Читать книгу El dulce reato de la música - Alejandro Vera Aguilera - Страница 5

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ÍNDICE

Abreviaturas

Introducción

La producción previa

La ciudad

El referente externo: Lima

Sobre el potencial interés de este libro: música, historia y microhistoria

Las fuentes

Documentos históricos

Fuentes musicales

Algunas limitaciones de este trabajo

Agradecimientos

Capítulo 1. La catedral de Santiago

Organización, estructura y financiamiento de la vida musical catedralicia

El siglo XVI

El siglo XVII

La reforma del obispo Alejo Fernando de Rojas y la primera capilla musical estable (1721)

El devenir de la capilla musical en los años posteriores

La capilla musical durante la maestría de Francisco Antonio Silva (1751-¿1790?)

La reforma de 1788

La capilla musical durante la maestría de José de Campderrós a la luz de las fuentes musicales conservadas

La capilla musical de la catedral de Santiago: un balance

El fondo de música catedralicio: sus copistas y la procedencia de las fuentes

El repertorio catedralicio en su contexto

El canto llano y el canto «en tono»

El canto de órgano o figurado

Polifonía en romance: el trisagio y el villancico

Capítulo 2. Los conventos

Conventos femeninos

Ingreso, formación y organización musical

Ocasiones para la práctica musical

Composición de las capillas conventuales

El repertorio

Conventos y colegios masculinos

Primeros años

La organización de la vida musical

Música y liturgia

Contactos con el mundo exterior y participación en la vida urbana

Los colegios de religiosos

Instrumentos utilizados

El repertorio

Un villancico catedralicio... ¿y conventual?

Capítulo 3. El ámbito privado y el comercio musical

Sobre el rol de la música en el ámbito privado: España y sus colonias

Los instrumentos y su contexto

La vihuela, la guitarra y los instrumentos afines

El arpa

Los instrumentos de teclado

El salterio

Los instrumentos de arco: violín, rabel... y viola

Los instrumentos de viento

Combinaciones

Libros de (o con) música

El comercio y la circulación musical

Los mercaderes y la música en torno a 1600

La importación de música, instrumentos y otros objetos musicales en torno a 1800

El rol de la mujer

El entorno familiar

Repertorios, géneros y estilos

El acompañamiento de oído y rasgueado

El estilo punteado

Canciones de transmisión oral/«tonos» y arias de transmisión escrita

Sonatas para teclado, el «Libro sesto» y otras piezas instrumentales

Danzas para bailar y danzas para tocar

Capítulo 4. Del nacimiento a la muerte: fiestas, espectáculos y espacio público en el Santiago colonial

El nacimiento

Las navidades

Un villancico navideño... ¿de carácter popular?

Paréntesis: un villancico colonial y las paradojas de la musicología

Nacimientos reales

La fiesta en la vida colonial

«Públicos homenajes de obediencia y fidelidad». Las proclamaciones reales

«Mucha conmoción y ruido de campanas». La recepción y despedida de las autoridades

«Para celebrar la vida». El teatro y la música

«Variedad, madre de toda hermosura». Algo más sobre las fiestas religiosas

«Sin que falte para la mayor solemnidad de dicha fiesta...». La importancia de las capellanías

«Para desterrar a los demonios y asombrar al infierno». El aporte de los laicos a las festividades religiosas

«A campana tañida y toque de caja a modo de guerra». La música y el ejercicio del poder

«Música, adulación que para dar muerte deleitas». La música en los márgenes

«Y los naturales vengan a bailar». Música y danzas de indios (y afrodescendientes)

La muerte (o la música en los entierros)

El marco normativo: los aranceles de entierros

La presencia de la polifonía: evidencia documental y fuentes musicales

Los músicos fúnebres

El repertorio

Entierros extraordinarios

Más allá del rito y las normas: la música, la muerte y el silencio

Capítulo 5. Músicas y músicos en el Santiago colonial

Indígenas y afrodescendientes: la música como herramienta de inclusión/exclusión en la sociedad colonial

Indígenas

Afrodescendientes

Los músicos de la catedral

Santiago Rojas, arpista y maestro de capilla interino (ca. 1724-ca. 1745)

Francisco Antonio Silva, maestro de capilla de 1751 a 1790

José de Campderrós, maestro de capilla de 1793 a 1811

«La monotonía es solo interrumpida por algunas modulaciones de tonos cercanos». Campderrós y el lenguaje musical hispano-colonial a fines del siglo XVIII

José Antonio González, cantor, organista y maestro de capilla

Tomás Vásquez Poyancos, sochantre y secretario del cabildo (ca. 1736-ca. 1753)

Los Cañol

Los frailes

Las monjas

Conclusiones

Apéndices

1. Disposiciones del obispo Alejo Fernando de Rojas instituyendo nuevas plazas en la catedral de Santiago, a 30 de noviembre de 1721 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 1, fols. 236v-239v)

2. Carta del maestro de capilla de la catedral, Francisco Antonio Silva, al provisor y vicario general del obispado, en 1777 (AHAS, Gobierno, vol. 66, pp. 537-541)

Señor provisor y vicario general:

3. Acuerdo del cabildo eclesiástico para aumentar en 1900 pesos el presupuesto destinado a capellanes y músicos, y posterior confirmación del obispo Alday, a 2 y 4 de septiembre de 1786 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 3, fol. 111v)

4. Acuerdo del cabildo eclesiástico en que «Se da comisión al señor provisor para que distribuya 1900 pesos que se han sacado del ramo de novenos entre los capellanes y músicos de iglesia», a 16 de septiembre de 1788 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 3, fols. 158-158v)

5. Acuerdo del cabildo eclesiástico «Sobre aumento de sueldos a los músicos, y arreglo de su coro», a 7 de octubre de 1788 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 3, fols. 159-161)

6. Razón de los gastos del monjío de Doña Francisca de Aragón religiosa capuchina, Santiago y diciembre 30 de 1733 años (ANH, ES, vol. 554, fols. 265-265v)

7. Instrumentos en manos de (o destinados a) particulares en el Santiago colonial

8. Distribución que han de hacer los músicos de esta Santa Iglesia, de los derechos que llevaren por la procesión de un cuerpo difunto, a 23 de marzo de 1758 (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 104-104v)

9. Arancel de los derechos de la música que asiste en los entierros mayores a oficiar los responsos y cantar los salmos en la procesión funeraria que se hace de algún cuerpo a 16 de octubre de 1767 (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 103v-104)

10. Distribución que han de hacer los músicos de esta Santa Iglesia de los derechos que llevaren por la procesión de un cuerpo difunto [1793] (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 104v-105)

Bibliografía citada

Discografía citada

Documentos citados

Archivo Agustino de Santiago (AAS)

Archivo Arzobispal de Lima (AAL)

Archivo de la Catedral de Lima

Archivo de la Catedral de Santiago (ACS)

Archivo del Monasterio de La Victoria (AMV)

Archivo Franciscano de Santiago (AFS)

Archivo General de Indias (AGI)

Archivo General de la Nación Argentina

Archivo General de la Nación del Perú (AGNP)

Archivo Histórico de Protocolos de Madrid

Archivo Histórico del Arzobispado de Santiago (AHAS)

Archivo Mercedario de Santiago (AMS)

Archivo Municipal de Lima

Archivo Nacional de la Administración

Archivo Nacional Histórico (ANH)

Contaduría Mayor (CM)

Escribanos de Santiago (ES)

Fondo Biblioteca Nacional

Fondo Varios

Jesuitas

Jesuitas de Chile

Judicial de Santiago

Notarios de Santiago

Real Audiencia

Seminario y convictorio

Biblioteca Nacional de Chile

Biblioteca Nacional de España

Pontificia Universidad Católica de Chile

El dulce reato de la música

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