Читать книгу Автограф Любви, или Дверь, распахнутая в Себя (сборник) - Елена Майдель - Страница 3

Она очень любила музыку, хотя и не была музыкантом. Уже давно классическая музыка полностью вытеснила из поля Её внимания примитивные эстрадные песенки, а «попса» всегда вызывала внутри невольную гримасу брезгливости.

Великие композиторы Рахманинов и Чайковский, Бах и Бетховен, Моцарт и Шопен в числе многих других наполняли Её жизнь ежедневными маленькими открытиями. Их вневременные творения всякий раз дарили Её душе что-то новое, ранее не замеченное, «неслыханное» и придавали Её простой жизни чарующий аромат ожидания сюрприза…

Она всегда носила с собой миниплэйер и пользовалась каждой свободной минутой, чтобы Её Душа не скучала долго без драгоценных звуков. Множество раз при прослушивании очередной симфонии, прелюдии или фуги Ей приходилось возвращать себя на грешную Землю, чтобы не «улететь» слишком далеко, ибо не всегда позволяла окружающая обстановка, да и дефицит времени часто ограничивал Её в этой радости.

А недавно Она придумала для себя новую музыкальную игру. Она решила, наконец, позволить своей душе «улетать» под звуки органа или скрипки так высоко и далеко, как только Она окажется способна. И отвела для этого специальное время – дома, в тишине и покое, вдали от городской суеты. Она и не догадывалась, откуда вдруг родилась в Ней эта настоятельная потребность в уединении. Как, впрочем, не подозревала и о том, что так любимая Ею Музыка уже давно стала для Неё своеобразной медитацией и только ждала своего часа, чтобы повести готовую душу в дальние миры…

Кроме Музыки в Её жизни были и любимые Книги. Они призывно поблескивали глянцем разноцветных переплётов на ближайшей полке и неоднократно повторяли загадочное латинское слово EXODUS… Знания, которые давали Её эти Книги, удивительным образом оказывались созвучными Её музыкальным откровениям, взаимодополняя друг друга и озаряя Её жизнь редким в то время, чистым духовным светом, особенным и таинственным… А на стене Её комнаты в рамочке, вместо семейных фотографий Она держала перед глазами не десять библейских заповедей, а Законы ЕДИНЫХ БОГИНИ И БОГА, равнозначных для любой религии и для каждого человека.

Игра началась внезапно, как бы сама собой… Звучала «AVE MARIA» Шуберта, и Её Душа, плененная красотой хрустально чистого сопрано, снова и снова восходила на крест материнских страданий, осветляясь ими до слепящего неземного света. Вдруг что-то изменилось… и Она оказалась как бы внутри этого необычного Света, а навстречу Ей из него начало проявляться прекрасное женское Лицо с дивной кроткой улыбкой, затем почти вся фигура с протянутыми к Ней красивыми нежными руками… Её Сознание как-то отстраненно отметило: «Наверное, это Божья Матерь…», а всё существо тем временем уже магнетически и легко устремилось к невероятному, сотканному из Света, но в то же время, реальному Образу…

Огненным письмом в уме вспыхнули строки:

Её сознание постепенно растворялось в этом розово-золотистом сиянии и пребывало в объятиях невыразимой Любви целую вечность… или несколько минут, вибрируя в унисон чудодейственным звукам Музыки. Мелодия уже отзвучала, а тело еще долго оставалось в неиспытанной никогда прежде истоме, разлитой тонкой Радостью в каждой клетке… Внутри всё было словно омыто сотней прохладных целительных дождей и сияло всеми лучами радуги…

Потом Она долго размышляла о происшедшем чуде, пока не осознала, что через Музыку впервые ощутила во всей полноте, одномоментно, всеми своими телами, каждой микрочастицей своего Существа – действие первого Закона БОГИНИ И БОГА о чистоте, когда музыкальная молитва Баха соединила пространство и время в Её микрокосмосе с Макрокосмосом. Тогда она записала в свой дневник это чувственное впечатление от пережитого экстаза:

И в скобках добавила собственный вывод – только очистившаяся от земного душа может воспарить к Матери Небесной.

С тех пор новая музыкальная игра стала для Неё универсальным средством познания и совершенствования. Она без конца экспериментировала на себе, как Музыка избирательно воздействует различными произведениями на разные центры сознания, как вызывает в телах самые непредсказуемые реакции и изменения. Она с радостью наполняла знания из любимых Книг чувственным опытом своих открытий, которые всё чаще позволяли Ей проникать в другие измерения, жадно впитывать их своеобразную, ни на что не похожую красоту, значительно разнящуюся с физическим миром Земли.

Открытия следовали одно за другим. Приходило отчетливое понимание, что жизнь по Законам БОГИНИ-БОГА ЕДИНЫХ может возвысить душу так высоко, насколько её качества соответствуют каждому из тонких миров. Музыка не только подтверждала соответствие космического «верха» и земного «низа», но с её помощью можно было в каждый миг своего осознанного существования определить свое «местоположение» на вертикальной шкале миров. Она уже не думала, что все чудеса в Ней – лишь плод Её фантазий, и не стеснялась больше рассказывать о своих преображениях, потому что нашлись люди, испытывающие похожие состояния и читающие Её любимые Книги.

Однажды, слушая знаменитый «Реквием» Моцарта, она вдруг ощутила себя грифом гигантского струнного инструмента, на котором Божественная Рука нажимала «ноты» – чакры, а звуки мелодии исходили из сокровенной середины Её Существа. Словно Она Сама, каждой Своей клеткой и фибрами Души исполнила этот бессмертный Гимн Переходу… Да-да! Именно так Она позднее осознала духовный смысл гениального произведения Моцарта – величайшего насмешника над примитивностью тогдашнего человечества, который вложил в своё творение не страх перед смертью и не скорбь по утрате близких, как все привыкли считать, а Торжественность и высочайшую Ноту Пика Перехода из одного состояния в иное, вечного возвращения души в высший мир, к прежней полноте Высшего «Я».

Но постичь всё это возможно лишь для полностью пробудившейся на Земле души. Может быть (как версия), «Реквием», как и все бессмертные творения Великих Гениев, и предназначался именно для пробуждения человечества к иной, более духовной и свободной жизни? В те темные столетия он значительно опередил свое время, но сейчас-то – час пробил!

Постепенно музыкальная игра помогла Ей выстроить внутри Себя особую систему, в которой великие композиторы силой Музыки давали душе «пропуск» в различные измерения тонких планов. Согласно этой классификации, Иоганн Себастьян Бах в своих прелюдиях и хоралах, Петр Ильич Чайковский в пронзительных балетных адажио, как и ряд других произведений, вызывали в Ней посредством гармонии с волшебными звуками катарсис (очищение) такой громадной мощи, что освободившаяся через сострадание, душа абсолютно теряла «физический вес» и в буквальном смысле «отлетала» в Свет, минуя промежуточные слои.

Она научилась угадывать сердцем качественные состояния души, даруемые Музыкой тонкому слуху. Например, однажды Она обнаружила, что любое сочинение Баха, но в особенности месса «Христос Распятый», – это всегда глубочайшая молитва. Это и нераскрытая по сей день тайна, ибо человечество только начинает задумываться – в лице немногих пока авангардных своих преставителей, – об истинном местоположении в теле духовного, а не только физического сердца. Потому что именно в духовном сердце происходят все перемены и преображения человека, где ему и предстоит, в конце, концов, соединить свою душу с духом и осознать Божественные Законы. Она прочувствовала, что хоральные части высокой мессы Баха могут значительно ускорить этот сложный процесс, было бы стремление души – слушая, услышать Голос Неба.

Может быть, тогда, записывала Она в свой дневник, люди поймут и почувствуют у Людвига Ван Бетховена, величайшего художника равновесия и идеального соответствия всех частей в гармонию целого, – красоту кристаллической решетки планет прошлого в его произведениях. И хотя ныне планетарная решетка имеет уже иную, пятимерную структуру, величие и красота прежней никуда не делись, и по-прежнему медленные части его Пятой и Седьмой Симфоний могут наполнить чуткого слушателя яркими озарениями и живыми образами.

Погружаясь в эмоциональной, многослойной Музыке Сергея Рахманинова в пучины страстей, сильных чувств и эмоций, Она научилась справляться с ними и «вылетать» из их грубоватого огня и притяжения трехмерного земного мира неопаленной. Всё чаще Ей хотелось пребывать в «бесформенности» перетекающих и невыразимо прекрасных энергий Огненного мира, в котором царит Божественная Любовь. Она слышала отзвуки этой всепоглощающей и торжествующей Любви в адажио Спартака и Фригии Арама Хачатуряна из одноименного балета, в воспетой Сергеем Прокофьевым бушующей и неодолимой, но обреченной в своей красоте любви Ромео и Джульетты, а Скрябинская поэма «Экстаз» не раз позволяла Её Душе совершать подлинные прорывы в бескрайний космос.

Со временем Она научилась беззвучно, «внутренним голосом» напевать «Вокализ» Сергея Рахманинова, чтобы в эти благостные моменты Её Душа могла щедро делиться накопленным Музыкой Светом Любви с тем несовершенным миром, в котором она по-прежнему жила. Именно Её Величество Музыка давно оказывала решающее воздействие на принятие любого духовного решения, на осознание и оживление Ею ЕДИНЫХ Божественных Законов своей каждодневной жизнью.

Она чувствует себя совершенно счастливой, потому что волшебная музыкальная игра бесконечно раскрывает перед Ней необъятные горизонты творчества и новых открытий. И всякий раз, позволяя своему Внутреннему Ребенку опробовать белоснежные растущие крылья, Она взлетает всё выше и выше, ближе к Солнцу, в радужных лучах которого исчезают, в конце концов, любые формы, а царит только неизреченный Свет Любви. Счастлива еще и потому, что Музыка наделяет Её бесценным опытом творчества Самой Себя посредством самого духовного и общекосмического из искусств.

Музыка сотворила из Неё поэта… И Она подвела своеобразный итог пройденным ступеням в своей изумительной игре:

Она назвала эти стихи «Напутствие идущему в Свете». Волшебная музыкальная игра продолжается… Хотите попробовать?