Читать книгу ОПЯТЬ О ВЕЛИКИХ. Орлова, Монро, Бордо - Лев Леонидович Фунчиков, Лев Леонидович Фуников - Страница 9

Все советовали Григорию посмотреть на роль главной героини фильма, которую он безуспешно искал, некую Любу Орлову, солистку Музыкального театра им. В. И.Немировича-Данченко. И он сходил на <<Периколу>> Оффенбаха. Что произошло дальше, описывается всюду. Голубоглазый бог очаровал успешную в своём творчестве брюнетку! Они проговорили всю ночь. Полное сходство интересов. Люба уходит из театра. Лирико-колоратурное сопрано, фортепиано, танцы, акробатические трюки – и всё это на профессионально уровне! Кому повезло больше? Хотя Александров тоже кое-чему научился у Эйзенштейна, но чем дальше, тем сильнее чувствовался разрыв между ними. Он всё больше почему-то не нравился своему Эйзену!

Появился Утёсов, солист Ленинградского мюзик-холла. Его помощь во всём была неоценима. Его известность была огромна. Постепенно дело пошло на лад.

В самом начале работы им изрядно мешали. Наверно, многим не нравилось, почему именно их отправили на трёхгодичное знакомство с зарубежной кинематографией?

Партийная организация <<Союзфильма>> приняла особое постановление: надо разрешить <<проблему советского смеха на советском материале в условиях нашей советской действительности>>. Предложенный сценарий называли типичным европейско-американским ревю. Этот <<сценарий джаз-комедии лишь подводит итоги достижений в искусстве буржуазного смеха>>! Но в Гагры поехали, т.к. это поддерживали известные <<директивные органы>>. Оператор Нильсон жаловался: <<Снимаем жуткую халтуру, тем более вредную, что всё это несомненно будет иметь успех и станет стилем советского кино>>. Сценарист Масс называл картину <<пошлятиной>>.

Отснятый материал решили всё-таки показать Горькому в Горках. Он собрал жителей деревни и множество ребятишек. Зал хохотал. <<Покажем Сталину!>>. Сам же Горький об этом и договорился. Вождь пригласил с собой на просмотр членов Политбюро. <<Очень весёлая картина. Я как будто месяц в отпуске пробыл. Её будет полезно показать всем рабочим и колхозникам>>. Так началось триумфальное шествие <<Весёлых ребят>>.

Эйзенштейн не мог не следить за успехами Александрова. Дунаевский, Лебедев-Кумач стали теперь неизменными соавторами его фильмов. Недаром Эйзен теперь называл их <<орловскими рысаками>>. Создавалось новое советское кино, музыка и слова этого и последующих фильмов Александрова стали достоянием всего народа. Песни этих фильмов лились из каждого окна. Народ принял. Постепенно начался отход от мейерхольдовской биомеханики, конструктивизма. Появились фильмы <<Александр Невский>>, <<Иван Грозный>> у Эйзенштейна. Появился Пырьев с множеством своих любимых народом фильмов. Но фильмы Александрова были первыми по-настоящему захватившими всю страну, всенародными. И Орлова была первой, действительно, народной артисткой со своими <<орловскими рысаками>>!

Отечественный кинематограф теперь потеснил театр, как по количеству зрителей, так и по кассовым сборам. Во многом это произошло благодаря Орловой, хотя, несомненно, в этом гигантская заслуга Сергея Эйзенштейна. Этот режиссёр создал Григория Александрова, у которого после <<Весёлых ребят>> появился <<Цирк>>, получивший Гран – при международной выставки в Париже и Сталинскую премию в 1941году. Где-то через пару лет народ повалит на мюзикл <<Волга – Волга>>, а в 1940году выйдет очередной мюзикл <<Светлый путь>>. Как и в <<Весёлых ребятах>> во всех этих фильмах море музыки и песен, масса александровских находок. Каждый из этих фильмов мгновенно становился народным. Наш народ как бы немного взял паузу, отдохнул перед Великой отечественной войной, скосившей десятки миллионов людей! Светлый образ Любовь Орловой стоял перед измученными нашими соотечественниками в эти страшные годы. Эти образы Анюты в <<Весёлых ребятах>>, Дуни в <<Волга – Волга>>, Тани в <<Светлом пути>> становились классикой отечественного кино, любимыми народом. Выросшая в дворянской семье Любовь, блестяще играла в кино советских золушек! Критики неизменно вспоминали эти фильмы, причём часто ругали за формализм. Орлова всегда была вне критики. Много пишут и говорят о товарище Сталине, огромном поклоннике творчества этой актрисы, приписывают, по-моему, то, чего не было на самом деле. Так, оказывается, что она пропадала днями у товарища Сталина после её вызова к нему… Некоторые из родственников Любовь Орловой категорически отрицают это, говорят, что она общалась с вождём всех народов не более получаса, если сложить все встречи с ним. Внучка сестры Орловой Нонна Голикова передаёт наблюдаемую ею реакцию Орловой на смерть Сталина:

– Наконец-то, он сдох!

Тем не менее, она неоднократный лауреат Сталинской премии первой степени, Герой Социалистического труда, кавалер многих орденов Ленина, Трудового Красного Знамени и т. д. Существует и такое мнение: Сталин был безответно влюблён в актрису. Орловская улыбка, стрижка под <<Любовь Орлову>>, подражание в моде…

Слухи! О, это сколько угодно! Тут и несносный характер, и пластические операции, которые оплачивал Чарли Чаплин, и браки по расчёту (тут и Берзин, и гражданский муж австрийский импрессарио Франц, и даже сам Александров!). Доподлинно известно, что Любочка беременела, и делала аборты, и ненавидела себя в положении, и никогда не хотела иметь детей… Сначала не хотела, а потом не могла. Отшучивалась, что у неё уже есть сын – это её Гришечка!

Во время войны она объездила все фронты. Концерты, встречи! Эта женщина очень часто провожала в бой прямо с концерта наших бойцов. Сколько было выпущено с Александровым <<Боевых киносборников>>! Народ помнил письмоносца Стрелку.

В это время Александров неотступно был в отряде противовоздушной обороны. Контузия. Алма-Ата. Баку, где он руководит местной киностудией. В сентябре 1943 уже руководит <<Мосфильмом>>. Преподаёт во ВГИКе, профессор, статьи, президиумы, участник жюри в международных конкурсах, три ордена Ленина, три Трудового Красного Знамени, Герой Соц. Труда, лауреат двух Сталинских премий первой степени.