Читать книгу Фотоискусство. Словарь энциклопедический, иллюстрированный - В. И. Гуков - Страница 132

Жанр

– (фр. genre – род, вид) – исторически сложившийся тип фотопроизведения с относительно устойчивой повторяющейся художественно-тематической структурой. Понятие «жанр» обобщает черты, свойственные обширной группе произведений какой-либо эпохи, нации или мирового искусства вообще. В каждом виде искусства система жанров слагается по-своему. Ж. в фотоискусстве в начальный период истории фотографии был заимствован от живописи: портрет, пейзаж, натюрморт, жанровый сюжет. В последующем развитии фотоискусство обогатилось новыми современными творческими жанрами (фэшн, лав-стори, реди-мейдс, фризлайт и др.), художественно-документальными (фоторепортаж, уличная фотография, фотожурналистика), коммерческими (фотореклама, съемка мероприятий, папарацци-жанр, сток-фото и др.), техногенными (макро- и микро съемка, аэрофотография, подводная фотография и др.). Изобразительная специфика каждого конкретного жанра порождает его соответствующий жанровый стиль. Пейзажные жанры обладают пейзажным стилем, портретные – портретным и т. п. Жанр не является самодостаточным, он совмещается с авторским отношением и авторским стилем, в том числе, с авторским предпочтением тематики и метода съемки.

Жанры фотожурналистики —

специфические жанры фотоискусства, определившиеся в сфере фотожурналистики. Выделяются жанровые направления и жанры, отличающихся типологическими признаками: информационными, публицистическими, лирическими. Для фотопроизведений информационных жанров характерны:

– констатация нового факта или свершающегося события;

– оперативность отображения;

– злободневность содержания.

Публицистическим фотопроизведениям свойствен более широкий охват действительности в нескольких снимках. Отображение различных моментов общественной жизни в данной группе жанров носит интерпретирующий характер. Для жанров публицистического вида свойственны:

– широта охвата действительности;

– многоаспектность исследования;

– масштаб обобщений и выводов.

На практике нередко приходится наблюдать проникновение элементов одной формы жанра в другую. Исследование, проведенное Н.И.Вороным, выделило виды Ж.ф. и определило их понятия.

1. Фотозаметка (некомментированная «текстовка», комментированная, развернутая). 2) Фоторепортаж (хроникальный, интерпретирующий). 3) Фотозарисовка (информационно-познавательная, лирическая). 4) Фотокорре-спонденция (обзорная, интерпретирующая). 5) Фотоочерк (портрет, путевой, проблемный). 6) Фотомонтаж. 7) Фотосерия. [8]

Жанровая фотография

– узкий смысл термина, заимствованный из живописи, изображающий повседневную жизнь человека. Темой «жанровых» снимков преимущественно служит социальная и бытовая среда, а изобразительным материалом – люди. Спецификой Ж. ф. является изображение жизненности людей в их активной деятельности с включением в содержание изображаемого сюжета орудия и предмета деятельности. В совершенном художественном фотопроизведении решается триединая задача: 1) объяснение смысла происходящего действия; 2) раскрытие характера человека (или людей); 3) выражение отношения действующего лица к происходящему. Искусство Ж. ф. осуществляется в двух направлениях: художественно-документальном и постановочном.

Жанровый портрет

– разновидность художественного портрета, в котором основная цель съемки направлена не на изображение внешности человека, а на его деятельность и отношение самого человека к этой деятельности, запечатление сценки жизни человека. Деятельный человек со всеми своими сложностями, со своим внутренним миром – главное в жанровой фотографии. Суще-ственной особенностью Ж.п является его естественность и недопустимость направленности взгляда человека в объектив, что воспринимается как искусственность постановочной фотографии. Существуют два типа Ж.п.: непосредственный и сюжетный. Непосредственный Ж. п. изображает человек в активном состоянии без каких-либо орудий деятельности (в приветствии рукой, в активном жесте во время разговора и т.п.). Сюжетный Ж. п. включает какой-либо предмет деятельности и образует определенный деятельный сюжет (портрет с мобильным телефоном в руке при съемке селфи, портрет с компьютером, портрет при расчесывании волос гребнем и т.п.). В отличие от студийной съемки Ж.п. представляет собой миниспектакль со своей драматургией в естественных обстоятельствах (рабочее место, производственная среда, работа на кухне и др.). Окружающая обстановка помогает лучше передать социальную среду и быт. Зритель видит фотографию с историей, оставшейся за пределами кадра. Эпизоды, которые подходят для этого жанра, возникают не часто и фотограф должен быть всегда готовым к съемке. Каждая жанровая фотография по-своему уникальна. Сюжет, запечатленный на снимке, никогда уже больше не повторится. Снимаемый момент, как правило, выбирается в кульминации события. (мужчина прыгает через лужу, девочка выпустила воздушный шар). Мастерски сделанный Ж.п. придает снимку динамику (съемка в проводку, съемка с длинной выдержкой). Съемка жанрового портрета часто делается скрытой камерой или как съемка врасплох.

Загадочная Азия. Монголия. Фото Юрий Транквиллицкий. 1973.

Жардиньерка

– (франц. jardiniere – корзинка, этажерка для цветов, выращиваемых в комнатах, на верандах) – подставка для расположения рук в ростовом портрете. В конце XIX в. чувствительность фотопластин повысилась и выдержка при съёмке портрета сократилась до нескольких секунд. Позирующий человек уже не должен был замирать в кресле, а фотографы перестали нуждаться в головодержателях, фиксаторах для головы (копфгальтерах). Однако в съемке ростового портрета возникла новая проблема – куда девать руки. История не сохранила имени того изобретателя, кто первым использовал Ж. в фотосалоне и предложил клиенту на неё облокотиться. Позируемому человеку она позволяла принять естественную позу, а фотографу – получить на снимке максимальную резкость при выдержке в несколько секунд. Ж. мгновенно распространились в мире портретной фотографии и стали важной принадлежностью каждого фотосалона. В студии обычно имелось несколько Ж. на любой рост и все портретируемые с удовольствием на них облокачивались. Студийная Ж. определила на ряд десятилетий XIX века соответствующей ей статичный портретный канон.

Семейный портрет императора Александра II с супругой Марией Александровной. Царь опирается на жардиньерку. 1860 г. фото С. Левицкий.

Желтый цвет

– (Yellow) самый яркий цвет, его периферийное видение в 2,5 раза выше, чем, например, у красного. Ж.ц. свойственен желтку птичьего яйца (зародышу жизни), многим мощным цветам (одуванчик, подсолнух), осенней листве в пик увядания, песку, окрасу многих животных и насекомых. В изобразительном искусстве и фотолитературе Ж. ц. характеризуется по своим выразительным свойствам в двух группах: теплой и холодной. В ярких и теплых тонах (с добавление красного) Ж. ц. выражает солнце и лето, свет и жизнь, счастье и радость, оптимизм и отдых, воображение и творчество. Ж.ц. в темных и холодных оттенках (с добавлением синего цвета) выражает обман, опасность и физические болезни. Противоположным в цветовом круге дополнительным цветом Ж.ц. является фиолетовый.

Жест

– (лат. gestus «движение тела») – важное для любой портретной или жанровой фотографии некоторое действие или движение части человеческого тела (головой, рукой, кистью, пальцем), имеющее определённое значение или смысл, являющееся узнаваемым типическим знаком или символом. Широко используемые Ж. включают в себя указывание на что-либо или кого-либо. Жест в портрете – второе после мимики выразительное средство искусства фотопортрета. Считается, что «если глаза – зеркало души человека», то руки – «зеркало его тела». Жест психологически связывается с темпераментом и национальным менталитетом человека (холерику и жителю Италии свойственна активная жестикуляция, флегматику и жителю Скандинавии – медлительность). Многие внешне схожие жесты в разных странах имеют различный смысл. Один и тот же жест может быть безобидным в одной стране и вульгарным в другой стране. В фотографии Ж. играет важную роль человеческого композиционного средства, способного выразить указание на что-то, эмоцию, настроение. Множество жестов руками разделяют на три группы: иллюстративные, условные и психологические. 1) Иллюстративный жест, как правило, дорисовывает (иллюстрирует) историю явления, наблюдаемого человеком (например, жест указания на что-то). 2) Условные жесты служат заменой кратких речевых формули-ровок. Это могут быть жесты приветствия, прощания, воздушного поцелуя (один из самых распространённых жестов на фотографиях). 3) Психологические жесты олицетворяют существо человека, они выражают характер человека, его темперамент, чувства. Жест соотносится с местом его расположения на теле: руки у головы, руки на груди, руки над головой и др. Каждый из них психологически несет свою выразительность типичного образа (возникшая проблема, задумчивость, спокойствие и др.). В рекламной фотографии Ж. служит эффективнейшим средством привлечения внимания к образцу товара и его качеству.

Академик Андрей Сахаров на 1 съезде народных депутатов СССР, 1989 г. предлагает Декрет, изменяющий конституцию страны. Фото Владимир Лагранж.

Жизненность в фотографии

– существенная характеристика выразительности фотокомпозиции, убедительно оживляющая сюжет естественно-стью и активностью. Ж.ф. в портрете выражается эмоциями, есте-ственной мимикой, жестами и позой. В пейзаже Ж.ф. выражается естественной природной активностью: в городе идут люди, в природном пейзаже пролетают птицы. В классической живописи пейзаж оживляется стаффажем – включение активного человека. Во всех случаях выражения Ж.ф. ставится за-дача придать изображению активного объекта выразительность движения и изменения объекта во времени, признаки хода времени.