Оглавление
Виктор Мизиано. Пять лекций о кураторстве
Предисловие к новому изданию
Предисловие автора
Лекция первая. Кураторство как нематериальное производство
Рождение кураторства из духа критики
Кураторская практика и новая экономика
Рациональность кураторского производства
Куратор и демистификация музея
Антропологическая природа кураторской практики
Куратор и его возлюбленные враги
Учить кураторству
Публичный характер кураторской практики
Куратор как производитель средств производства
Куратор между политикой и бездомностью
Лекция вторая. Система искусства
Становление феномена
Становление понятия
Куратор как страж у ворот
Куратор как администратор самого себя
Экспертная автономия куратора
Система искусства: ее социальные обязательства и ее самокритика
Новая русская система искусства. Case study
Система искусства в эпоху конца общества
От эстетики взаимодействия к новому институционализму
Публичное Versus частное Versus общее
Лекция третья. Грамматика выставки
Историко-художественная выставка
Тематическая выставка
Репрезентативная выставка
Персональная выставка
Экспериментальные выставки
Мегавыставки
Выставочный жанр и реальная практика
Структура выставки: тема
Структура выставки: пространство
Экспозиция и пространство: White Сube Versus Site-Specific
Состав художников
Экспозиция и нарратив
Публикация, каталог, дискурсивная программа
Лекция четвертая. Между локальным и глобальным
Интернациональный Versus глобальный
1990-е – период экономической глобализации
Экономическая глобализация: мировые города
Экономическая глобализация: фестивализм
Экономическая глобализация: политика идентичности
Кураторство: от интернационального к глобальному
Россия на глобальной сцене: другой другого
Россия на глобальной сцене: имитационная система искусства
Курировать глобальное: глобальное кураторство
2000-е – период политической глобализации
Политика памяти вместо политики идентичности
Сети солидарности вместо конкуренции идентичностей
Лекция пятая. Этика кураторства
Три обязательства куратора
Мораль Versus этика
Куратор и диспозитив оппортунизма
Кураторство и диспозитив мобильности
Куратор и диспозитив цинизма
Кураторство и перформативный диспозитив
Этика любви и дружбы
Этика против диспозитивов
Кураторство как судьба
Список иллюстраций
Отрывок из книги
Предисловие к первому изданию этой книги заканчивалось посвящением молодому поколению – поколению слушателей лекций, прочитанных мною в Институте УНИК и положенных в основу настоящего издания. Вышла книга в 2014 году, а курс был прочитан на два года раньше, в 2012-м. Минувшее с тех пор десятилетие – срок значительный. Те, кто в 2012-м искали себя в кураторстве, к сегодняшнему дню уже внесли свой вклад в его дальнейшее развитие, скорректировав характер этой профессии. Многое из того, что надо было объяснять и отстаивать, говоря о кураторстве десять лет тому назад, сегодня уже стало очевидным и широко признанным. Значительные трансформации претерпела за это время и российская система искусства – как, разумеется, и не останавливалось развитие глобальной художественной сцены.
Поэтому не всё в проведенном мною на этих страницах анализе может сегодня претендовать на безусловную точность, не все поставленные мной диагнозы исчерпывающе отражают актуальное состояние дел. В этой связи, готовя текст к переизданию, я подверг его некоторым сокращениям и дополнениям. И все-таки от существенных изменений решил отказаться. Исходил я в этом решении из того, что, во-первых, если высказанные мною соображения уже и не в полной мере адекватны дню сегодняшнему, то они вполне созвучны умонастроению и реальности момента, в который были сформулированы. И этим статусом источника, документа, свидетельства они могут быть интересны и ценны.
.....
Если с именем Белла связан ставший общеупотребимым термин постиндустриальный, то с операизмом связан столь же утвердившийся ныне термин постфордизм. По сути, оба эти термина обозначают близкие явления – реалии новой сервисной и когнитивной экономики, отказавшейся от индустриального конвейерного производства. Игровой и реляционный характер современной трудовой деятельности также оказался в фокусе внимания операистов, что позволило определить современное производство и труд как нематериальные, то есть производящие не предметы, а идеи и отношения.
Кураторская практика представляется адекватной определению нематериального производства почти в буквальном смысле этого слова. Разумеется, выставка, даже самая эфемерная, представляет нечто, имеющее материальное бытование, но только произведено оно не куратором, а художником. В остальном же всё, что вложено куратором в выставку, – его идеи, интеллектуальный багаж и авторская субъективность, как и концепция, тематика, состав художников, – с трудом сводится к материальным осязаемым формам. Однако именно эта когнитивно-коммуникационная деятельность и есть сокровенная суть того, к чему применяются все перечисленные нами термины – постиндустриальное, или постфордистское, производство.
.....
