшт и г. Лопухов… скажу вам по секрету…, что сегодняшний номер смотреть не стоило… Вальс «Игра бабочек» – хороший номер. И г-жа Седова и г. Нижинский заслуживают похвалы. Постановка тоже свеженькая…». («Петербургская газета» от 20 июня 1907 года).

«Балетная часть состояла из семи номеров дивертисмента. Из них лучше всего исполнено pas de deux г-жи Седовой и г. Нижинского в красивых костюмах бабочек… Неудачно прошла жанровая картина «Маркиз и Гризетка», главным образом благодаря кавалеру, г. Лопухову. Хорошо подражал юный артист г. Розай, танцуя matelote, г. Ширяеву… Об остальных номерах сказать нечего…». («Новое время» от 21 июня (4 июля) 1907 года).

«Что служит главной приманкой Красносельского театра – это балет… Вчера шёл дивертисмент… Матросский танец, вероятно, для новизны танцевали два молодых артиста гг. Розай и Бурман… По нашему мнению, следовало выпустить которого-нибудь из двух танцовщиков, например г. Розая. Он танцевал много лучше своего конкурента… Удачно танцевали г-жа Седова и г. Нижинский свое pas de deux «Игра бабочек» на музыку г. Вальдтейфеля. И пока они исполняли своё па, над их головами летала громадная живая бабочка. Интересное совпадение! «Маркиз и гризетка», наверное, не станцевались: таково было впечатление. И номер не прошёл. Может быть, в скором времени, всё наладится, но пока много промахов и недочётов». («Петербургский листок» от 21 июня 1907 года).

Программа спектакля Красносельского театра от 19 июня 1907 года

Станция Красное Село. Старинная открытка. 1900-е годы.

После первых же выступлений Нижинского на сцене Красносельского театра, его популярность среди местной блестящей публики начала стремительно расти. Вот как Анатолий Бурман описывает эпизод, относящийся к тому времени: «Я помню, как мы ждали на вокзале наш поезд в Дудергоф после невероятно успешного выступления. Толпа вокруг нас гудела от восторга, восклицая: «Нижинский – чудо! Ах, этот Нижинский!», совершенно не подозревая, что он находится среди них, пока я не совершил ошибку, которая обрушила его гнев на мою голову.