Историко-искусствоведческое исследование Мартина Гейфорда (род. 1952), автора сборников интервью с Дэвидом Хокни и Люсьеном Фрейдом, книг о британском искусстве, Ван Гоге и Микеланджело, посвящено лондонской живописи 1950–1970-х годов, в которой причудливо переплелись новшества поп-арта с его одержимостью массовой культурой общества потребления, экзистенциально ориентированный неоэкспрессионизм и традиционный для Англии интерес к красочной материи. Творчество ведущих британских художников этого времени – Фрэнсиса Бэкона, Люсьена Фрейда, Р. Б. Китая, Дэвида Хокни и др. – рассматривается автором в контексте эстетических поисков и бурной богемной жизни свингующего Лондона. Книга написана на материале бесед Гейфорда с большинством художников, о которых он рассказывает; многочисленные выдержки из этих бесед погружают читателя в атмосферу британского искусства недавнего прошлого.
В формате PDF A4 сохранён издательский макет.
Оглавление
Мартин Гейфорд. Модернисты и бунтари. Бэкон, Фрейд, Хокни и Лондонская школа
Введение
Глава 1. Люсьен в юности: искусство военного времени в Лондоне
Глава 2. Папа Фрэнсис
Глава 3. Юстон-роуд в Камберуэлле
Глава 4. Дух в массе. Политехнический институт Боро
Глава 5. Девушка с розами
Глава 6. Прыжок в пустоту
Глава 7. Жизнь в искусстве: Бэкон и Фрейд в пятидесятые годы
Глава 8. Два альпиниста в одной связке
Глава 9. Так что же делает наши дома такими особенными?
Глава 10. Арена действия
Глава 11. Ситуация в Лондоне шестидесятых
Глава 12. Художник думает: Хокни и его современники
Глава 13. Улыбка без кота: Бэкон и Фрейд в шестидесятые годы
Глава 14. Американские связи
Глава 15. Таинственная обыкновенность
Глава 16. Портрет в окружении художественных уловок
Глава 17. Мерцание и растворение
Глава 18. Актона не существует
Эпилог
Литература
Список иллюстраций
Благодарности
Отрывок из книги
Вечером 12 ноября 2013 года Три этюда к портрету Люсьена Фрейда (1969) Фрэнсиса Бэкона ушли с молотка на аукционе Christie’s в Нью-Йорке. После долгих торгов работа была продана за 142,4 миллиона долларов (89,6 миллиона фунтов). Картина, созданная в Лондоне, оказалась самым дорогим произведением искусства, проданным с аукциона, на памяти живущего поколения.
В 1969 году, когда картина была написана, не говоря уже о середине сороковых, когда Бэкон и Фрейд познакомились, вообразить такое не мог никто. В это трудно было бы поверить даже в 1992 году, в котором умер Бэкон.
.....
Творчество большинства перечисленных выше художников (кроме Фрейда) было отмечено тягостным сочетанием ностальгии и кошмара. Рисунок Кракстона тушью и мелом Спящий в пейзаже (1942) – одна из его ранних и самых памятных работ. Полумесяц заимствован у романтика девятнадцатого века Сэмюэла Палмера, к чьим работам тогда вновь пробудился интерес (Минтон шутил по поводу того, насколько полумесяц оказался «кстати» во время войны), в то время как угрожающе-колючие растения ближе к миру Герники Пикассо, чем к сельской идиллии.
Хотя прообразом спящего послужил еврей-беженец из Германии Феликс Браун, живший в семье Кракстон, эта работа сущностно отличается от других произведений Кракстона, в том числе от фантазийных. По мнению его наставника Грэма Сазерленда, художник намеревался изобразить мир своего воображения:
