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El salto de la carpa

HE DADO ESTE NOMBRE al presente porté porque me recuerda a ese pez de agua dulce que ejecuta una media vuelta parecida fuera del agua cuando caza o cuando es cazado. Si se analiza bien en una primera etapa mediante imágenes –tal como debe hacerse, por otra parte, con todos los portés–, éste es bastante espectacular y, sin embargo, de fácil realización. También procede del repertorio de los ballets rusos y, curiosamente, en la actualidad se emplea más a menudo en el repertorio moderno o contemporáneo que en el repertorio clásico. En la disciplina del patinaje artístico en pareja es bastante frecuente. La colocación de brazos y piernas puede variar durante la recogida, pero los principios básicos son casi idénticos.

Al igual que el bailarín portor, el patinador permanece en el sitio. El choque de la recogida le da un leve impulso para deslizarse si, una fracción antes de la sujeción, gira los pies en la dirección del salto, lo cual es menos peligroso para sus tobillos que si permanece en el sitio. Evidentemente, esta figura no es factible para los surfistas.

Posición de los brazos

Punto más alto de la subida (5)

Recogida en horizontal y lateral (7)

Recogida en horizontal y sobre la espalda (8y 9)

Recogida en cambré (10)

Portor

1 Preparación. Posición libre (en principio, alineado con el recorrido de la bailarina).

2… Impulso. Justo antes del punto de contacto para la subida de la bailarina, es preferible colocarse en 6ª posición (con los pies juntos) antes que en 2ª. El apoyo del pie izquierdo es más importante que el del pie derecho porque hay que desplazar este último en la dirección del salto para acompañarlo y amortiguar la caída con la pierna doblada en paralelo, y acto seguido extender la izquierda.

Los pies están colocados en 2ª posición; el apoyo del pie izquierdo igualmente es más pronunciado porque durante la recogida del vuelo hay que hacer un demi-plié en 2ª posición, empujarse con el pie izquierdo, pasar a apoyarse sobre la pierna derecha igualmente en un demi-plié y estirar la pierna izquierda a la segunda posición.

3 Punto de contacto para la subida. Estar atento por si acaso una fracción de segundo antes del punto de contacto para la subida hay que alejarse o acercarse un poco a la bailarina. Sin embargo, para evitar cualquier desestabilización, se aconseja permanecer en el sitio. Corresponde a la bailarina el evaluar con precisión su punto de contacto antes del desarrollo, pero siempre es posible que cometa un error (mala visibilidad a causa de un proyector que deslumbra, falta de agudeza visual, necesidad de anticipar el desarrollo a causa de un retraso respecto a la música, etc.).

4… Ascenso. En cuanto la compañera salta, hay que estar preparado para recogerla –con la palma de las manos vueltas hacia arriba–, y colocar los brazos debajo de ella para acompañar su vuelo

5 Punto más alto de la subida. Recogida. Recoger el salto principalmente con el brazo derecho. La mano está situada sobre el ilíaco izquierdo de la compañera para inmovilizar su pelvis. El brazo izquierdo recoge su/s pierna/s. Consultar las diferentes recogidas (7 y 8).

6 Caída. Para la opción que hemos elegido, durante la caída el apoyo es sobre el pie izquierdo, pero la pierna está en demi-plié. Trasladar de inmediato el apoyo al pie derecho; la pierna también estará en demi-plié. Cuando el final del porté se ha sujetado, extender la pierna izquierda a la segunda. Pese a que ello sea más pesado para la espalda de ambos ejecutantes, es posible amortiguar la caída manteniendo los pies juntos, con las piernas rectas o en demi-plié. En los dos casos, distribuir de forma homogénea el peso del cuerpo sobre los pies juntos o, preferiblemente, colocados en 2ª posición.

Llegada al suelo después de la recogida del porté en los brazos. Todo depende de la pose durante la recogida en los brazos, ya que hay diferentes posibilidades. En cualquier caso, hay que mantener el cuerpo bien recto, ya que relajarlo durante la recogida es peligroso para ambos ejecutantes.

7 Recogida en horizontal y lateral. La compañera se lanza y salta lateralmente a su derecha. Deslizar el brazo derecho hacia su pelvis y recoger sus muslos con el brazo izquierdo. Sujetar firmemente su pelvis y mantener la espalda recta y estirada. Seguidamente, inclinar un poco el torso lateralmente a la derecha. Apoyarse sobre el pie derecho con la pierna en demi-plié, y no colocar el pie en dehors sino paralelo, ya que da más estabilidad y sirve de freno para la proyección. En este ejemplo, la pierna izquierda extendida está colocada en 2ª posición. Se puede acercar esta pierna paralelamente hacia la otra en demi-plié y luego extenderlas. También en este caso es preferible mantener el torso perfectamente recto.

8 y 9 Recogida en horizontal y sobre la espalda. La compañera se estira y se vuelve sobre la espalda durante el vuelo. Al igual que en la recogida anterior, hay que mantener la espalda recta y estirada. Deslizar el brazo derecho hacia la parte inferior de la espalda de la pareja (a nivel del sacro) y colocar el brazo izquierdo bajo sus muslos, por debajo de los glúteos. Elevar un poco su pelvis para evitar que se hunda y sujetarla bien contra el propio cuerpo. Apoyarse básicamente sobre el pie derecho, con la pierna en demi-plié. Por los mismos motivos mencionados anteriormente, colocar este pie en paralelo.

10 Recogida en cambré. Es similar a la recogida en horizontal y sobre la espalda, por lo menos en lo que respecta a la sujeción del brazo derecho, pero puede ser distinta con el brazo izquierdo. Por ejemplo, pasarlo por encima o por debajo de las piernas de la bailarina, o bien sujetar sólo su pierna derecha por encima o por debajo, si esta pierna está colocada en retiré paralelo.

Parados o finalización del porté. En horizontal y lateral (7), en horizontal y sobre la espalda (8 y 9), en cambré (10), en poisson recto lateral (11) o en poisson penché lateral (12 y 13), etc. Así pues, este salto se puede recoger desde diferentes poses, de la fase 7 a la 13.

Sujeción. Se efectúa en coordinación con la compañera. Para las distintas figuras propuestas, la pose final elegida en primer lugar debe ser analizada por la pareja, el profesor o el coreógrafo. Durante la ejecución, el diálogo corporal de la pareja evidentemente es muy importante. Para la recogida sobre la espalda o en cambré (clichés 9 y 10), rectificar el final después de la recogida del porté, ya sea bajando el brazo recto para el torso, ya sea subiendo el brazo izquierdo para las piernas, inversamente o incluso coordinando el trabajo de los brazos.

Recogida en el suelo. Levantar a la bailarina, a la que se recoge en 5ª posición, con una pierna en retiré, en attitude o en arabesque, etc.

Variantes de recogida en diferentes poses del poisson

Existen variantes de recogida, pero una de las más habituales es en poisson. Se trata del desarrollo lateral recogido en poisson recto lateral (11), en poisson plongé lateral (12 y 13) o en poisson frontal (no ilustrado). Para el poisson recto lateral o el poisson plongé lateral, la colocación del antebrazo o de la mano izquierda puede ser diferente: por encima o por debajo de la pierna izquierda colocada en arabesque, con el pie derecho en retiré. Si el vuelo es de cara, la recogida es en poisson frontal (en plancha sobre el abdomen) y el brazo izquierdo se coloca por encima de las piernas. En estas tres variantes, el brazo derecho siempre está colocado alrededor de la cintura de la bailarina, y la mano sujeta el ilíaco izquierdo.

Observaciones

Aunque sea posible, al revés de lo que muestran los clichés 10-12 y 13, la pierna derecha extendida del portor no es correcta para la recogida del desarrollo. En primer lugar, el apoyo se efectúa sobre la pierna derecha en demi-plié (cliché 7). Hasta después de sujetar la recogida y hasta que no se han extendido las piernas (cliché 11) no hay que trasladar rápidamente el apoyo para acentuarlo más sobre la pierna izquierda y acto seguido doblarla (cliché 12). A continuación, apoyar a la bailarina sobre el muslo izquierdo y retirar el brazo izquierdo para colocarlo en 2ª posición (cliché 13). Consultar «Otra variante» de la pareja al final del capítulo.

Posición de los brazos

Poisson lateral a la derecha (11) (recogida sobre los dos brazos)

Poisson lateral inclinado a la derecha (12) (brazo izquierdo por encima)

Poisson lateral a la derecha (13) (recogida sobre un brazo)

Pareja

1 Preparación. Posición libre; aquí, simplemente en dégagé croisé devant, pero alejado del portor y alineado con él, ya sea en diagonal o en el mismo plano.

2… Impulso. Se hace dinámicamente en proyección lateral. En primer lugar, es muy importante calcular bien el punto de contacto para la subida, que generalmente se hace con un temps levé o un assemblé.

3 Punto de contacto para la subida. Después de correr hacia el portor, ya sea en diagonal o en el mismo plano y perfectamente alineada con él, se presentan dos posibilidades: tomar impulso sobre un pie con un temps levé o, como en el ejemplo dado, sobre los dos pies después de un assemblé. En ambos casos, el punto de contacto para la subida se sitúa aproximadamente entre un metro y un metro y medio antes del punto de caída/recogida en los brazos del portor.

Si el contacto se realiza demasiado lejos del portor, éste debe acercarse, con lo cual pierde un poco de intensidad en sus apoyos. Es peor si el impulso se toma demasiado cerca de él, ya que debe retroceder, y recoge el choque de la recogida, que puede arrastrarle en la dirección del salto. Estos dos errores de cálculo pueden ocasionarle diversos traumatismos corporales, principalmente en el raquis. O lo que es más grave: puede desestabilizarse en la recogida del salto, con consecuencias peores.

4… Ascenso. Elevarse y subir los brazos en corona por 1ª posición (o, según la terminología, de la 1ª a 5ª o 3ª posición). Para una buena verticalidad en el descenso, hay que evitar saltar en horizontal, y elevarse en semiarco de círculo.

5 Punto más alto de la subida. Recogida y 6 Caída. Si el porté es recogido sobre un costado, sujetar el cuerpo en el punto más alto de la subida y permanecer así hasta la caída, cosa que no se da si el porté es recogido de otro modo (consultar 7 y 8). ¡Relajar la espalda en la recogida es peligroso para ambos protagonistas!

Llegada al suelo después de la recogida del porté en los brazos. Todo depende de la finalización (consultar las posibilidades a continuación). Si es preciso, únicamente cuando el portor recoge o ha recogido el salto se puede hacer una ligera rectificación arqueando o enderezando la espalda, colocando los brazos más atrás o más adelante.

7 Recogida en horizontal y lateral. Saltar lateralmente a la derecha, pero el trayecto siempre debe ser en semiarco de círculo; los brazos son llevados de 1ª posición a 3ª posición (en corona o 5ª posición, según la terminología). Para amortiguar la recogida, mantener el torso en línea recta con las piernas y, en la recogida, orientarlo un poco a la derecha. El portor también puede ayudar a rectificar el grado de inclinación elevando un poco su brazo izquierdo, que sostiene las piernas, o bajando el brazo derecho colocado sobre la pelvis.

8 y 9 Recogida en horizontal y sobre la espalda. El mismo vuelo y la misma colocación de los brazos, como para la recogida anterior. En el punto más alto de la subida, girarse sobre la espalda. Para ayudarse a dar la vuelta estando en el aire, llevar el brazo derecho un poco adelante, empujar el hombro izquierdo hacia atrás, pivotar la pelvis adelantando la cadera derecha y/o, lo que es lo mismo, llevar la cadera izquierda hacia atrás. De manera sincronizada con todo ello, girar la cabeza hacia la izquierda. Arquearse un poco para no hundir la pelvis, ya que, al contrario, hay que adelantarla (elevarla). Colocar los brazos en 5ª posición y estirarlos o dejarlos colgando hacia atrás. Un detalle de seguridad complementario para amortiguar la caída y volverse: a partir de la recogida, es posible sujetarse por un breve instante con la mano izquierda colocada sobre el hombro derecho del portor.

10 Recogida en cambré. Las mismas indicaciones que para la recogida anterior. La única diferencia reside en el hecho de que, durante la media vuelta, la pierna derecha es elevada en retiré paralelo.

Paradas o finalización del porté. En horizontal y lateral (7), en horizontal y sobre la espalda (8 y 9), en cambré (10), en poisson recto lateral a la derecha (11) o en poisson lateral penché a la derecha (12 y 13), etc. Así pues, este salto se puede sujetar en diferentes poses, de la fase 7 a la 13.

Sujeción. Para las diferentes figuras propuestas, la pose final debe analizarse previamente de forma cinemática con el portor y, si es oportuno, con el profesor o el coreógrafo. Obviamente, durante la ejecución, el diálogo corporal de la pareja es muy importante.

Advertencias

A partir de la recogida en los brazos del portor (final en el cliché 10), arquear un poco la espalda para amortiguar la caída. Durante el salto, una espalda arqueada al máximo o, al contrario, una espalda poco arqueada pueden dar lugar a un choque traumático en la recogida. El portor puede rectificar el final tras la recogida del porté, ya sea bajando su brazo derecho con el torso, ya sea elevando el brazo izquierdo con las piernas, inversamente o incluso coordinando los brazos.

Con relación al salto recogido en poisson recto lateral a la derecha (cliché 11) o en poisson lateral penché a la derecha (clichés 12 y 13), es mejor mantenerse estirada, con la espalda sujetada en cambré.

Recogida en el suelo. Cuando el portor extiende las piernas, enderezar la espalda y ser recogida en vertical en 5ª posición, en punta o media punta. Arquear de nuevo la espalda para bloquear la pose si es un arabesque o un attitude. ¡No hay que hundir la espalda! El portor ayuda a ello levantando el brazo derecho, y también puede empujar la pierna en retiré con el brazo izquierdo (cliché 10).

Observaciones. Aunque ello sea posible, contrariamente a lo que muestran los clichés 10-12 y 13, la pierna derecha extendida del portor no es correcta para la recogida del vuelo. El apoyo se efectúa en primer lugar sobre la pierna derecha en demi-plié (cliché 7). Hasta que no ha sujetado la recogida y ha extendido las piernas (cliché 11) no traslada rápidamente su apoyo para acentuarlo más sobre su pierna izquierda, que a continuación flexiona (cliché 12). Entonces coloca a la bailarina encima de su muslo izquierdo y libera su brazo izquierdo para colocarlo en 2ª posición (cliché 13).

Otra variante

Existe otro porté menos espectacular que el salto de carpa, pero que forma parte de la misma clasificación (portés recogidos en vertical tras un trayecto aéreo), pese a no ser un grand porté. Consiste en que la compañera efectúe un battement o un cabriole y que presente en primer lugar las piernas, en vez de proyectar el busto hacia el portor. Para ayudarse en la subida, en el appel, la bailarina coloca el brazo derecho por detrás del cuello del portor y coloca su mano derecha sobre la clavícula derecha. En el punto más alto de la subida, eleva la pelvis para estar perfectamente recta, en «posición de la planola» pero en diagonal (los pies más elevados que la cabeza). Acto seguido se arquea y proyecta su brazo izquierdo hacia atrás. En cuanto al portor, coloca su brazo izquierdo en la parte inferior de la espalda de la bailarina, la levanta y sujeta la/s pierna/s elevándolas al máximo para obtener una línea oblicua perfecta con el torso y los brazos. El final y la línea de esta figura en gran parte están controladas por el portor.