Читать книгу Танго – бесконечный сериал - - Страница 4

Уже несколько лет у меня своя танго-студия. Я поневоле наблюдаю за тем, как по мере роста внешне и внутренне меняются мои ученики. Если рассказать историю каждого из них, то можно найти много схожего. В этой главе я попробую представить некий собирательный образ партнёра…

Если его нет в зале, девушки спрашивают друг у друга: «Когда он придёт?» Появления этого партнёра ждут на вечеринках. И когда он входит в зал, все дамы оживляются и начинают смотреть в его сторону в надежде поймать взгляд, чтобы показать своё желание потанцевать с ним.

Сложно определить его возраст. Пружинистый шаг, легкость в движениях. Он уверен в себе, потому что танцпол – это его поле игры. Он может быть полным, худым, высоким или среднего роста. Если партнёрша, которую он выберет, окажется чуть ниже него, хорошо, если нет, он приспособится, он это умеет. Его доход и счёт в банке (или отсутствие такового) здесь, в пространстве танго, не имеют значения и не могут повлиять на его успешность на милонге. Даже если там, за пределами этого зала, он скромный служащий, тут он – король танцпола.

В танец он идёт не сразу. Осматривается, анализирует, с кем мог бы потанцевать сегодня. Дожидается начала нового музыкального блока, прислушивается к звучащему оркестру. И наконец решает кого-то пригласить. Он выходит с приглашённой дамой на танцпол, занимает удобное место среди других пар. Посматривает на неё, прислушивается к себе, немного волнуется.

Общение с женщиной в танце для него начинается не с первого совместного шага. Раньше. С первого касания в их объятии. Он предлагает левую руку и наблюдает за тем, как женщина вкладывает свою кисть в его ладонь. Резко? Плавно? Обхватывает своими пальцами или слегка дотрагивается? После этого ждёт, пока она положит руку на его правое плечо. Какое она выберет расстояние между ними? Сразу близкое или пока открытое? Наконец он обхватывает правой рукой её спину, замыкая объятие, и, подчиняясь какому-то наитию, начинает вести свою пару.

Этот партнёр не знает заранее, какие элементы, связки он будет использовать. Предпочитает импровизировать. Каждый танец для него как игра. Женщина, с которой он выходит на танцпол, в этой игре и партнёрша, и противник. Когда она играет по его правилам, становится партнёршей, если сопротивляется, превращается в противника.

С первого шага в нём привычно включаются в работу несколько отлаженных интуитивных механизмов. Его объятие слушает женщину, быстро оценивает, как она реагирует, как ведётся, понимает ли. Музыка, звучащая внутри него, побуждает импульсивно выбирать движения. После каждого разворота его взгляд скользит по соседним парам, чтобы не допустить столкновения с ними. Можно сказать, что, когда он танцует, в его голове работает «супер-компьютер».

У него тоже не всегда всё складывалось идеально. На прошлой милонге он чувствовал себя однообразным, тяжеловесным. Куда-то вдруг улетучилось желание сочинять. Может партнёрши были виноваты, попадались не те, а может погода… не та, но во время танца ему что-то мешало расслабиться. И проблема была не только в том, что он ограничивал себя двумя-тремя связками. В тот вечер как будто кто-то выключил у него способность «слышать» и понимать женщину, с которой танцевал. В конце музыкального блока каждая из них вежливо улыбалась и со скрываемым вздохом шла к своему столику.

Но сегодня всё по–другому. Он легко импровизирует, перестраивается, меняет направление. Совмещает движения своей пары с музыкальными акцентами звучащего танго.

Танцуя с одной женщиной, он продолжает ловить взгляды других. У него всегда есть на примете несколько девушек, которых он в этот вечер собирается пригласить. Уже заранее он знает, с кем будет легко и приятно покружиться в танго-вальсе, а с кем «побегать» активную, энергичную милонгу.

Для него важно разнообразие. Скучно повторять одно и тоже. Ему нравится удивлять партнёршу. Начинать какую-то связку обычными шагами и вдруг добавить непривычный элемент или поменять скорость. Каждый следующий танец он сплетает не так, как предыдущий. И партнёрш выбирает таких, которые способны быстро переключиться.

Начинающие партнёры всегда внимательно следят за тем, как и на что он ведёт свою женщину. Они пытаются разгадать секрет его успешности. Иногда то, что он творит на танцполе, кажется чудом. И конечно доля чудесного присутствует в его танце, как и во всём, что является творчеством. Но главная его тайна – это многолетняя практика.

В первый год обучения он радовался технично выполненной связке, тому что вспомнил какое-то движение. Чуть позже он начал слышать ритм и старался в него попасть во время танца. В какой-то момент даже показалось, что он достиг хорошего уровня в танго, и можно расслабиться. Но появлялись на вечеринках танцоры с гораздо более высоким уровнем танцевания. Он ревностно наблюдал за ними. И захотел попасть на их «пьедестал».

Самое главное, что этих танцоров отличало от остальных – они не задумывались в выборе элементов, не боялись импровизировать. Они вели свои пары подчёркивая ритм. То ускоряясь, то замедляясь, эффектно выделяли начало и завершение музыкальных фраз. А самые лучшие из них умело отделяли куплеты от припевов, двигаясь то активнее, то мягче и спокойнее. И почти каждое их танго, хоть это и была импровизация, казалось постановочным. Так уместно смотрелись яркие элементы перед паузами, и такими необходимыми были сами паузы, напоминавшие выдох. Интуитивное танцевание стало для него новым маяком.

Гармоничность в выборе элементов и музыкальность – два направления, которые он выделил для себя. И начав работать над каждым из них, неожиданно обнаружил третье – совершенствование ведения. И оказалось, что последнее ни чуть не легче первых двух. Ему следовало стать ещё более удобным и комфортным партнёром не только ради женщины, но и ради себя. Он понял очень тонкую вещь. Если женщине будет хорошо и легко с ним в танце, то он сможет повести её даже на самые неожиданные сочетания шагов и элементов, а значит воплотит свои идеи. И он начал учиться предлагать женщине ведение так, чтобы ей казалось, что она сама именно этого хочет.