Читать книгу Грабеж и спасение. Российские музеи в годы Второй мировой войны - Елена Зубкова - Страница 15
ГЛАВА II. «ОХРАНА» ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА В ПЕРИОД ОККУПАЦИИ
2. ПРЕРОГАТИВА ФЮРЕРА, МИНИСТЕРСТВО ОККУПИРОВАННЫХ ВОСТОЧНЫХ ТЕРРИТОРИЙ И ОПЕРАТИВНЫЙ ШТАБ РЕЙХСЛЯЙТЕРА РОЗЕНБЕРГА
ОглавлениеКоллекциями советских музеев, библиотек и архивов интересовались те же учреждения нацистского рейха, которые активно действовали в других оккупированных странах Европы. Гитлер издал указ о «прерогативе фюрера», закрепив за собой право первоочередного отбора захваченных предметов для коллекции «Музея фюрера», который он планировал создать в Линце153. Действие этой прерогативы, согласно директиве 20 июля 1941 года, распространялось и на территорию СССР154. Ханс Поссе рекомендовал поручить «изъятие и сохранение» предметов для «Музея фюрера» Нильсу фон Хольсту, который в то время находился в Прибалтике155. После решения не брать Ленинград, то есть когда стало ясно, что художественные сокровища Эрмитажа для немцев недосягаемы, источники больше не упоминают о деятельности Поссе156. Хольст остался в Риге и в дальнейшем не играл никакой роли в «изъятии и сохранении» произведений искусства на северо-западе России. Последующее вмешательство высшего нацистского партийного руководства в вопросы, касавшиеся вывоза произведений искусства из этого региона, можно предполагать только в двух случаях, а именно: демонтажа и вывоза Янтарной комнаты и фонтана «Нептун», о чем в источниках сохранились лишь косвенные свидетельства157.
Однако сказанное не означает, что высшие партийные функционеры и чиновники рейха не проявляли интереса к находившимся в Советском Союзе предметам искусства: в тех оккупированных областях, где немцы успели установить гражданскую администрацию, бонзы пользовались своим положением для того, чтобы приобретать произведения искусства для себя или для своих учреждений. Немецкую гражданскую администрацию планировалось создать как можно скорее на всех оккупированных территориях. Имперское министерство оккупированных восточных территорий, главой которого Гитлер назначил 17 июля 1941 года прибалтийского немца Альфреда Розенберга158, образовало рейхскомиссариаты «Остланд» и «Украина» (комиссар последнего, Эрих Кох, «собрал» собственную крупную коллекцию159). Территории, где продолжались боевые действия, оставались в подчинении военной, а не гражданской администрации. К ним относился и северо-запад России. Здесь возможность личного обогащения имелась лишь у военнослужащих вермахта и СС, и только в тыловых районах – у служащих невоенных ведомств, таких как Организация Тодта, Имперские железные дороги и т. д.160
Особую роль в хищении произведений искусства на оккупированных территориях играл Альфред Розенберг, который с 1934 года был «уполномоченным фюрера по контролю за общим духовным и мировоззренческим воспитанием НСДАП», а в январе 1940 года возглавил еще и Центральный исследовательский институт по вопросам национал-социалистической идеологии и воспитания. После этого он же создал Оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга – рабочую группу, в чью основную задачу входило отыскивать в библиотеках и архивах оккупированной Западной Европы, а затем балканских стран и Греции письменные памятники, представлявшие ценность для Германии, а в канцеляриях высших церковных органов и в масонских ложах – документы антинемецкого содержания; материалы такого рода подлежали конфискации по распоряжению штаба161. Во главе подотчетных ему подразделений и специализированных штабов по профилям «музыка», «изобразительное искусство», «доисторический период» и «библиотеки» стоял Герхард Утикаль, централизованно руководивший ими из Оперативного штаба рейхсляйтера в Берлине.
Вскоре после образования «Восточного министерства» Утикаль получил задание проводить операции на оккупированной территории Советского Союза. Соответственно там при гражданской администрации, в рейхскомиссариатах, были созданы три Главные рабочие группы – «Остланд», «Центр» и «Украина», каждая со своим руководителем162. Им подчинялись рабочие группы, чьи бюро числились при районных и окружных комиссариатах и обычно назывались по имени местности. В районах, подчинявшихся военной администрации, тоже действовали представительства этих служб. Их названия, как правило, отражали сферу их деятельности: «Специальный штаб по изобразительному искусству», «Специальный штаб по музыке» и т. д. Эти штабы помимо прочего должны были просматривать и отбирать для отправки в рейх документы советских учреждений культуры163. В районе группы армий «Север» работой Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга руководила Главная рабочая группа «Остланд» со штаб-квартирой в Риге.
Уже на раннем этапе, в оккупированной Франции, ставилась задача добывать материалы, которые могли пригодиться для изучения врагов Германии и национал-социализма, и Оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга осуществлял свою миссию с большим размахом, понимая ее максимально широко. При этом, однако, он вступал в прямую конкуренцию с другими нацистскими ведомствами; кроме того, возникали конфликты с командующим германскими войсками во Франции генералом Отто фон Штюльпнагелем, также уполномоченным защищать художественные ценности в условиях войны и не собиравшимся отказываться от своих притязаний; но в конечном счете он потерпел поражение в борьбе с Розенбергом164. Награбленное штабом Розенберга предназначалось для «Высшей школы НСДАП» – будущего центрального учреждения национал-социалистической науки и образования. Создание этой школы указом фюрера было поручено Розенбергу, но в связи с началом войны его работа на первых порах свелась к собиранию библиотеки. Розенберг утверждал, что конфискованная собственность (книги, архивные материалы, произведения искусства и музыки и т. д.), принадлежавшая реальным и предполагаемым противникам нацизма – евреям, масонам, религиозным общинам и крупным церквям, – нужна для «изучения врага». Став имперским министром оккупированных восточных территорий, он получил едва ли не исключительные права на все культурные ценности, находившиеся на территориях к востоку от Германии165. В науке до сих пор бытует мнение, что реальная деятельность Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга соответствовала его официальным полномочиям и он играл ведущую роль в разграблении культурных сокровищ северо-запада России. Как будет показано ниже, в действительности дело обстояло не так: поскольку этот район оставался в ведении военной администрации, деятельность штаба Розенберга там была ограничена.
153
Впервые «прерогатива фюрера» была применена в 1938 году к конфискованным СС и полицией в Вене коллекциям; см.: Löhr H. C. Das Braune Haus der Kunst. Hitler und der «Sonderauftrag Linz». 2. Aufl. Berlin, 2016. S. 22–23; Schwarz B. Hitlers Museum. Die Fotoalben «Gemäldegalerie Linz». Dokumente zum «Führermuseum». Wien, 2004; Eadem. Auf Befehl des Führers. Hitler und der NS-Kunstraub. Stuttgart; Darmstadt, 2014. S. 39–55; Iselt K. «Sonderbeauftragter des Führers». Der Kunsthistoriker und Museumsmann Hermann Voss (1884–1969). Köln; Weimar, 2010; Gudell A.‐D. Kunsterwerb im Dritten Reich. Dr. Hans Posse und der Sonderauftrag Linz. Weimar, 2014.
154
Heuss A. Kunst- und Kulturgutraub. Eine vergleichende Studie zur Besatzungspolitik der Nationalsozialisten in Frankreich und der Sowjetunion. Heidelberg, 2000. S. 211.
155
Ibid. S. 66–67.
156
В итоге в Советском Союзе для «Музея фюрера» была приобретена только одна картина – «Битва с амаликитянами» Франса Франкена Младшего (Linz № 2426), «изъятие и сохранение» которой осуществило подразделение вермахта в городе Белая Церковь в Украине в июле 1941 года; картина была передана Поссе; см.: Heuss A. Kunst- und Kulturgutraub. S. 66–68; Löhr H. C. Das Braune Haus der Kunst. S. 166.
157
Об этом см. Главу III.1 и III.4 наст. изд.
158
О Розенберге см. краткий очерк П. К. Гримстед: Grimsted P. K. Reconstructing the Record of Nazi Cultural Plunder. A Survey of the Dispersed Archives of the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR). URL: http://www.errproject.org/survey.php. P. 21–22 (последнее обращение: 01.08.2018); там же представлен обзор литературы о Розенберге, не включающий, правда, новейшие публикации.
159
Прежде всего см.: Grimsted P. K. Art and Icons lost in East Prussia. The Fate of German Seizures from Kyiv Museums // Jahrbücher für Geschichte Osteuropas. 2013. Bd. 61. H. 1. S. 47–91; Eadem. Nazi-Looted Art from East and West Prussia: Initial Findings on the Erich Koch Collection // International Journal of Cultural Property. 2015. Vol. 22. № 1. P. 7–60.
160
BArch – Militärarchiv. RH 19 III 253 Heeresgruppe Nord – Belegung von Pleskau 1943.
161
Freitag G., Grenzer A. Der nationalsozialistische Kunstraub in der Sowjetunion. S. 30–31.
162
Grimsted P. K. Reconstructing the Record of Nazi Cultural Plunder. Р. 24.
163
Freitag G., Grenzer A. Der nationalsozialistische Kunstraub in der Sowjetunion. S. 32–33.
164
Вальтер Баргацки, коллега Штюльпнагеля и впоследствии статс-секретарь Федерального министерства здравоохранения, представил подробное описание конфликтов между военной службой охраны произведений искусства и Оперативным штабом в оккупированной Франции. Отчет был опубликован Вильгельмом Тройе: Treue W. Zum Nationalsozialistischen Kunstraub in Frankreich. Der «Bargatzky-Bericht» // Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte. 1965. Bd. 13. H. 3. S. 285–337; См. также: «Заключительный отчет» Меттерниха о его работе во Франции: BArch – Militärarchiv, MSG/2/3244, а также: «Отчет о вывозе французских художественных ценностей немецким посольством и оперативным штабом Розенберга во Франции». (Написан в виде секретного меморандума зимой 1944 года советником военной администрации Вальтером Баргацки, бывшим сотрудником юридического отдела военного командования во Франции) // Archiv des LVR, Nachlass Franz Graf Wolf-Metternich, 2. Мы благодарим Кристофа Франка за ссылку на этот документ.
165
Лучшая обзорная работа о хищениях культурных ценностей, осуществлявшихся Оперативным штабом рейхсляйтера Розенберга, и об источниках по этой теме – Grimsted P. K. Reconstructing the Record of Nazi Cultural Plunder. URL: http://www.errproject.org/survey.php (последнее обращение: 01.08.2018).