Читать книгу Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл - Страница 5

На создание коллекции произведений искусства могут подвигнуть множество разных как возвышенных, так и не очень рациональных соображений. Существует и целый ряд личных, эмоциональных и патетических мотивов, которые заставляют людей, связанных с искусством, ощутить особую привязанность к их объектам коллекционирования или к самой коллекции. И в этой книге речь идет как раз о последних. Наверное, можно сказать, это издание фактически объясняет значение коллекции как таковой в современном постпросветительском мире.

Восторг от приобретения произведения, потенциальные проблемы наследования, масса обязательств, связанных с владением коллекцией, – все они составляют неотъемлемую часть культурного наследия любого масштаба. Книга Мэри Розелл, консультанта многих частных коллекционеров, художников и фондов в вопросах права, и ее ясный стиль изложения дали нам, историку искусств и адвокату, специализирующимся на вопросах управления частными коллекциями, очень многое. Книга адресована в первую очередь коллекционерам как частным лицам и уделяет первостепенное значение «жизненному циклу» произведения искусств в коллекции. Преемственность и важность продолжения дела, ставшее жизненным путем, находит свое выражение в посмертных дарах, которые затем входят в состав частных фондов или музеев, таких как лондонская Коллекция Уоллеса или Коллекция Фрика в Нью-Йорке.

Принципы создания частных коллекций сильно отличаются от создания больших музейных собраний и некоторым образом напоминают нам о времени абсолютной монархии, предшествововавшей Французской революции, когда процветала эпоха частного наслаждения предметами искусства. Мир финансов в некотором роде присвоил себе концепт страстного влечения к вещам, и это значительно компрометирует те искренние чувства, которые коллекционеры питают к своим собраниям. Между тем все эти россыпи прекрасного служат очень личными свидетельствами вкуса и стиля.

Деррик Чонг,

Айан Робертсон,

Лондон, февраль 2014 г.