Оглавление
Эльвира Сарабьян. Актерский тренинг по системе Георгия Товстоногова
Предуведомление
Что такое актерский тренинг по Товстоногову
Актерский тренинг с элементами режиссуры
Как заниматься по этой книге
Кому адресована эта книга
Глава первая. Распознавание мотивов. Тренинг наблюдения
Тренинговое задание № 1:
Тренинговое задание № 2
Глава вторая. Круги обстоятельств. Тренинг обстоятельств
Обстоятельства большого круга
Обстоятельства среднего и малого кругов
Тренинговое задание № 3
Тренинговое задание № 4
Глава третья. Метод действенного анализа и система Станиславского. Событийный ряд пьесы. Тренинг событий
Метод действенного анализа и его составляющие
Определение событийного ряда
Тренинговое задание № 5
Тренинговое задание № 6
Глава четвертая. Сверхзадача. Тренинг сквозного действия
Как определить сверхзадачу?
Сквозное действие
Тренинговое упражнение № 7
Тренинговое задание № 8
Глава пятая. Выбор пьесы и первая читка. Открытие пьесы. Впечатление и видение. Тренинг впечатления
Тренинговое упражнение № 9
Первая читка пьесы. Опасность видения
Первое впечатление
Тренинг впечатления
Тренинговое задание № 10
Тренинговое задание № 11
Тренинговое задание № 12
Глава шестая. Жанровые особенности пьесы. Тренинг жанра
Что такое жанр?
Жанровые различия пьес
Определяющее значение жанра
Тренинговое задание № 13
Глава седьмая. Замысел режиссера и актера. Зрительное решение пьесы. Тренинг воображения
Замысел как основа сценического решения пьесы
Как рождается замысел
Режиссерское видение и зрительное решение пьесы
Тренинговое задание № 14
Глава восьмая. Конфликт как основа пьесы. Тренинг обнаружения конфликта
Обнаружение конфликта
Тренинговое задание № 15
Глава девятая. Психология актера и зрителя. Сценическая атмосфера. Тренинг восприятия
Восприятие актера и зрителя. Настройка восприятия. Что такое атмосфера театра
Атмосфера спектакля
Сценическая атмосфера и авторский замысел
Тренинговое задание № 16
Тренинговое задание № 17
Глава десятая. Обнаружение физического действия. Туалет актера. Тренинг физического действия
Что такое верное физическое действие
Туалет актера
Тренинговое задание № 18
Тренинговое задание № 19
Глава одиннадцатая. Перевоплощение и зерно роли. Этюд и импровизация. Тренинг импровизации
Этюд и импровизация
Тренинговое задание № 20
Тренинговое задание № 21
Несколько слов в заключение
Список использованной литературы
Отрывок из книги
Прежде, чем читатель откроет первую главу, мы хотим предупредить: эта книга – не совсем обычная. Она не является ни учебником, ни пособием по актерскому мастерству. Скорее, это приглашение к эксперименту. Но пусть слово «эксперимент» вас не пугает. По сути, мы предлагаем вам проделать ту работу, через которую проходит любой человек, стремящийся к вершинам творчества. Все выдающиеся мастера искусства (не только театрального, но и изобразительного, музыкального, литературного) интуитивно проживали подобный процесс. Мы лишь постарались этот процесс систематизировать и описать его в максимально доступной форме.
Возможно, некоторых читателей смутило название этой книги. «Разве существует актерский тренинг по Товстоногову?» – удивленно спросят они.
.....
На первый взгляд может показаться, что все это не имеет прямого отношения к актерской профессии. Однако любые поступки любых персонажей можно объяснить одной или несколькими потребностями, перечисленными выше. Потребности не только рождают мотивацию, но и способны изменить мироощущение персонажа. Маслоу пишет:
Все это абсолютно верно по отношению к такому персонажу, как Хлестаков. Когда он появляется во втором явлении второго действия пьесы «Ревизор», им движет именно голод:
.....
