Читать книгу Дублин и дублинцы. В ирландском искусстве 1802—1923 гг. - - Страница 5

Георгианский стиль – отличительная черта Дублина, необыкновенно привлекательная для туристов. Георгианский период в истории искусства охватывает почти весь XVIII век – с 1714 года (начало правления короля Великобритании и Ирландии Георга I) – и завершается правлением короля Георга IV, скончавшегося в 1830 году. Тогдашняя городская элита, вдохновленная архитектурными веяниями, захлестнувшими Европу, принялась перестраивать свои дома с исключительной изысканностью. Дублин стал для королей Георгов их идеальным холстом, на котором расцветали архитектурные шедевры. Центр города стал застраиваться изящными домами с террасами из красного кирпича, с небольшими окнами и резными дверными проемами.

Георгианский стиль в архитектуре имеет характерные следы влияния греческой и римской архитектурно-культурной традиции. Рядовая застройка состояла из кирпичных домов с минимальным декором; предпочтение отдавалось четким геометрическим линиям. Континентальному рококо в Англии соответствовало увлечение аристократов экзотическими формами архитектуры дальневосточной (шинуазри) либо средневековой (неоготика). Единый архитектурный ансамбль в георгианском стиле придает городу особый характер, создает необыкновенную, теплую атмосферу.

К особенностям георгианства относятся симметричная планировка здания. Фасады домов в георгианском стиле сложены из плоских красных (в Великобритании) или разноцветных кирпичей (в США и в Канаде) и отштукатуренного белого орнамента. Орнамент, как правило, сделан в виде искусно выполненных арок и пилястров. Особое внимание уделено дверям. Двери тех времен далеки от простых входных порталов. Над ними красуются изящные декоративные полукруглые окна, сплетающие кружева из света и теней. Эти витражные украшения наполнены символическими мотивами и тончайшими орнаментами. Подойдя ближе, невозможно не восхититься блеском тщательно отполированной латунной фурнитуры – дверными молотками и сверкающими на солнце ручками. Сами двери окрашены в яркие цвета.

Про огромную роль цветных дверей в облике Дублина знает каждый, кто хотя бы раз бывало в городе. Это, конечно, очаровательное зрелище, но история, стоящая за ними, – это история бунта и гнева.

Легендарные цветные двери Дублина, фото автора

Существует несколько легенд о том, почему дублинцы решили раскрасить свои двери в яркие цвета. К сожалению, мы не знаем, какие из них достоверны. Тем не менее одна история кажется наиболее интригующей.

1901 год – на Британских островах наступила эдвардианская эпоха. Только что скончалась королева Виктория. Ее смерть ознаменовала конец эпохи и стала символом перемен. Для жителей Дублина этот момент сопровождался борьбой за переосмысление собственной идентичности в стремительно меняющемся мире.

Однако, чтобы понять масштаб и глубину этих изменений, следует вернуться к истокам. На протяжении XIX века Ирландия и Великобритания были объединены в одно политическое образование – Соединенное Королевство Великобритании и Ирландии. Но этот союз был далек от гармонии. Растущая напряженность между двумя странами подпитывалась религиозными разногласиями и экономическими противоречиями.

Эти отношения еще больше омрачил кризис середины XIX века, когда Ирландия пережила одно из самых трагичных событий в своей истории – Великий голод, вызванный неурожаем картофеля из-за фитофтороза. Реакция британского правительства на эту катастрофу остается предметом острых споров даже сегодня. Для многих ирландцев действия Лондона во время голода показались недостаточными, что породило глубокую горечь, усилило напряжение между Ирландией и Соединенным Королевством. Эти исторические раны отразились на формировании ирландской национальной идентичности, став важным этапом в борьбе за независимость. С годами в Ирландии росло стремление к большему самоуправлению, питая развитие ирландского национализма и желание полной независимости от британского правления. К концу XIX века призывы к самоопределению раздавались все громче. И в этот напряженный момент умерла королева Виктория. Ее правление длилось более шестидесяти лет, оставив глубокий след в истории. С ее смертью завершилась викторианская эпоха, отмеченная не только расцветом промышленной революции, но и усилением британского влияния по всему миру. В Ирландии, находившейся в поисках своей идентичности, кончина королевы вызвала неоднозначные чувства.

Официальная реакция ирландского правительства и учреждений соответствовала протоколу: флаги были спущены до полумачты, проводились поминальные службы, политические и религиозные лидеры выражали соболезнования. Этот вежливый формальный ответ был отражением долгих десятилетий политической подчиненности, однако за официальным фасадом скрывались более сложные и противоречивые эмоции народа. Для многих Виктория олицетворяла британский колониализм и жестокое правление, наложившее отпечаток на историю Ирландии. Ее смерть дала ирландцам надежду на новое начало, на возможность свободы. Поэтому, когда Лондон приказал окрасить двери Дублина в черный цвет в знак траура, жители города, всегда славившиеся упорством и стойкостью, выбрали другой путь. Так началась «цветная революция» по-дублински, в ходе которой горожане принялись красить свои входные двери в яркие цвета – сияющий желтый, яркий синий, дерзкий розовый и другие жизнерадостные оттенки, бросающие вызов строгим британским нормам. Это был не просто эстетический выбор – это был тихий, но мощный акт протеста. Вместо траурной черной одежды город, казалось, облачился в праздничный наряд, демонстрируя свое нежелание подчиняться указам Лондона.

Вернемся к георгианской архитектуре. Ее здания со всех сторон окружает цоколь. Для Дублина, который большую часть своего существования был типичным средневековым городом с узкими извилистыми улицами, такое преображение было радикальным. Однако первые серьезные изменения в направлении усовершенствования архитектурного облика произошли еще во время правления короля Карла II (вторая половина XVII века), когда тогдашний лорд-лейтенант Ирландии граф Ормонд (позже ставший герцогом Ормонда) издал инструкцию, мощнейшие последствия которой привели к нынешнему облику Дублина. Всего лишь за столетие город стремительно разросся вокруг реки Лиффи; здания, как во многих средневековых городах, упирались в реку, что позволяло сбрасывать бытовые отходы непосредственно в воду, превращая реку в подобие коллективной канализации. Ормонд распорядился, чтобы дома были обращены к набережной фасадами, а не дворовыми сторонами и чтобы вдоль каждой набережной проходила улица. Этим единственным постановлением Ормонд изменил облик города. Река перестала служить канализацией, скрытой от взгляда зданиями. Теперь она стала центральной частью города, с набережными, окаймленными большими трех- и четырехэтажными домами и классическими общественными строениями, такими как здание Четырех судов и Старая таможня, а позже и ее более величественная версия, спроектированная главным архитектором Джеймсом Гэндоном15 За эту инициативу именем Ормонда теперь названа одна из городских набережных.

Однако перемены в архитектурном ансамбле города – лишь одно из ряда важнейших событий в процессе преобразования города из средневекового поселения в динамичный мегаполис. По мере того как город увеличивался в размерах, росло население и благосостояние отдельных его слоев, требовались два изменения: серьезная перепланировка узких улиц и новая застройка жилых районов.

В викторианский и эдвардианский период (1837—1910) город расширился за пределы георгианского Дублина, в частности за счет южных пригородов Боллсбридж, Теренур, Ратмайнс и Ратгар, где разместились представители среднего класса и богачи, покинувшие центральные районы города. В XIX веке в пригородах развивался стиль домов, отличный от георгианских террас. Они строились для уже сформировавшегося среднего класса в таких поселках, как Ратмайнс, Пембрук и Клонтарф, – в независимых от Дублина районах с собственной формой муниципального управления.

Технологические достижения промышленной революции оказали большое влияние на внешний вид викторианских домов: они строились из красного, а иногда и многоцветного кирпича машинного производства, часто с лепными элементами, с широкими окнами из листового стекла и изысканными чугунными перилами с замысловатыми узорами, завитками, флористическими мотивами или геометрическими орнаментами. В отличие от георгианского города, подвалы этих домов зачастую полностью выступали над уровнем земли, а к входной двери вела большая лестница. Это улучшало условия жизни домашней прислуги, а также позволяло лучше использовать сад на заднем дворе для кухонных нужд. Такие заметные подвалы также свидетельствовали о том, что семьи могут позволить себе жилую прислугу, и делали дома более величественными и внушительными на уличном ландшафте. В XIX веке застройщики начали обращать внимание на низкооплачиваемых рабочих среднего класса, возводя целые новые улицы и районы из небольших террасных домов в таких местах, как Фибсборо и Драмкондра. Как правило, они возводились «на плоскости», без подвалов, а жилые помещения переносились в заднюю часть дома.

Эдвардианский период продолжил изменения в жилой архитектуре, начавшиеся в последние десятилетия XIX века. Термин «эдвардианский» в архитектуре часто трактуется расширительно, как период с 1890 по 1930 год, когда сильно украшенная викторианская эстетика уступила место более легкому стилю движения «Искусства и ремёсла»16 и более обтекаемым формам классического Возрождения. В первые десятилетия XX века рост профессиональной деятельности в Дублине способствовал росту рынка скромного пригородного жилья: большая часть его была построена в том же стиле «Искусств и ремесел», возникшем в ответ на массовую индустриализацию и архитектурную эклектику викторианской эпохи. Эти дома стремились к большей аутентичности: цветные черепичные крыши, деревянные крыльца и створчатые окна. Хотя лучшие примеры таких домов, как правило, являются индивидуальными заказами, основные принципы этого дизайна использовались и крупными застройщиками при строительстве новых дорог и усадеб, их можно увидеть в таких районах города, как Драмкондра, Клонтарф и Маунт-Меррион.