Читать книгу Короткометражки: Как написать сценарий - - Страница 3

Задача этой книги – помочь режиссерам короткометражных фильмов понять очень важную мысль: прежде чем приступать к съемкам, необходимо найти выдающуюся историю, грамотно выстроить сценарий и во всех деталях проработать его и саму историю, которую этот сценарий раскрывает. Книга пригодится и тем многочисленным авторам, которые еще не осознают преимуществ написания сценариев короткометражек и преждевременно берутся за полный метр. Автор может столькому научиться, создавая короткометражный сценарий! К тому же этот формат дает начинающему сценаристу гораздо больше шансов увидеть свою работу на экране. Редкий полнометражный сценарий, написанный не по заказу, становится фильмом. Начинающим режиссерам также полезно будет узнать, как написать и проработать свою историю до начала съемочного процесса. К сожалению, слишком многие из них пропускают этот важный этап, что вредит результату.

Короткометражное кино – идеальная тренировочная площадка и для авторов, и для кинематографистов. Это пространство для эксперимента, развития и обучения. Здесь можно совершать ошибки, овладевать всевозможными навыками в области кинопроизводства, знакомиться с другими сценаристами и режиссерами и оттачивать свое мастерство, прежде чем пытаться войти в мир большого кино. Написать сценарий короткометражки и снять ее – великолепный способ продемонстрировать киноиндустрии свои таланты и умения. Вы можете стать известным, завоевывая награды на кинофестивалях и профессиональных конкурсах сценаристов. Короткометражные сценарии станут вашей визитной карточкой. Они помогут вам прорваться в одну из самых конкурентных профессиональных сфер на нашей планете.

Короткометражное кино знакомит начинающих режиссеров с процессом кинопроизводства. Именно в этом формате обучаются ремеслу многие режиссеры, актеры, участники технических команд и сценаристы. Немало успешных авторов короткометражек стали впоследствии снимать полнометражные фильмы. 51 из 105 режиссеров, номинированных на премию «Оскар» за лучшую режиссуру с 1990 г., начал свою карьеру именно в коротком метре. Эта книга призвана помочь авторам и режиссерам научиться создавать профессиональные сценарии короткометражек и избежать многих ошибок, которые я замечал, будучи членом отборочной комиссии и жюри кинофестиваля, лауреаты которого могут быть номинированы на премию «Оскар».

С конца 2000-х гг. производство короткометражных фильмов переживало взрывной рост. Его обусловили технологическая революция, сделавшая доступным относительно дешевое высококачественное оборудование, стремительное увеличение числа кинофестивалей и киношкол по всему миру, а также бурное развитие интернет-пространства. Интернет и такие ресурсы, как YouTube, Vimeo, MySpace и Facebook[1], не говоря уже о бесчисленных личных сайтах, предоставили создателям фильмов неограниченные возможности для международного распространения, показа и продвижения своих произведений.

Никогда прежде короткометражное кино не было настолько доступным в производстве и не давало столько шансов своим создателям. На мой взгляд, однако, массовая аудитория не слишком ценит короткий метр как форму рассказывания историй и вид развлечения. Есть множество превосходных короткометражек, но увы, еще больше посредственных. Почему? Главная причина провала современных короткометражных фильмов – это отсутствие интересной истории, вызывающей эмоциональный отклик. Я убежден, что именно поэтому многие люди не готовы их смотреть. В конце концов, зрители ждут от кино именно истории, и именно история приносит кинематографистам награды и похвалы. Сценаристы и режиссеры – это рассказчики, история для них – все. Если вы хотите добиться успеха, научитесь рассказывать истории, способные покорять людей.

Чему меня научил кинофестиваль «Фойл»

Эта книга стала результатом моего участия в работе отборочного и конкурсного жюри фестиваля короткометражных фильмов, который дает своим лауреатам право выдвигать фильмы на соискание «Оскара». Это кинофестиваль «Фойл» (Foyle Film Festival), который проводится в моем родном городе Дерри в Северной Ирландии. Кроме того, я сотрудничал в качестве кинематографиста с местным центром кино Nerve Centre и написал много сценариев для короткометражных и несколько для полнометражных фильмов. Долгие годы «Фойл» был единственным в Британии и Ирландии кинофестивалем с аккредитацией, позволяющей победителям номинироваться на премию «Оскар». В 2010 г. к нему присоединился второй – международный кинофестиваль «Энкаунтерс» (Encounters)[2] в Бристоле. Есть лишь один альтернативный способ попасть в списки номинантов на «Оскар» в Британии – выиграть премию BAFTA. Все аккредитованные Киноакадемией кинофестивали перечисляются на сайте премии (https://www.oscars.org/).

Если ваша картина побеждает на фестивале «Фойл» в категории «Лучший международный короткометражный фильм», «Лучший ирландский короткометражный фильм» или «Лучший анимационный короткометражный фильм», она автоматически получает право на участие в борьбе за «Оскар». За годы проведения кинофестиваля несколько его победителей были номинированы на премию Киноакадемии и выиграли ее. В эту книгу включены сценарии двух из последних на момент ее написания номинантов. Это короткометражки Хуаниты Уилсон «Дверь» (The Door, 2008) и Майкла Крига «Увлечение» (The Crush, 2010).

Должен сказать, что люблю короткометражные фильмы и за все годы пересмотрел их тысячи. Я обожаю, когда мы собираемся в дни отбора вокруг коробки с дисками, точно в Рождество. Обычно мы отсматриваем 40–50 фильмов ежедневно на протяжении многих дней до фестиваля в ноябре. Это очень волнующе – видеть перед собой очередную коробку и наугад вытаскивать из нее диск за диском, не зная, что принесет следующий просмотр. Каждый день мы находим сокровища, но увы, много и фильмов, провалившихся из-за разных проблем, которых можно было бы избежать.

Вам нужна история

В 2009 г. я решил держать под рукой блокнот и записывать любые ошибки, промахи и проблемы, которые мы замечали по мере просмотра. В конце концов получился список из 70 с лишним пунктов, но особенно выделялись три. Это слабая актерская игра, плохой звук и, главное, неспособность рассказать интересную и захватывающую историю. Слабый сторителлинг оказался причиной провала фильмов номер один. В них или вообще не было истории, или же она оказывалась скучной, неинтересной и недоработанной. Идея в основе некоторых фильмов была удачной, но режиссеру не удалось в полной мере ее раскрыть. Также выяснилось, что многим картинам не хватало опытного или профессионального сценариста.

Мне грустно видеть, как много усилий создатели явно вкладывают в свои фильмы – а я знаю, как это может быть тяжело, – не выполнив, однако, это важное условие. Если вы хотите преуспеть, найдите и расскажите выдающуюся историю. Необходимо написать качественный сценарий и проработать его во всех деталях ДО НАЧАЛА съемочного процесса. Если этого не сделать, ваше кино, скорее всего, окажется мертворожденным и все ваши усилия будут потрачены впустую. Значение этого невозможно переоценить. Это важнейший урок и главная причина, побудившая меня написать эту книгу. Найдите отличную историю и напишите отличный сценарий. Сделайте свою работу на совесть.

В конце концов, если вы хотите стать профессионалом в этой сфере (что, я полагаю, верно для большинства читателей), то и работать должны как профессионал. Поэтому осваивайте приемы настоящих профи и учитесь рассказывать истории. Зрители обожают истории, и именно выдающееся повествование завоевывает награды. Восхищайте аудиторию, развлекайте и очаровывайте ее. Будоражьте сердца и пробуждайте чувства. Дарите людям яркий эмоциональный опыт. В этой книге я главным образом сосредоточусь на драматическом повествовании, поскольку считаю, что именно в нем заключается суть работы сценариста и кинематографиста.

Twelvepoint

В основу этой книги легли записи, которые я делал в ходе конкурсного отбора, а также дискуссия о написании сценариев короткометражек, которая развернулась на форуме сценаристов сайта TwelvePoint (https://twelvept.com/) в начале 2010 г. По итогам этого обсуждения я написал для сайта 15 статей о различных сторонах создания короткометражного фильма. Далее последовало мое участие в Лондонском фестивале сценаристов и общение с моим агентом Джулианом Фридманом из литературного агентства Blake Friedmann, и в итоге появилась эта книга. Я хотел бы поблагодарить Джулиана и Ханну Паттерсон из Kamera Books за помощь и поддержку при ее издании. Спасибо, Джонквиль Флорентин, за редактуру моих 15 исходных статей и их подготовку к публикации на сайте TwelvePoint. Я признателен директору кинофестиваля «Фойл» Берни Маклофлину, а также сотрудникам этого фестиваля и Nerve Centre в Дерри за их многолетний труд и за возможность работать вместе. Это бесценный источник знаний и опыта.

В центре моего внимания в этой книге будет вопрос о том, как важно найти и рассказать выдающуюся историю. Я объясню, что такое сценарий короткометражного фильма и почему автору полезно его создать. Я расскажу о правильном формате, структуре и длине сценария и подскажу, как найти идеи. Я рассмотрю важнейшие характеристики киносценария и опишу, что в нем должно быть и чего не должно. Я расскажу о персонажах, диалогах и конфликтах, о том, как начать сценарий и чем его закончить, о мотивации, целях, твистах и хуках. Особое внимание будет уделено значению эмоционального опыта зрителей. Я объясню, зачем нужно писать логлайны, тритменты и синопсисы, почему необходимо переписывать сценарий. Будут разобраны различные проблемы, которые могут возникнуть, и перечислены конкурсы короткометражных сценариев.

Книгу завершат три примера. Это сценарии короткометражек, в том числе двух номинантов на «Оскар» – «Дверь» и «Увлечение». Я хочу поблагодарить Хуаниту Уилсон и Octagon Films за то, что разрешили опубликовать сценарий фильма «Дверь» в этой книге и уделили мне время, поведав о том, как он был написан и воплощен на экране. Спасибо Майклу Кригу и Purdy Pictures за согласие на публикацию сценария «Увлечения» и разговор со мной о его написании и о съемках фильма, получившего награду на кинофестивале «Фойл». Надеюсь, книга вам понравится, а также поможет написать собственный сценарий-лауреат и стать профессиональным режиссером.

1

Деятельность Meta Platforms Inc. (в том числе по реализации соцсетей Facebook и Instagram) запрещена в Российской Федерации как экстремистская. – Здесь и далее прим. ред., если не указано иное.

2

Encounters Short Film and Animation Festival. Был в списке аккредитованных фестивалей с 2010 по 2025 г.