Читать книгу Любовь кошек к каменных нишам помогла раскрыть их свойства для лечения, защиты и левитации - Александр Матанцев - Страница 25

Теперь зададим вопрос: для чего нужно было иметь много различных музыкальных инструментов в примере с левитацией камней, описанным Кельсоным? Посему использовали разные по размерам барабаны? Зачем еще пели монахи? Почему у каждой огромной трубы было по два монаха? С какой целью установлен отражатель?

Вопросов много, но все ответы подчиняются единому замыслу. Кельсон писал, что все музыканты устанавливались в строго определенном месте, выверенным по размеру. Все вместе создавало общий не случайный, а вполне выбранное и необходимое звуковое звучание, воздействующее на камень. Точно такому же воздействию могли подвергаться каменные ниши.

Все вместе создавало непрерывный спектр частот, строго необходимый для работы. По двое монахов пред каждой трубой были необходимы для подмены друг друга и для создания единого акустического воздействия. Это общее воздействие создавало единую солитонную волну.

Рис. 133

Рис. 133. Непрерывная звуковая волна, занимающая широкий спектр частот [87]

Солитон, по определению, это уединенная волна в средах различной физической природы, сохраняющая неизменной свою форму и скорость при распространении. Эта солитонная волна должна охватить широкий спектр частот. На рис. 133 показан пример солитонного воздействия, включающего в себя широчайший спектр с басовыми частотами, частотами, верхними и высокими. На этом же рис. 133 сверху показан весь суммарный спектр занимающий полосу от единиц герц до 20 кГц.

Сила или амплитуда звучания постепенно увеличивалась и при достижении высокого уровня объект в виде камня начинался двигаться или дергаться и затем левитировал вверх.

Рис. 134

Рис. 134. Спектры или амплитудно-частотные характеристики для нескольких музыкальных инструментов [88]

Рис. 135

Рис. 135. Частотные диапазоны разных инструментов и голоса [89]

Отдельные частоты, представляющие синусоидальное воздействие на определенной частоте, называются гармониками, или же обертонами. Одна и та же нота на разных октавах имеет кратную частоту. Это потому, что при разложении звука мы получаем сумму синусов на кратных частотах.

Сумма этих синусов (в некоторых случаях бесконечная) называется рядом Фурье.

Воздействие барабанов, труб, голоса и других инструментов, показаны на рис. 135. Из этого рисунка становится понятным почему при левитации главными инструментами являются барабаны и трубы. Частотный спектр большого барабана, или бас-барабана, начинается с самых низких частот, а спектр трубы заканчивается очень высокими частотами. В результате общий спектр звуковых частот от применения барабанов и труб охватывает максимально возможный звуковой диапазон от единиц герц до килогерц.

Рис. 136

Рис. 136. Монахи Тибета с музыкальными инструментами [78]

На рис. 136 показан современный пример использования музыкальных инструментов монахов Тибета в тех местах, где описывал опыты левитации в 30-е годы шведский ученый Кельсон. Здесь видны и трубы, и барабан, тарелки, колокольчики. Хотя это и современный снимок, но традиции в Тибете имеют глубокие корни и мало изменилось со времени исследований Кельсона.