Читать книгу Возвращение Галатеи - Евгений Агнин - Страница 6

Известное дело: древние артефакты частенько являются символами тантрическими. Это фаллические символы и женские символы.

Фаллос имеет главенствующее значение. Когда у создателя возникает желание что-то сотворить, ему нужно выбрать направление. Фаллос напоминает стрелу и указывает направление, в котором процесс творения будет проистекать. Он всегда целенаправленный, этот процесс, и связан с любовью Творца, его желанием и возникающим из этого намерением осуществить задуманное. Куда же прежде всего направляется вектор творения? Разумеется, он указывает на матрицу. Прежде всего стрела пронзает матрицу. Матрица содержит в себе проект, который создатель хочет осуществить.

На нашем, человеческом уровне, все происходит точно так же. Наша ступень – это определённая ступень лестницы в небо. Но эта лестница не только ведёт в небо. Движение двустороннее. Вниз идёт сила творения. Находясь на своей ступени, мужчина и женщина – тоже боги. Что наверху, то и внизу. Мужчина творец, а женщина – матрица. Они объединяют свои энергии, и спираль творения начинает закручиваться. Если мужчина и женщина сближаются ненадолго, то они не успевают высоко подняться. Они ничего не могут достичь. А достичь можно многого, даже не применяя тантрические техники. Просто продолжая быть вместе. Просто продолжая совершать один и тот же ритуал. Применяя тантрические техники, пара может претендовать на сверх достижения. Тантрическая пара открывает совместно сердечный центр и, пережив это невероятное состояние души и тела, могут двигаться дальше к полному изобилию, могуществу и просветлению, позволяющему достигнуть божественного состояния на человеческом уровня. Они становятся способными достигнуть цели человеческого состояния: СЧАСТЬЯ, и пребывать в нем вечно, достигнув бессмертия.

Секс современного человека на этом фоне – всего лишь подзаборная смычка дворняг.

Но фаллический и ктеический культ (фаллос – мужской атрибут, ктеис – женский) остаются по сей день. Тантрические символы растворились в повседневной жизни. Понятное дело, они остаются в виде артефактов Проторелигии древности, и присутствуют в древних культах и верованиях всех народов. В последние времена, после того как Христа распяли, а Магдалину объявили вечно кающейся бывшей проституткой, женское начало вообще было изгнано с небес. Остался один единственный Бог с грозным разящим жезлом в руке. А кого он должен разить? Видимо тех, кто предпочитает любить женщину, а не его одного. Этим разящим жезлом было раздвоено сознание современного человека: либо земное, плотское, либо божественное, духовное. Влечение к женщине, это, разумеется, земное, плотское, а следовательно, бездуховное. Зачем создал женщину, непонятно. Ах, да! Плодитесь и размножайтесь! Это позволено. Хотя животные этим занимаются без всякого на то спроса и благословения. И никто их за это не наказывает.

Но как изгнать Женское Божество, когда в древних культах любви все гуру женщины? А на костёр их! В массовом порядке. Остальных в монастыри. Женские. А мужчин – в мужские. Пусть там танцуют, как хотят.

Аскетизм, одним словом. Такова религия монотеизма. Бог один. Один одинешенек. Один, как перст. Вечный холостяк.

Фаллосы и ктеисы исчезают из визуального общественного употребления. Первые христианские храмы, были без куполов. А позже, такие храмы, как Софийский собор, имели купол, напоминающий женскую грудь. Наверное, чтобы ублажить несчастного вечного холостяка на небе.

А стрелоподобные фаллосы над православными церквями говорят только об одном: это дохристианские сооружения. Фаллос, устремленный в небо – это символ Рода. И если в Евангелии слово Отец, которое почти в каждом своем выссказывании употребляет Иисус Христос, заменить на слово Род, то мы можем получть иную религию. Впрочем, это уже совсем другая история.

Христос не был основателем христианства. Он проповедовал путь любви и подтверждал это на примере своей жизни. Поэтому ему не пришлось принимать жесточайшие телесные муки на кресте в гордом холостяцком одиночестве. Он видел перед собой наполненные любовью и слезами глаза любимой женщины.

Телесные муки бывает гораздо легче перенести, нежели муки душевные, если они связаны с болями в области сердечного центра, раскрытие которого приходится переживать в одиночестве, когда беспощадная разлука уносит любимую на своих чёрных крыльях.

Чтобы избавиться от такой фантомной душевной боли, Достоевский решает уничтожить астральный дубль своей утраченной Шакти. Он это делает руками Рогожина, вложив в его руки садовый нож, – фаллический символ остро направленного мужского вектора. Но это не помогает, потому что, чем больше эмоционально насыщенного внимания мы уделяем божеству, тем больше оно, это божество, разрастается в размерах и значении своём.

А тантрические символы растворяются в повседневности. Мужчина сам по себе является фаллическим символом, устремленным в небо. Остаётся только увенчать его женским ктеисом. И таким ктеисом становится шляпа. Шляпа это символ не мальчика, но мужа, осознавшего, что без взаимоотношений с женщиной не обойтись. И взаимоотношения эти простыми не будут. Поэтому он готовится к постоянным жертвоприношениям на алтарь тех Женских Божеств, которые, постоянно чередуясь, будут вселяться в его, завораживающую своим непостоянством, избранницу любви. И на её палец он надевает кольцо. Теперь процесс соединения будет непрерывным и приведёт их к счастью. Палец – это вектор, а кольцо – символ спиралевидного характера движения.