Читать книгу Тело в современном искусстве - Вита Хан-Магомедова - Страница 9

«Указывать на секс в искусстве – это всё равно, что спрашивать о его отсутствии, ибо искусство, как и ангелы, не имеет секса», – такое провокационное заявление сделал Бернар Маркаде, куратор амбициозного художественного проекта «Женское – мужское. Секс в искусстве», включающего видео- и кинематографические показы молодых художников, работающих с мультимедиа (Центр Помпиду, октябрь 1995 года – февраль 1996 года). Выставка продемонстрировала, что секс в искусстве является мотором, движущей силой, живительной энергией. Однако лишь некоторые художники на этой выставке интерпретировали секс в академических традициях (Жорж Комба, Франсуа Морелле).

Выставка в Центре Помпиду во многом была масштабной, впечатляющей и знаковой для интерпретации темы «тело в искусстве»: 500 произведений 150 художников. И объединены они были весьма оригинально не по хронологическому признаку, а по разделам: «Происхождение мира», «Идентичности и маскарады», «История глаза», «Привлекательное и отвратительное» и «Естественная история». И открывались удивительные вещи. Одних авторов увлекла идея матрицы как основы работы с муляжами, других интересовали устоявшиеся разделения между живописью, скульптурой и графикой. Например, мужественность традиционно приписывали скульптуре, а женственность – живописи. Основной пафос выставки «Женское – мужское. Секс в искусстве» – критика детерминизма, основанного на сексуальной дифференциации, подкреплённая произведениями известных художников: от рисунков Антонена Арто до скульптур Бранкузи, работ Ганса Бельмера, Эвы Гессе, Класа Олденбурга, Луизы Буржуа, Аниша Капура…