Читать книгу Про Макаревича, Пугачеву, Дзюбу, футбол, рок-н-ролл, «совков», «ватников» и Homo Sapiens - Иван Иван-Чаев - Страница 4

Как они появились?

В 70-е годы ХХ века официальная эстрада в СССР была довольно скучна и уныла. Несмотря на наличие качественных исполнителей (Кобзон, Лещенко, «Песняры» и т. д. и т.п.), сами исполняемые ими песни не содержали никакого «драйва». Да, они могли быть мелодичны, могли нести высокое «гражданское звучание», национальный колорит, но вот чем-то привлечь тогдашнюю молодежь получалось не очень… Прекрасно помню свою собственную реакцию, когда на гибкой пластинке из популярного тогда музыкального журнала «Кругозор» услышал битловскую «Can, t buy me love»! Это был просто шок – разве можно ТАК петь!!! Это был невероятный, захватывающий драйв, даривший подростку какую-то совершенно потрясающую энергию после убаюкивающей советской эстрады. Естественно, играть рок-н-ролл тогда пытались все – во дворах, дома, в студенческих общагах и на танцах. В основном, конечно, копировали известных западных исполнителей. Советских групп, играющих на «западный манер», было немного и, в подавляющем большинстве, они были «подпольные» и непрофессиональные. В сравнении с западными аналогами, играли они довольно слабо (в том числе, из-за отсутствия нормальных инструментов и звукозаписывающей аппаратуры), но пытались брать другим – нетривиальными текстами. И в этом среди других групп, безусловно, очень выделялся Андрей Макаревич с «Машиной времени».

Благодаря этому лидеру и его коллективу, «советский рок» засверкал разнообразными красками. Небанальные тексты, подкрепленные попытками разножанровости музыкальных зарисовок, погружали слушателей то в философско-психоделическое («Три окна»), то в ироническое («Кафе „Лира“»), то в стебовое («Я с детства выбрал верный путь»), то в дворово-фольклорное («День рождения») состояния. Немудрено, что «Машина времени» быстро стала практически самой популярной «подпольной» советской рок-группой 70-х! Отражал ли тогда Андрей Макаревич чаяния какой-то социальной группы, пытался ли выразить некий «протест системе»? Пожалуй, нет. На мой взгляд, в начале 70-х главным желанием для «Машины» и других подобных групп было просто играть русский «рок-н-ролл» и отличаться от советских ВИА, не только музыкой, но и собственными текстами. Конечно, при этом стремиться походить во всем на западных кумиров! Затем, на каком-то этапе реализовать и свою «предпринимательскую жилку», ведь на левых подпольных концертах можно было кое-что заработать!

Чьи вы, хлопцы, будете?

Следует обратить внимание на важный момент. Всё же первые советские рок-группы вышли далеко не из «рабочих окраин». Рок-н-ролл пытались играть многие, но прозвучали на всю страну лишь единицы – и в первую очередь, столичные группы. Ведь, чтобы стать успешной группой, нужно все-таки было обладать определенными связями, доступом к инструментам и звукозаписывающей аппаратуре. К тому же, вся «западная культура» проникала в СССР, во многом, сверху – через дипломатов, торговых представителей, деятелей советской культуры и науки.

Хочу ли я здесь сказать, что рок-н-ролл был привилегией неких советских «мажоров», как это, например, было показано в фильме «Стиляги»? Ну, мажорами я бы назвать наших советских рокеров все же не решился. Однако давайте посмотрим, кто были родители нескольких ярчайших представителей. Отец Андрея Макаревича («Машина времени») был старшим архитектором Горстройпроекта, а затем профессором Московского архитектурного института, мать – доктором наук, научным сотрудником научно-исследовательского института туберкулеза. Отец Бориса Гребенщикова («Аквариум») – директором опытного завода Балтийского пароходства, мать – юрисконсультом Ленинградского дома моделей. Отец Александра Градского («Сокол», «Славяне», «Скифы», «Скоморохи» и др.) – инженер-механик, мать – актриса драмтеатра, затем – литературный сотрудник журнала «Театральная жизнь». Хорош здесь и дядя Градского – артист знаменитого ансамбля танца Моисеева, одного из немногих советских коллективов с официальными зарубежными гастролями! Отец Армена Григоряна («Крематорий») – дипломат-востоковед (!), мать – химик-микробиолог.

Совершенно очевидно, что лидеры ряда успешных столичных рок-групп были детьми так называемых «шестидесятников» – советской дипломатической, научно-технической и творческой интеллигенции. Надо ли напоминать, что интеллигенция эта была как минимум «фрондирующая», если не сказать диссидентствующая? Так что некая элитарность, легкий снобизм, помноженный на несомненный талант, думаю, у лидеров советского рок-н-ролла присутствовали. Плюс – безусловное влияние западной культуры (в том числе подкрепленное лучшим, чем у сверстников, знанием английского языка) и, как минимум, критическое отношение к власти. И, конечно, желание ощущать себя более свободными в некоем тоталитарном обществе. Тем более, что власть (пусть и не масштабно), но все же пыталась притеснять «рокеров». Были и посадки (лидер «Воскресенья» Алексей Романов), были и пресловутые наезды в прессе (знаменитая «антимашинная» статья в «Комсомольской правде» под названием «Рагу из синей птицы»). Но явного противопоставления себя «режиму», явного протеста, явного пренебрежения к «простым советским людям» тогда еще не было. Вся эта смесь «элитарности, легкой фронды и таланта» рванула в Перестройку…

Перестроечный ренессанс

Вырвавшиеся в годы Перестройки из подполья рок-группы получили невиданные возможности. Для той же «Машины времени» это было несопоставимо даже с советскими эфирами в «Голубом огоньке» (песня «Скачки») или участием в фильме «Душа» с Софией Ротару. Теперь же следовали бесконечные телеэфиры, выходили виниловые диски, официальные концерты собирали крупные залы и даже стадионы. И главное, появилась возможность вполне легально зарабатывать очень приличные деньги! А еще гласность позволила достаточно свободно высказываться о гнобившей их административно-командной системе. Мечты сбывались! Именно тогда стало закладываться ядро будущего «креативного класса». Но в эти годы он был еще относительно безобиден, еще не кичился своей исключительностью. Зародыш «креативнго класса», включая успешных рок-музыкантов, пока только набирал вес и наращивал мускулы. Для Макаревича в 80-е годы все-таки главным оставалось творчество. Хотя, некоторые его более молодые коллеги тембром Виктора Цоя уже требовали перемен. На мой взгляд, окончательный перелом в сознании «макаревичей» произошел после 1991 года…

На защите «демократии»: первые дивиденды

Так называемый «августовский путч» 1991 года резко поделил страну на «ретроградов» и «демократов». Во время ГКЧП Андрей Макаревич, конечно, в рядах защитников Белого дома – спасает «молодую демократию». После ее победы, на протяжении «лихих 90-х» происходит сумасшедшее расслоение общества на богатых и бедных. Поддерживающие Ельцина в его прозападном курсе деятели «культуры и искусства» получают возможность резко улучшить свое материальное благополучие. Начинает оперяться шоу-бизнес, в котором крутятся просто невероятные деньги. Музыканты, в том числе и рок-музыканты, получают возможность зарабатывать не только музыкой, но и участием в рекламе, корпоративах. Теперь можно вести «свое дело», создавать свои фирмы, рестораны, кулинарные шоу. Всем этим активно и умело пользуется Андрей Макаревич. Алла Пугачева, несколько кокетливо замечает, что из класса «неимущих» она, наконец, перешла в класс «имущих». Это теперь и есть будущий «креативный класс» – прикормленные актеры, юмористы, музыканты, телеведущие, часть либеральных писателей и художников. Заметна тесная связь «творческой богемы» с банкирами и криминальными авторитетами.

При этом врачи, учителя, военные, диспетчеры, ученые и прочие «сталевары и доярки» – нервно курят в сторонке, едва сводя концы с концами. Вот здесь уже появляется на свет в широком обиходе, придуманный господином Градским (по его утверждению) термин «совок». Этот термин был придуман ранее, но сейчас им четко обозначаются сторонники возврата к старой коммунистической системе. Звучат голоса, что кто-то умеет работать и зарабатывать деньги, а «совки» привыкли жить на дотации, привыкли, чтобы о них заботилось государство. «Совки» – это неудачники, лузеры, не креативные люди. Для многих рок-н-ролльных кумиров 70-80-х собственно музыкальное творчество уже уходит на второй план, уступая место «бизнесу». Да, теперь «Макаревичу и Ко» уже есть что терять, а фактически нищая основная масса россиян, широко поддерживающая коммунистов, становится классовым врагом. Вот теперь уже принадлежность этих людей к «совку», «холуям и быдлу» видится «макаревичам» вполне определенно. Теперь этому «агрессивно-послушному большинству» вспоминается все – «одобрямсы» политики партии, осуждение диссидентов и тех же джаза и рока. Остро вспоминается и свое «противостояние системе», которое оправдывает нынешнюю сытость – заслужили!!! С экранов успешные актеры и звезды шоу-бизнеса постоянно «вкручивают» как тяжко жили в советские годы.

На защите дивидендов: вкус первой крови

Апофеозом противостояния «демократических» прозападных сил (Ельцина) и «ретроградов» (Верховного Совета и Хасбулатова) стал расстрел парламента прямой наводкой из танков в октябре 1993 года. И вот тут уже условные «макаревичи» были совсем по другую сторону баррикад. Они поддержали расстрел парламента с криками: «Раздави гадину!». То есть – в первый раз практически перешли черту, задолго до бойни на Украине! Одобрили фактическое пролитие крови и убийство инакомыслящих. Аплодировали расстрелу парламента и депутатов на соседнем стадионе в стиле «а-ля Пиночет». После этих событий «макаревичи» в поддержке прозападных правителей были готовы одобрить любые репрессии. Потом они «креативно» придумали, что таким образом Ельцин предотвратил гражданскую войну и еще большие жертвы. Однако это никого не должно вводить в заблуждение: одобрение убийства инакомыслящих любителями «рока», Окуджавы и бардовской песни окончательно сорвало маски с «либеральной интеллигенции» или «креативного класса».

На защите дивидендов: новое беспокойство «креативного класса»

После победы либерализма и прозападной власти в России «макаревичи» немного успокоились. Они продолжили богатеть и красиво отдыхать, обзавелись недвижимостью за рубежом, в том числе в любимой ими Америке. У самого Макаревича в репертуаре стали появляться пацифистские («Я так устал на войне») и откровенно политически окрашенные песни («Странные дни»), которые недвусмысленно связывали «военщину» с коммунистическим тоталитарным режимом. Беспокойство овладело «рокерами», когда Путин стал возвращать России былую мощь и самостоятельность. Все это очень не нравилось Западу, а значит и его адептам – «креативному классу» и в том числе его неотъемлемой составляющей – «макаревичам».

Тут уже музыка вообще отошла в сторону. Теперь был востребован «протест» против власти. И с Макаревичем случилась разительная перемена. Еще относительно недавно он сиживал с Путиным рядом на концерте Маккартни на Красной площади. А теперь – подпевает разрушителю «империи зла» Горбачеву на его юбилее в Лондоне. Он теперь и письма антикоррупционные президенту пишет и едкие песни («К нам в Холуево приезжает Путин»). Ну и, естественно, все отношение к патриотам и сторонникам ВВП выразилось в старых стереотипах – совки, холуи и прочее. Конечно, во время правления Ельцина, никакой коррупции и холуев Макаревич не замечал. Не замечал ни бандитизма, ни ограбления страны, ни коррупции. Все это появилось якобы только при Путине. И, странно сказать, именно тогда, когда Путин перестал во всем слушать западных кураторов. Запели о возвращении тоталитаризма и другие рокеры – типа Юры Шевчука. А «совки» теперь стали вообще «анчоусами», т.е. не просто быдлом, а существами. Даже не животными, а безмозглыми рыбами. Макаревич резко политизировался – совместно с Пугачевой вошел в команду поддержки известного либерал-олигарха Прохорова, стал дружен с «несистемной оппозицией» (Немцов и прочая). И все бы это еще ничего, пока не грянули события на Украине…

На защите «мировой демократии»: бей врагов Хозяина!

Позиция Макаревича по Украине известна: нельзя было России туда лезть, нельзя было отнимать Крым и развязывать войну. Государственный переворот в Киеве – это внутренне дело Украины и нас оно не касается. Во всех бедах виновата Россия. Любому здравомыслящему человеку было понятно – украинский переворот спонсировали и устроили Хозяева мира, чьи штаб-квартиры находятся в Вашингтоне и Лондоне. Да они и не скрывались. А раз так решили Хозяева с Запада, то значит их сценарий обретения украинцами «демократических свобод» прозападными адептами в России не оспаривается. Значит, можно ради свободы орать «москалей на ножи», срывать с ветеранов георгиевские ленточки, героизировать СС и Бандеру. Можно отменять государственный статус русского языка для русских. Можно не считаться с альтернативным мнением граждан юго-востока Украины. Можно избивать и убивать крымчан под Корсунью… А самое главное, Хозяевам можно вмешиваться в дела даже географически далекой от них Украины. А России, исторически и ментально связанной с соседями – нельзя. Ну, а уж после «аннексии Крыма», назначенным Хозяевами укровластям, по мнению Макаревича, вообще стало можно абсолютно все. И убийства в Одессе и все остальное. Более того, Макаревич демонстративно едет в зону, контролируемую карателями на Донбассе, с концертами. А потом – гневно изумляется реакции на свои выходки простых россиян! Причитает о своей травле «рабами» и «холуями». Это он-то, непрогибающийся «не холуй», а последовательный борец за демократию, насаждаемую Хозяевами мира! Мнда…

У Свободы недетское, злое лицо

Подведем итог. Как же стал талантливый рок-музыкант сторонником кровавого режима? Скажу так – непосредственно рок-н-ролл здесь, кончено не причем. Хотя, совместно со жвачкой, джинсами и Голливудом, он решил в формировании мировоззрения советских людей многое. Макаревич является лишь ярким представителем известной схемы – вся «антисоветчина» выросла из советской же элиты. Рок-музыка здесь стала просто одной из множества удачных западных приманок, на которые охотно клевала советская молодежь. Детям советской элиты «западное» давалось легче – они были и более образованы, и доступ к западным ценностям был облегчен. Безусловно, эти дети были заражены западными и, в какой-то мере, антисоветскими идеями. Они имели и лучшие условия для занятия, например, рок-музыкой (доступ к аппаратуре и т.д.). Они, конечно, были и более раскованы, в кой-то степени даже более свободны, чем другие советские дети. В сочетании с некими талантами и пассионарностью, это давало необходимую затравку, чтобы при определенных условиях, почувствовать себя выше остальных. В условиях Перестройки такие люди были востребованы, они составили зародыш будущего «креативного класса». При дальнейшей победе прозападного курса в России, они стали респектабельными и богатыми, а их презрение к «совку» переросло в обычную классовую ненависть. Что и выразилось в поддержке даже самых бесчеловечных акций прозападных сил по подавлению инакомыслия. Это переросло в паранойю, что есть только одна Свобода (западная) и одна Несвобода (советская). И что западная Свобода всегда права, и что она – для «продвинутых» и «избранных». А несогласное с этим «быдло» можно (и даже нужно) уничтожать. Иначе это «быдло» уничтожит Свободу.

Такую эволюцию либерализма (граничащего с «фашизмом») я считаю эволюцией «сверху». В целом она отражает некий лево-либеральный и антипатриотический тренд, направленный против сильного государства. Как это ни парадоксально, такой либерал-радикализм на определенной стадии сомкнулся с, казалось бы, совершенно противоположной – правой «патриотической» ветвью. Вот теперь настало время рассмотреть эволюцию футбольных «ультрас».