Оглавление
Роберт Макки. Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене
Введение
Часть I. Ода персонажам
1. Персонажи и реальные люди
Персонаж и познание
Границы персонажа
Персонаж и фокус
Персонаж и время
Персонаж и красота
Персонаж и эмпатия
Персонаж и автор
В заключение
2. Дилемма Аристотеля. Сюжет и персонаж
Градация аристотеля
Персонаж, сюжет, событие
Две стороны одной медали
Внешние характеристики и истинная сущность
Сплав сюжета и персонажа
Баланс причин
Объединение причин
В заключение
3. Подготовка автора
Представления писателя о творчестве
Две теории создания персонажей
Творческий голод
Четыре способа изысканий, на которых держится творчество
Представления писателя о человеческой натуре
Две глобальные теории
Три ключа к писательству
Часть II. Выстраивание персонажа
4. Как вдохновиться на создание персонажа? От внешнего к внутреннему
Вдохновляющая действительность
Формат как источник вдохновения
Когда вдохновляет жанр
События как источник вдохновения
Источник вдохновения – тема
И вдохновиться биографией
Рассказ о себе как источник вдохновения
5. Вдохновение для создания персонажа. От внутреннему к внешнему
Наблюдатель и наблюдаемый
Четыре «я» в поисках персонажа
«Безумцы». Четыре «я» в действии
От внешнего к внутреннему и от внутреннего к внешнему
6. Роль и персонаж
Подбор ансамбля персонажей
7. Внешний образ персонажа
Внешние характеристики
Три функции внешних характеристик
Сеттинг. Выстраивание мира
Нравственное воображение
Культурные ограничения
Физический сеттинг
Социальный сеттинг
Личный сеттинг
Сеттинг и внешние характеристики
Смена внешних характеристик
Видимые свойства
Имена и прозвища
Нагота и одежда
Гендер и секс
Интонации и язык
Мимика и жесты
Работа и отдых
Дом и средство передвижения
Знания и невежество
Вера и убеждения
Разговоры
Манеры
Подразумеваемые свойства
Разновидности личности
Разновидности интеллекта
Установки, убеждения, ценности
Эмоции, настрой, темперамент
Зеркало, мир, автор
Выражение характеристик
Да, но кто же он на самом деле?
8. Внутренняя натура персонажа
Мотивации. Персонаж в действии
Мотивация внутренняя
Мотивация внешняя
Предмет желания
Выражение подлинного характера через выбор
Выражение подлинного характера через дилемму
Выражение подлинного характера через противодействие
Подлинный характер и эмоции
Подлинная натура и реакции
Подлинный характер и свобода воли
9. Многогранный персонаж
Единство противоположностей
Грани персонажа
Шесть граней сложности
Определяющая грань
Анализ примера. Одиссей
Анализ примера. Тони сопрано
10. Сложный персонаж
Через противодействие – к сложности
Физические конфликты
Социальные конфликты
Личные конфликты
Великодушие/Эгоизм
Забота/Саботаж
Вина/Прощение
Внутренние грани
Осознанные конфликты
Меньшее против большего
Вера и скепсис
Конфликт в сознании и в подсознании
Осознанный предмет желания
Подсознательный предмет желания
Любовь и ненависть
Страх и храбрость
Конфликты в подсознании
«Я» и другие
Иллюзия и наваждение
Анализ примера. Антоний и Клеопатра
Более глубокий конфликт персонажей
Жизнь в подтексте
11. Завершенный персонаж
Четыре основных этапа создания персонажа
Завершение персонажа
12. Символический персонаж
Спектр символического персонажа
Реалистические персонажи и символические
Анализ примера. «Игра престолов»
Хорошо забытое старое
13. Радикальный персонаж. Треугольник «Реализм/нереализм/радикализм»
Реализм. Привычные персонажи в привычном мире
Нереализм. Привычные персонажи в непривычном мире
Радикализм. Непривычные персонажи в непривычном мире
Создание радикального персонажа
Будущее. Непривычные персонажи в привычном мире
Часть III. Вселенная персонажа
14. Персонаж в своем жанре
Происхождение первичных жанров
Шестнадцать первичных жанров
Десять презентационных жанров
Комбинации жанров
15. Персонаж в действии
Голливудские темы
Политические темы
Опредмечивание
Создание сцены: Персонаж в действии
16. Воплощение персонажа
Семь функций воплощения персонажа
Связь между читателем/Зрителем и персонажем
Часть IV. Взаимоотношения персонажей
17. Создание ансамбля действующих лиц
Анализ примера. «Гордость и предубеждение»
Анализ примера. «Рыбка по имени Ванда»
Анализ примера. «Игра в рабов»
Анализ примера. «Дитя крови»
Анализ примера. «Во все тяжкие»
Заключение. Писатель-революционер
Благодарности
Глоссарий
Об авторе
Отрывок из книги
Персонажи – не люди. Назвать персонажа человеком можно лишь в том смысле, в каком можно назвать женщиной Венеру Милосскую, «Мать Уистлера» или «Милашку Джорджию Браун». Персонаж – это произведение искусства, это исполненная эмоций и смысла незабываемая метафора человеческой натуры, выношенная в утробе писательского разума, заключенная в крепкие объятия сюжета, призванная жить вечно.
Тысячелетиями мастера искусства и философы пытались уловить и постичь человеческую природу, но с конца XIX века науку стали больше интересовать стоящие за этой природой психические процессы. В поисках объяснений человеческих поступков ученые разрабатывали множество теорий – от психоанализа до бихевиоризма, эволюционизма и когнитивизма. Эти аналитические концепции стремились классифицировать и каталогизировать все черты и качества, что есть в человеке, и это, безусловно, не могло не отразиться на подходе писателей к работе над персонажами и образами. Однако в данной книге не отдается предпочтение ни одной из существующих школ общей психологии. Мы будем оперировать понятиями из самых разных дисциплин, которые помогают пробудить воображение и интуицию, вдохновляющие и направляющие писательский талант.
.....
Спрашивать, что именно, сюжет или персонаж, сложнее в творческом отношении и важнее в эстетическом, категорически неверно. Выяснять, который из них превосходит другого, попросту нелогично, поскольку, по сути, они являют собой единое целое: сюжет – это персонаж, а персонаж – это сюжет. Это две стороны одной и той же повествовательной медали.
Типаж становится персонажем только после того, как некое событие пробудит его действия и реакции к жизни. Происшествие превращается в сюжетное событие только после того, как некий персонаж послужит ему источником и/или ощутит его как перемену. Человек, не затронутый событиями, – это одинокий, безжизненный, статичный портрет, которому только и висеть на стене. Действия без персонажа подобны затяжному дождю над океаном – нечто однообразное, унылое, никому не интересное и ни к чему не ведущее. Но, чтобы подробнее разобраться, чем все-таки отличаются сюжет и персонаж, нам нужно определиться с терминами.
.....
