Читать книгу Спасти Спасителя. Клад, который не достался никому - Михаил Александрович Русов, Михаил Русов - Страница 5

…успех измеряется…

теми препятствиями,

которые пришлось

преодолеть на пути к нему.

Б.Т.Вашингтон

Алексей давно уже не испытывал такого азарта во время следствия. Ему пригодился его предыдущий опыт.

Однажды он уже расследовал преступление, в котором фигурировало произведение искусства. Года три назад в деле об убийстве в качестве вещдока проходила икона, редкая и дорогая, как выяснилось в ходе следствия.

Жертвой была старушка. Седенькая, худенькая, она лежала с проломленной головой в луже крови посреди своей комнатки, по-стариковски заставленной старенькой мебелью. И прижимала к себе оклад от иконы, так крепко, что судмедэксперты с трудом вынули его из застывших пальцев. В квартире ничего не было тронуто, да и взять там было совершенно нечего. Кроме иконы.

Преступника нашли быстро. Им оказался внучатый племянник убитой. Бабушка не дала ему денег на выпивку, и он стал снимать со стены икону. Старушка вцепилась в оклад, он ударил ее по голове бутылкой.

Это было одно из тех дел, в раскрытии которого Нилов был лично заинтересован: щупленькое тельце старой женщины надолго задержалось в памяти. И поиск преступника с помощью иконы оказалась очень успешной. Ее нашли у перекупщиков. А она вывела на преступника.

Он решил и теперь действовать по той же схеме: и направил оперативников к коллекционерам, владельцам антикварных магазинов. Но и те, и другие, категорически отрицали свою причастность к хищению и дружно возмущались варварским способом кражи картины: «Такой холст испортить!».

Значит, первое предположение верно: преступник – человек случайный, с криминальной сферой несвязанный. Значит, найти его будет очень сложно.

Ответственность за судьбу картины тяжелым грузом легла на душу Нилова. С чего начинать??

Его вдруг посетила безумная мысль: вор – существо сверхъестественное. Прислужник дьявола. Он возник ночью в темном зале музея с плохеньким ножичком в руках и совершил свое черное дело. И тут же испарился с картиной в когтистой лапе, оглашая музей злобным хихиканьем, эхо которого дробно рассыпалось в пустоте залов.

Ну, нет. Тупой перочинный ножик это как-то совсем по-человечески.

Он решил прорабатывать версию, что кражу мог совершить один из последних посетителей музея. Оперативники выяснили, что минут семь-восемь до закрытия картина находилась без присмотра.

Нилов распорядился сделать фотографии с видео камер наблюдения двадцати последних посетителей музея и разослать их по паспортным столам для установления личностей. Через несколько дней они собрали информацию о каждом.

Все оказались людьми интеллигентными, образованными.

Составили список. Несколько человек из него отсеяли сразу: из-за возраста или безукоризненной репутации. После анализа подозреваемых остались восемь человек. Внимание привлек или их внешний вид, или большая сумка или торопливость, с которой они покидали музей.

После уточнения информации кандидатами на «должность» преступника остались пять человек.

Научный сотрудник одного из академических вузов, отсидевший за махинации с лекарственными препаратами. Настораживал его криминальный опыт.

Фотограф-любитель с непонятными источниками доходов. Он организовывал шумные выставки, имел невероятно широкий круг знакомства.

Студентка художественного училища. Эту девица хипейного вида преподаватели охарактеризовали, как экстремистку, способную на любую выходку.

Немолодой гражданин, в прошлом известный валютчик, сохранивший широкие связи за границей. Показалось несколько странным, что он посещает выставки живописи.

И последняя кандидатура, которую не сразу решили взять в разработку: внук профессора-искусствоведа, работавший лаборантом в каком-то НИИ. Он очень спешил выйти из музея, выглядел взволнованным даже на низкокачественной записи видеонаблюдения. И он должен разбираться в живописи.

Но через пару дней этот список подозреваемых немного сократился. Проворовавшийся научный сотрудник, по словам коллег, был человеком болтливым, нервным, неуравновешенным, скандальным, у всех на виду.

После недолгих споров решили все-таки исключить девицу-художницу. На видеосъемке было хорошо видно, что ее тощую фигурку обтягивал тонкий свитер, под которым ничего не спрячешь, а сумочка в виде мешочка явно не вместила бы картину даже, если ее скомкать. Что невозможно сделать с загрунтованным холстом.

За остальными тремя решили установить наблюдение, надеясь, что преступник один из них и рано или поздно выдаст себя. Если, конечно, картину не была украдена не из-за корыстных побуждений.

Ведь и такое возможно. Нилов вспомнил нашумевшую когда-то историю похищения «Джоконды». Но шедевру Леонардо да Винчи повезло. Во-первых, портрет был написан на липовой доске, (холст как основа для картин во времена Леонардо да Винчи был не слишком распространен). Во-вторых, его похитителем был маляр, не лишенным художественных навыков: он подрабатывал, расписывая театральные декорации. И знал, как правильно обращаться с художественным полотном.

И поэтому ее бесценный лакокрасочный слой был в относительной безопасности. Вор – итальянец утверждал, что похитил картину из патриотических побуждений. Он стремился вернуть знаменитый шедевр на родину ее создателя – в Италию.

Он издалека приступил к задуманному. Сначала устроился на работу в Лувр рабочим. Именно он придумал сделать стеклянный защитный короб для картины.

Он ничем не выдал себя и разобрался в режиме работы музея и всех его служб, стал своим человеком и не вызывал никаких подозрений у коллег.

И вот его час настал. 20 августа 1911 года охранник по нерадивости не зарегистрировал его приход в музей. Винченцо переночевал в нем. И рано утром вошел в зал и снял картину. Проявляя завидную выдержку, он через приоткрытую дверь разговаривал и шутил с коллегами, которые, находились в соседнем зале и ничего не заподозрили. Он вышел на лестницу служебного входа, вынул картину из рамы, которую бросил тут же. И спрятал портрет под рабочий халат. И ушел из музея, прежде чем пропажа была замечена. Исчезновение шедевра из зала не вызвало поначалу никаких подозрений у сотрудников музея. Целые сутки картину никто не искал, так как смотрители были уверены, что ее забрали на реставрацию. Когда стало ясно, что это не так, работники музея начали лихорадочные поиски.

Как раз накануне директор Лувра громогласно заявлял о надежности охраны музея, французская полиция считалась на тот момент лучшей в мире. Газетчики в постоянных поисках сенсации ухватились за случившееся. Жена флорентийского купца появился на обложках всех крупных газет и журналов в мире. И стала самой узнаваемой моделью в мире.

Каждый уголок Лувра обыскали несколько раз. В Париже проверяли не только известных грабителей и тайных коллекционеров, но даже художников-авангардистов, публично призывавших к уничтожению традиционного искусства, и душевнобольных. Пригласили в полицейский участок для беседы и молодого Пабло Пикассо, который оказался косвенно замешенным в этой истории.

У его приятеля, известного французского поэта Гийома Аполлинера, работал секретарь-бельгиец. Молодой человек обладал довольно авантюрными наклонностями: однажды он похитил из Лувра две небольшие африканские статуэтки. Показал их Аполлинеру. Тот пришел в негодование и отчитал бельгийца. Тогда воришка продал их Пикассо, который хотел иметь образцы примитивного искусства. Но ни художнику, ни поэту не пришла в голову простая мысль – вернуть статуэтки в музей.

Перепуганные гении лихорадочно пытались избавиться от них и хотели утопить статуэтки в Сене. Они постояли у одного из парижских каналов, но решили выбросить деревянные фигурки в воду. После похищения «Джоконды» их задержала полиция. Пикассо через два дня освободили, а Аполлинера держали в тюрьме почти месяц. Друзьям даже пришлось организовать кампания в его защиту. У ворот тюрьмы стали собираться известные писатели и художники с призывами освободить поэта. Впрочем, вся эта шумная история ни на шаг не продвинула полицию в поисках «Джоконды».

Картина исчезла на два года. Удачливый вор спрятал ее под кроватью в своей крошечной комнатке. Два года он ждал удобного случая в надежде, что о шедевре забудут, шум поутихнет, и он сможет переправить ее в Италию. Но о преступлении не забывали, полиция была начеку.

И тогда воришка решил вернуть картину на родину другим способом. Директор галереи Уффици получил анонимное письмо с предложением купить «Джоконду». Письмо было подписано «Леонардо».

За это время богатые коллекционеры купили не одну «подлинную» Джоконду. Поэтому директор решил взять с собой в качестве «консультантов по вопросам искусства» двух переодетых полицейских. Они вместе отправился по указанному в письме адресу. Винченцо простодушно привел их в комнату третьеразрядной гостиницы. Там под старенькой кроватью стоял обшарпанный чемодан, а в нем под грудой грязных носков и рубашек лежала «Джоконда», завернутая в кусок алого шелка. В подлинности шедевра пришедшие убедились сразу же, увидев на обратной стороне инвентарный номер.

Это деталь особенно позабавила Нилова – инвентарный номер на величайшей из картин, словно это стул или стол в конторе.

Вор был задержан и стали известны все подробности этой истории. За свое преступление он получил изумительно маленький срок – год и пятнадцать дней. Побудительные мотивы преступления вызвали понимание итальянских властей.

«Джоконда» с триумфом проехала по городам родины. И через два с половиной года вернулась в Лувр. Теперь большинство посетителей приходят в этот музей, чтобы увидеть именно ее.

Злопыхатели и недруги (как ни странно, но есть такие и у «Моны Лизы») говорят, что эта шумная история создала портрету надуманную популярность. Мол, только благодаря этой краже она стала самой известной картиной в мире. Нилов не мог согласиться: улыбка флорентийской купчихи его заворожила.