Читать книгу Любовь кошек к каменных нишам помогла раскрыть их свойства для лечения, защиты и левитации - Александр Матанцев - Страница 19

В СМИ широко освещается пример, когда в начале 30-х годов шведский авиаинженер Хенри Кельсон в Тибете наблюдал, как тибетские монахи доставляли камни для строительства храма по воздуху. События происходили рядом с буддийским монастырем, расположенным к юго-востоку от столицы Тибета Лхасы. Все происходило на лугу, на пологом склоне холма перед обращенными на северо-восток скалами. На высоте примерно 250 метров в скале было отверстие большой пещеры, а перед ним широкий карниз, добраться к которому можно было только по свисающим с вершины скалы веревкам. Здесь монахи деловито возводили каменную стену.

Еще дальше, в 63 метрах от камня, многочисленная группа монахов в желтых накидках заканчивала приготовления к какой-то церемонии. У одних были гигантские барабаны, у других длинные трубы, а остальные выстроились рядами, причем один монах при помощи веревки с узелками указывал точное место каждому участнику действия.

В описании всего процесса, данным Кельсоным, говорилось о применении разных барабанов и длинных труб, а также о воздействии пением монахов.

Так как два фильма, по этому примеру левитации, были засекречены, то попробуем представить, хотя бы примерно, как это происходило.

Автор попытался изобразить примеры левитации камней с применением музыкальных инструментов. Два таких примера показаны на рис. 102 и рис. 103.

Рис. 102

Рис. 102. Первый пример левитации камня, составленный автором, Александром Матанцевым

Рис. 103

Рис. 103. Второй пример левитации камня, составленный автором

Обозначения: 1 – левитируемый камень: 2 – подставка из пьезоматерила, например, из гранита, кварцита или доломита; 3 – ккаменный кварцесодержащий отражатель;

4 – большой барабан, показан один бараьан, на самом деле их было несколько и разных размеров; 5 – монахи, дующие в большие трубы; 6 – звуковой сигнал от трубачей; 7 – звуковой сигнал от барабанщиков; 8 – акустический сигнал от отражателя; 9 – стоячие акустические волны в области камня.

На рис. 102 показан первый пример с барабанами нескольких размеров и с длинными трубами. Кроме того, показаны поющие барабанщики.

На втором примере (рис. 103) показан отражающий камень и подставка для камня.

Принцип действия: акустический сигнал от барабанщиков, трубачей и певцов в области камня интерферирует с акустическим сигналом, перевернутым от фазае при отражении, при этом формируются стоячие звуковые волны с областями пониженного и повышенного давления. Снизу от кварцесодержащеймя подставки и от самомго камня в процессе пьезоэффекта формируются ультразвуковые волны, подталкивающие камень кверху. Кроме того в результате пьезоэффекта образуются домены, происходит поляризация и смещение зарядов. От этого в нутри камня в молекулах и атомах формируются вихревые поля, снижающие массу. Все четыре фактора действуют одновременно: области пониженного и повышенного звукавого давления, область ультразвука от камня и область ультразвука от подставки. Существует пятый фактор – собственное магнитное поле, образуемое от смещения зарядов. Это поле может действовать подобно магниту, который своим полюсом отталкивается от магнитного поля земли. Магнтное поле может во много раз усиливаться в случае наличия в камне и в подставке примесей магнитных материлов с железом, в результате чего камень из парамагнетика превращается в ферромагнетик.

Итак, в результате такого комплекного воздествия, камень отрывается от земли. Далее им управляют направленным звуковым воздействием.