Читать книгу Перекрёстки России - Владимир Никитин - Страница 4

В доме 19, как и во многих других домах по Невскому в прошлом, да и в начале нашего века, на верхних этажах, поближе к свету, располагались фотоателье. Строились они так, чтобы застекленная их сторона выходила на север – таким образом удавалось избежать попадания прямых солнечных лучей, затруднявших работу фотографов. Поэтому ателье по четной стороне Невского были не видны – они выходили во дворы. Ателье же в доме 19 занимало весь третий этаж и было хорошо видно всем проходящим по главной магистрали города.

Владельцем этого большого и модного фотосалона был Андрей (Генрих) Иванович Деньер (1820–1892). Деньер, как и многие его современники-светописцы, был по образованию художником – окончил в 1849 году Академию художеств. Первое свое ателье – «Дагеротипное заведение художника Деньера» – он открыл еще в начале 50-х годов в Пассаже.

Деньер вошел в историю русской светописи как автор многочисленных портретов деятелей русской культуры – художников, писателей, композиторов. Он же одним из первых стал репродуцировать и тиражировать фотоспособом живописные произведения своих коллег по академии. Связи с ними у него были очень тесными – ставшую в то время модной, да и просто технически необходимой, ретушь негативов он поручал студентам Академии художеств. Многие будущие художники подрабатывали у него. В их числе был и знаменитый русский живописец Крамской.

А когда в 1863 году группа выпускников академии во главе с ним демонстративно покинула ее стены и образовала «Петербургскую артель художников», они серьезно обдумывали идею создания фотографического ателье при артели.

Очень ценя Деньера как портретиста, многие живописцы пользовались его снимками при написании живописных работ. Тот же Крамской написал несколько заказных портретов по его фотографиям. Среди них известный портрет Тараса Шевченко, написанный художником в 1871 году по заказу П. М. Третьякова. Выражение лица и характер светотени целиком заимствованы с деньеровского фотопортрета поэта.

Андрея Ивановича очень занимала идея тиражирования своих произведений. Так как в ту пору еще не было способа типографского размножения тоновых изображений, он вынужден был фотоспособом изготовить тираж альбома фотопортретов «известных лиц в России». Всего вышло двенадцать выпусков альбома, который пользовался большим успехом у современников.