Оглавление
Полина Богданова. Трансформации драмы в истории. Структуры порядка и структуры хаоса
Часть I. Теоретические аспекты трансформации драматических структур
Структурный переход
Характеристики двух драматических структур
Человек в драме как субъект действия
Часть II. Трансформации драматических структур в древнегреческом театре. Космическая гармония и космический хаос
Классический период
Происхождение драмы и театра
Эсхил. «Орестея»
Софокл. «Эдип-царь»
Аристофан. «Лягушки». «Облака»
Кризис античного мира
Еврипид. «Медея». «Ипполит». «Вакханки»
Эпоха эллинизма
Менандр. «Третейский суд»
Древняя Греция. Итоги
Часть III. Трансформации драматических структур в зарубежном и русском театре от Средневековья до XXI века. Логоцентризм
Средневековые фарсы и литургическая драма
Гармоничный круг возрождения. Человек в центре
Лопе де Вега. «Собака на сене»
Дисгармония барокко. Двойники и тени
Тирсо де Молина. «Дон Хиль – зеленые штаны»
«Мир – театр» Вильяма Шекспира
Изменения в барочных структурах
Законы разума в классицизме
Пьер Корнель. «Сид»
Жан Расин. «Федра»
Классицизм в России
Александр Сумароков. «Гамлет». «Дмитрий Самозванец»
Закон сердца в сентиментализме
Владимир Лукин. «Мот, любовью исправленный»
Структурные изменения в сентиментализме
Новая социальность в Просвещении
Карло Гольдони. «Трактирщица»
Пьер Бомарше. «Женитьба Фигаро»
Просвещение в России
Денис Фонвизин. «Недоросль»
Интуиция и подсознание в романтизме
Иоганн Вольфганг Гёте. «Фауст»
Джордж Гордон Байрон. «Каин»
Русский романтизм
Александр Пушкин. «Борис Годунов»
«Маленькие трагедии»
Михаил Лермонтов. «Маскарад»
Николай Гоголь. «Ревизор»
Усиление диктата социума в реализме
Александр Островский. Александр Сухово-Кобылин
Глубокий кризис логоцентристской структуры в модернизме
Антон Чехов. «Чайка». «Три сестры»
Разомкнутые структуры европейской «новой драмы»
Генрик Ибсен. «Враг народа». «Привидения». «Нора» (или «Кукольный дом»). «Дикая утка»
Морис Метерлинк. «Там, внутри». «Смерть Тентажиля». «Синяя птица»
Август Стриндберг «Отец». «Соната призраков»
Разомкнутые структуры авангарда: Альфред Жарри, дадаизм, сюрреализм, экспрессионизм
Альфред Жарри. Роже Витрак
Дальнейшее разложение логоцентристской структуры в абсурдизме
Эжен Ионеско. «Лысая певица»
Самуэль Беккет. «В ожидании Годо»
Советский абсурд
Даниил Хармс. «Елизавета Бам»
Тоталитарные структуры в экзистенциализме
Жан-Поль Сартр. «Мухи». «Мертвые без погребения»
Тоталитарные структуры в соцреализме
Алексей Арбузов. «Таня»
Максим Горький. «Егор Булычев и другие»
Размывание соцреалистической структуры. Поворот к личности
Александр Володин. Александр Вампилов. Людмила Петрушевская
Ризома в постмодернизме. Полный крах логоцентристской структуры
Том Стоппард. «Розенкранц и Гильденстерн мертвы»
Сара Кейн. «Психоз. 4.48»
Постсоветский постмодернизм
Павел Пряжко. «Жизнь удалась»
Ася Волошина. «Человек из рыбы»
Часть IV. Две традиции развития драмы
Классическая традиция
Неклассическая (барочная) традиция
Финальные выводы
Отрывок из книги
Современный взгляд на движение процессов в различных гуманитарных областях в последнее время уходит от однозначности линейного (исключительно исторического) подхода. Философские достижения постструктурализма, Ж. Деррида, М. Фуко, Ж. Делёза, Ф. Гваттари, Ж. Бодрийяра и др., которые отразили собой период постмодерна второй половины ХХ – начала XXI века, показав, что основную ось христианской цивилизации – логоцентризм – можно считать разрушенной, углубили теоретические разработки структурного анализа и показали, что современный мир можно понять и объять с помощью понятия «структура», через ее трансформации. Думается, что такой подход приносит свои неожиданные результаты и вскрывает движение не только одного жанра, но и целостных цивилизаций, античной и европейской.
Если применить понятие «структура» к бытованию драматического жанра на протяжении истории, то придется говорить о том, как мы понимаем структуру и какие типы структур будем рассматривать. Это принципиально другой подход к драме, чем был принят традиционно. Истории и теории драмы практически не написано, хотя предпринимались различные попытки этого. Они, как правило, ограничивались конкретно-историческими описаниями жанра и всех его составляющих: конфликта, действия, философии.
.....
2. В классической (замкнутой) структуре есть центр. В драме – это ведущий герой, субъект действия, к которому стягиваются все нити, все отношения остальных персонажей. Это выражение центристской структуры мира. Такую структуру можно назвать центростремительной. Центростремительная структура определяет собой трагедию и комедию от античности до экзистенциалистской и интеллектуальной драмы XX века.
В неклассической (разомкнутой) структуре центр может быть смещен или вовсе отсутствовать. Возникает центробежное построение. Оно характерно для эпох, в которые утверждается хаос, а не порядок. Такое построение можно встретить в драме от эпохи барокко до абсурдизма XX века, у А. Чехова.
.....
