Читать книгу Романский Петербург - - Страница 2

Романский стиль с его крепостной мощью господствовал в Европе до XII века, а затем уступил место готике. Главное отличие заключалось в конструкции: если романская архитектура опиралась на массивные стены и полукруглые арки, то готика создала каркасную систему. Её основой стала стрельчатая арка – она позволяла перекрывать пространства любой ширины и эффективнее распределяла нагрузку. Теперь тяжесть свода передавалась не на стены, а через систему нервюр и аркбутанов (наружных подпорных арок) на контрфорсы. Это дало возможность почти полностью заменить глухие стены огромными витражными окнами. В результате интерьер изменился: на смену мрачной романской крепости пришло высокое, пронизанное светом пространство, устремлённое к небу.

Долгое время архитектуру X–XII веков не выделяли как самостоятельное направление – её считали просто «старой», «ранней» или «тяжёлой» готикой. Лишь в первой половине XIX века учёные разделили эти стили и дали название более раннему. Термин «романский» (от лат. romanicus – «римский») впервые предложил в 1818 году французский археолог и антиквар Шарль‑Александр де Жервиль. Несколько лет спустя, в 1823 году, другой французский исследователь, граф Арсисс де Комон, закрепил это определение в своём шеститомном курсе лекций по истории средневековой архитектуры. Так искусство, основанное на римских строительных традициях, наконец получило собственное имя.

Изучение и осмысление романского стиля в Германии XIX века привело к появлению его возрождённого, переработанного варианта, так называемого «стиля круглых арок» (Rundbogenstil). Он возник на волне национального возрождения и промышленной революции как ответ на господствовавший тогда классицизм с его греческими ордерами и итальянскими мотивами. За образец брали не только романскую, но и византийскую, а также архитектуру эпохи итальянского возрождения (ренессанс). Однако, это не было простым копированием: главный теоретик стиля Генрих Хюбш в

1828 году в труде «В каком стиле мы должны строить?» заявил, что форма должна исходить из практической пользы и конструктивной логики, а не из слепого копирования. И в этом смысле «стиль круглых арок» оказался почти что универсальным средством украшения фасадов. С помощью полукруглой арки можно было формировать отдельные окна, группы окон, большие витрины и даже перекрывать целые вокзалы, про этом все элементы осталась визуально созвучны друг другу, здания выглядели гармоничными. При этом стиль оставался эклектичным: его региональные варианты сильно различались, а чёткой границы с неороманским стилем или неоренессансом не существовало.

Ключевым центром развития стал Мюнхен, где придворный архитектор короля Людвига I Фридрих фон Гертнер сформировал так называемую «мюнхенскую школу». Его работы – Людвигскирхе, Государственная библиотека и здание университета – задали канон. На севере Германии, в Ганновере, архитектор Конрад Вильгельм Хазе развивал собственное направление, часто используя кладку из красного кирпича. В Берлине идеи стиля перенимали последователи Карла Фридриха Шинкеля.

Фасады Rundbogenstil легко узнать по ряду характерных приёмов. Их украшали «бровками» над окнами и рядами мелких арочек (аркатурный фриз) под карнизом. Стены оставляли гладкими, что подчёркивало горизонтальные линии и общую массивность здания. Сочетание арок и стреловидных крыш оказалось не только эстетически привлекательным, но и практичным для северного климата, снег на крышах не скапливался. Иногда встречались и декоративные машикули – уже не оборонительные, а чисто орнаментальные, отсылающие к средневековым замкам, их размещали под карнизом здания.

Одним из небольших, но ярких примеров Rundbogenstil в Германии служит бывшее офисное здание пивоварни Уильяма Ульмера по адресу Белвидер‑стрит, 31 в Бушвике. Построенное в 1885 году по проекту архитектора Теобальда М. Энгельхарта, оно воплотило характерные черты немецкого круглого арочного стиля в контексте промышленной архитектуры. Изначально здание входило в обширный пивоваренный комплекс, занимавший целый квартал: помимо собственно пивоварни, здесь располагались машинное отделение, конюшня‑склад и административный корпус.

Архитектурные особенности сооружения типичны для направления: массивные циркульные арки обрамляют окна, придавая фасаду выразительную пластику; гладкая поверхность стен подчёркивает горизонтальную протяжённость объёма. Даже в утилитарном назначении – обслуживании пивоваренного производства – архитектор сумел воплотить эстетические принципы неороманского стиля: арочные проёмы выстраиваются в ритмичную композицию, а лаконичный декор (включая возможные имитации машикулей) отсылает к средневековым прототипам. Примечательно, что практическая функция также учитывалась: стреловидные элементы кровли, характерные для Rundbogenstil, способствовали сходу снега, что было немаловажно для местного климата.

Рисунок 14. Здание бывшего пивоваренного завода. Германия. 1885 год.

Изображение создано при помощи ChatGPT

Сегодня, после преобразования в двухэтажный особняк, здание сохраняет многие оригинальные черты: потолки высотой 13 футов, полы из вишнёвого дерева, лепнину с мраморными и гранитными вставками, а также арочные окна, задающие ритм фасаду. Внутренний дворик, вымощенный булыжником, и кованая ограда дополняют образ, напоминая о былом промышленном величии района, где в конце XIX века насчитывалось более десятка немецких пивоварен.

Полукруглые (циркульные) арки, применявшиеся для окон, входов и аркад, использовались повсеместно в различных сочетаниях и композициях. Часто окна верхних этажей делали уже, чем нижних, создавая ощущение устойчивости и «уменьшения» массы кверху. Распространён был и приём вертикальной группировки окон: на первом этаже могло быть прямоугольное окно, на втором – арочное, а над ними – одна крупная декоративная слепая арка, объединявшая проёмы в единую композицию. Сами арки, при этом, могли выстраиваться пирамидальным образом, уменьшаясь по мере роста высоты здания.

Примером такой композиции служит знаменитое здание ПакБилдинг в Нью-Йорке, построенное в 1886 году. Его фасад из красного кирпича расчленён на вертикальные секции и горизонтальные ярусы, причём арки верхних этажей шире нижних. Архитектурный проект принадлежит Альберту Вагнеру, а фасад со стороны Лафайетт-стрит разработал Герман Вагнер. Пак-билдинг получил своё название благодаря сатирическому журналу Puck, который печатался здесь до 1918 года.

Рисунок 15. Пак-Билдинг. США. 1886 год. Изображение создано при помощи ChatGPT

Другим зданием, использующим похожую компоновку фасада, является дом по адресу 484-90 Broome Street в районе Сохо, НьюЙорк. Это шестиэтажное жилое здание, построенное в 1891 году по проекту Альфреда Цукера. Здание выполнено из красного кирпича и рельефного коричневого камня.

Рисунок 16. Дом по адресу 484-90 Broome Street. США. 1891 год.

Изображение создано при помощи ChatGPT

Основные оконные проёмы первых трёх этажей обрамлены гигантскими арками. На верхних трёх этажах внешние и центральные проёмы сгруппированы вертикально, чтобы создавать «башни», которые поднимаются выше линии крыши и чередуются с двумя группами квадратных окон по три проёма каждое. Все окна шестого этажа имеют круглую форму. В верхней части окон второго этажа установлены резные блоки со средневековым мотивом дракона, кусающего свой хвост. Окна внутри этих арок, а также окна на пятом и шестом этажах сформированы железными компонентами. На линии крыши каменный карниз, который обрамлён лепниной, имеет огромные модильоны, чередующиеся с большим мотивом листа аканта. Позже в здании размещался центр искусств The Kitchen. Сегодня в нём живут люди, а на первом этаже расположены такие организации, как Selima Optique, Broadfoot & Broadfoot Gallery, Jacques Lieberman и Marie Belle chocolates.

Rundbogenstil стал первым стилем историзма в Германии, но вскоре вышел далеко за пределы немецких земель – он распространился в Великобританию, Австро‑Венгрию и особенно в США, где позже трансформировался в «романику Ричардсона». Если немецкий вариант был академическим ответом на поиск национального стиля, то его американское продолжение стало проявлением индивидуального гения. Стиль получил имя в честь архитектора Генри Хобсона Ричардсона (1838–1886), который, обучаясь в парижской Школе изящных искусств, синтезировал влияние южнофранцузского, испанского и итальянского романского стиля XI–XII веков и придал ему беспрецедентную пластическую мощь и живописность.

«Романтика Ричардсона» доминировала с 1870‑х по 1900 год и часто использовалась для крупных общественных зданий: церквей, судов, библиотек, железнодорожных вокзалов и особняков новой промышленной элиты. Её шедеврами считаются церковь Троицы в Бостоне (1877) и здание суда и тюрьмы Аллегейни в Питтсбурге (1888), которые задали канон, однако, особенно ярко этот стиль проявился в частном строительстве. Характерным примером здесь может служить дом предпринимателя Самуэля Капплса на территории университета в Сэнт-Луисе, построенный в 1890 году архитектором Томасом Аннаном.

Рисунок 17. Дом Самуэля Капплса в Сэнт-Луисе. США. 1890 год. Изображение создано при помощи ChatGPT

Фасады в этом стиле узнаются по ряду выразительных и часто асимметричных черт. Во‑первых, это могучие стены, облицованные грубо отёсанным, «скальным» камнем с выраженным рельефом и контрастной кладкой. Во‑вторых, повсеместное использование мощных полукруглых арок, формирующих глубокие, похожие на пещеры входы и обрамляющих группы окон. Окна нередко располагались ленточным рядом или группировались в виде аркад под одной большой аркой. В‑третьих, сложный, «живописный» силуэт здания с массивными квадратными или цилиндрическими башнями, увенчанными коническими крышами, а также множеством фронтонов и щипцов. В отличие от немецкого Rundbogenstil, здесь не было места лёгким «бровкам» и декоративным машикулям – все элементы укрупнялись до монументального масштаба. Также, в «Романике Ричардсона» не было обязательного условия наличия арочных окон на фасаде, они могли быть и прямоугольными, но их расположение всегда напоминало какой-нибудь романский прототип.

Стиль Ричардсона быстро распространился по США благодаря его ученикам и последователям, таким как Шепли, Ратан и Кулидж.

Более того, он оказал прямое влияние на формирование Чикагской школы и раннее творчество Луиса Салливана и Фрэнка Ллойда Райта, став важным звеном между историзмом и современной американской архитектурой. Таким образом, если Rundbogenstil стал логическим завершением европейского историзма, то «романтика Ричардсона» превратилась в мощный, самобытный пролог к архитектуре Нового Света.