Оглавление
Татьяна Салахиева-Талал. Психология в кино
Предостережение от автора
Вступительное слово
Список фильмов, упомянутых в книге
Глава 1. Психология и кино
Кино и автор
Кино и зритель
Психологические основы сценария
Глава 2. Психоанализ в кино
2.1. Психоанализ Фрейда в кино
2.1.1. Структурная модель психики по Фрейду
2.1.2. Концепция защитных механизмов психики
2.2. Аналитическая психология Юнга в кино
2.3. Фрейдистские и юнгианские истории по Труби
Глава 3. Кино как выражение психологических тенденций времени
3.1. Зеркало общественных неврозов
3.2. Социокультурные феномены западного общества в период с середины 1940-х до 1990-х гг.[10]
3.2.1. Социум в период Второй мировой войны
3.2.2.1950–1970-е гг.: эпоха нарциссического общества
3.2.3. 1970–1990-е гг.: эпоха технологического (пограничного) общества
3.3. Общественные тенденции в отечественном кино в период с 1930-х до 1990-х гг.[15]
3.4. 1990-е гг. – наше время: текучее общество
3.5. Современная российская специфика
Глава 4. Психологические основы создания героя
4.1. Драматургические атрибуты героя
4.1.1. Желание, цель и потребность героя
4.1.2. Потребность, изъян, самооткровение и травма
4.1.3. Внутренний конфликт, характеризация, характер
4.2. Типы героев и историй
4.2.1. Уровни психического функционирования
4.2.2. Типы психического опыта
Глава 5. Невротический герой: создание глубокого и достоверного характера
5.1. Психологический и драматургический характер
5.2. Суть невротических характеров: концепция невроза в гештальт-терапии
5.2.1. Портрет типичного невротика
5.2.2. Возникновение изъяна героя: творческое приспособление, или Откуда берется невроз
5.3. Процесс удовлетворения потребностей: цикл контакта
5.3.1. Преконтакт
5.3.2. Контактирование
5.3.3. Полный контакт
5.3.4. Постконтакт
5.3.5. Драматургический смысл цикла контакта
5.4. Невротические механизмы, или механизмы прерывания контакта
5.4.1. Конфлюэнция
5.4.2. Интроекция
5.4.3. Проекция
5.4.4. Ретрофлексия
5.4.5. Эготизм
Глава 6. Внутренний конфликт и арка изменений героя
6.1. Противоречивые потребности: внутренний конфликт героя
6.2. Освобождение от невроза
6.2.1. Концепция преодоления невроза
6.2.2. Шесть ступеней структуры сюжета Майкла Хейга
6.2.3. Путешествие героя Кристофера Воглера
6.3. Пятислойная модель невроза – основа построения арки изменений героя
6.3.1. Первый слой невроза: маски и роли
6.3.2. Второй слой невроза: фобический, искусственный
6.3.3. Третий слой невроза: тупик
6.3.4. Четвертый слой: имплозивный взрыв
6.3.5. Пятый слой: эксплозивный взрыв
6.4. Возможные вариации внутри пятислойной модели
Глава 7. Другие типы героев
7.1. Нарциссический опыт в кино
7.1.1. Классические определения нарциссизма
7.1.2. Истоки нарциссического опыта
7.1.3. Нарциссический герой в кино
7.2. Пограничный опыт в кино
7.2.1. Формальный психиатрический подход
7.2.2. Феноменология пограничного поля
7.2.3. Пограничный опыт в кино
Послесловие
Литература
