Читать книгу Otra historia de la ópera - Fernando Sáez Aldana - Страница 67

Antes de adentrarnos en los casos particulares, finalizaremos esta visión general de la muerte en la ópera mencionando varios ejemplos de célebres parejas de enamorados —lícita o ilícitamente— en los que perecen ambos, y cómo:

– Norma y Polión (Norma), inmolándose en la hoguera.

– Romeo y Julieta, envenenándose él y apuñalándose ella.

– Toni y Elisabeth (Elegía para jóvenes amantes), sepultados por un alud.

– Wally y Hagenbach (La Wally), arrojándose ella al vacío cuando él muere sepultado por otra avalancha de nieve.

– Pelleas y Melisenda, él asesinado por su hermanastro y ella de parto.

– Chenier y Magdalena (Andrea Chénier), guillotinados.

– Tosca y Cavaradossi, él fusilado y ella precipitándose.

– Aida y Radamés, enterrados vivos (ella voluntariamente).

– Sigfrido y Brunilda (El ocaso de los dioses): el héroe asesinado y la valquiria inmolándose en la hoguera.

– Nedda y Silvio (Payasos), asesinados por el marido de ella.

– Paolo y Francesca (Francesca de Rímini), asesinados por el hermano de aquél y marido de ésta.

– Tristán e Isolda, él por herida de arma blanca y ella de amor.

Peter Seiffert (Tristán) y Anja Kampe (Isolda) en el acto primero de Tristán e Isolda, de Richard Wagner.

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3 Base de datos en red que ofrece información sobre la actividad de todos los géneros musicales escénicos en el mundo por países, ciudades, teatros, títulos y compositores.

4 La «ópera seria» no es la contraposición de la cómica sino un estilo que se desarrolló en el siglo XVIII a partir del dramma per musica de la ópera barroca.

5 El informe de la autopsia declaró virgen a la muchacha y Elvira eludió la cárcel indemnizando a la familia.

6 En el libreto es Canio quien pronuncia La comedia é finita!, aunque generalmente es Tonio quien lo hace en las representaciones, reforzando así la importancia del personaje.

7 «Recitado monologado dentro de la ópera en la que el intérprete ejecuta una monodia con pocas inflexiones y con un escueto acompañamiento instrumental»

8 (Da capo: desde el principio). Aria estructurada en tres secciones; la segunda en un tiempo más lento y la tercera es una repetición de la primera.

9 Con esta expresión latina (que significa «dios desde la máquina») se denominaba al recurso de introducir inesperadamente en el escenario con ayuda de una polea a una deidad que proporcionaba un giro inesperado a la trama.