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Clasificación, nomenclatura y descripción de los grands portés presentados

LA DENOMINACIÓN DE ALGUNOS PORTÉS existe desde hace varias décadas, mientras que otros reciben nombres distintos a los empleados en la presente obra. Los escasos portés practicables para los deportistas también tienen otras denominaciones. Me he tomado la libertad de dar un nombre alegórico a los que, según mis conocimientos –por ejemplo, el lasso, el salto de carpa, la pose Récamier, el candelabro, la silla, el tonel o el compás– no tenían un nombre concreto. Pero, ¿acaso lo esencial no es hablar el mismo lenguaje con los intérpretes?

Grands portés básicos

Portés sujetados en lo alto de los brazos: posibilidades de desplazamientos

De frente, de perfil, de espaldas (respecto al portor), en attitude, en arabesque, à la seconde, en poisson, en posición sentada, etc.

Inicialmente, estos portés se ejecutan en un espacio concreto, pero cuando el porté ya se ha sujetado, el portor puede desplazarse hacia delante, atrás, lateralmente o en círculo. Sin embargo, algunos portés sólo se realizan muy raramente, o nunca, con desplazamientos laterales, ya que podrían no sólo resultar peligrosos, sino también malograr la estética de la figura.

Tres ejemplos

• La silla (o el taburete): la bailarina está sentada (con las dos piernas dobladas) sobre las dos manos del portor. Como es pesado y resulta difícil mantener el centro de gravedad al retroceder, este porté puede ser muy exigente para la espalda del portor. Los desplazamientos laterales no se realizan casi nunca; el movimiento hacia delante es poco frecuente, y la rotación en el sitio y el trayecto en arco de círculo o en elipse son arriesgados.

• La pose Récamier: la bailarina, levantada en 1^er arabesque en lo alto de los brazos, se tiende horizontalmente en el punto más alto de la subida, con las dos piernas juntas o con una de ellas en retiré. Es posible realizar un desplazamiento adelante, un pequeño movimiento atrás o un leve desplazamiento lateral, pero se desaconseja si este último debe realizarse a lo largo de una gran distancia. En cambio, la rotación en el sitio, el trayecto en arco de círculo o en elipse se practican de forma habitual.

• Penché lateral en 2ª posición: la compañera tiene una pierna en segunda posición y se inclina hacia el lado opuesto. Este porté a menudo es instantáneo, ya que los desplazamientos anteriores, posteriores o laterales son muy limitados; durante la sujeción de la bailarina se reducen a dos pasos pequeños. La llegada al suelo a menudo se hace sobre los pies juntos de la bailarina y siempre con los pies planos.

Portés sujetados sobre una mano: posibilidades de desplazamientos

Dos ejemplos

‘

• El candelabro: este porté en retiré paralelo puede servir asimismo de base para otras poses abiertas o cruzadas, según la orientación del portor respecto al público; es decir: développé attitude o battement devant, petite attitude o petite arabesque derrière. El paso de la pierna para la transición de estas diferentes posiciones también puede hacerse con un rond de jambe. Como es bastante difícil de estabilizar y puede ser poco estético según el vestido de la compañera, este porté se ve muy raramente con la pierna en segunda posición frente al público. El desplazamiento anterior es frecuente; el posterior y la rotación son posibles pero lentos, y el lateral se desaconseja por las mismas razones que en el caso de la silla.

• Cambré simple: la pareja está en cambré renversé hacia el portor. Una pierna está en retiré, en attitude devant o en attitude derrière, con las piernas dobladas en attitude, una pierna en attitude devant o en gran écart invertido. Todas estas poses cruzadas o abiertas dependen de la orientación del portor y de la pierna de la pareja respecto al público.

El desplazamiento anterior es más cómodo que el desplazamiento posterior, pero no es muy estético si se realiza de cara al público. También en este porté, el desplazamiento lateral no sólo se desaconseja por las razones mencionadas, sino que visualmente no aporta ningún interés adicional para el público. La marcha anterior lenta o rápida, los desplazamientos posterior, en diagonal o de perfil respecto al público y en círculo son habituales por ser los más estéticos y los más fáciles.

Portés con giro completo y lanzados en semicírculo o en elipse por encima del portor sin desplazamiento o con un leve desplazamiento anterior

Gracias a la utilización de la fuerza centrífuga, el portor puede aumentar su potencial para levantar a su pareja. Él permanece en el sitio para hacerla girar a su alrededor o por encima de él.

Dos ejemplos sin desplazamiento

• El lazo: assemblé à la seconde y en dedans. Durante el salto, la bailarina da vueltas alrededor del portor. El cruce y descruce de los brazos con rapidez es una de las claves para conseguir este porté. En principio, el portor permanece en el sitio; no obstante, si es necesario se aconseja un leve desplazamiento lateral durante el descenso o para recoger en el suelo a la compañera y así hacer que la figura final sea más aérea.

• Demi-tour en l’air en dedans à la seconde (el compás): el portor permanece imperativamente en el sitio, salvo, por supuesto, si hay alguna duda sobre la seguridad de una buena recogida. Levanta y lanza a la pareja por encima de él. Ella hace un demi-tour en l’air en dedans con la pierna en segunda posición, como cuando la ejecuta en el suelo. Su pierna en la segunda posición pasa, por consiguiente, por encima de la cabeza del portor. Debido a que quizás es más difícil o ilógico, teniendo en cuenta la preparación, la vuelta en el aire en dehors en la misma posición no se practica nunca. Si acaso, cuando la pareja ya se encuentra delante del portor en posición sujeta (la pierna à la seconde) podría hacerse un demitour en l’air en dehors pero no vemos ningún interés en ello, ya que más bien sería una acrobacia.

Ejemplo con desplazamiento anterior

Grand jeté en tournant (entrelacé): la compañera está recta o en un leve penché de cara al portor; tiene una pierna colocada en attitude derrière, en arabesque o en retiré au jarret. Para el portor existen varias posibilidades. Puede pivotar el porté en el sitio o desplazarse en arco de círculo en diferentes grados (cuarto de vuelta, tercio, mitad, tres cuartos o vuelta completa) y coloca a la compañera cerca o más lejos de su punto de contacto para la subida. Cuando se ha asegurado la sujeción en el punto más alto de la cogida de la bailarina con una o dos manos (después del demi-tour), sólo tiene lógica el desplazamiento anterior en la dirección del desarrollo del entrelacé (grand jeté en tournant).

Portés proyectados: desplazamientos anteriores, laterales o semilaterales

El portor, situado inicialmente frente al público para iniciar el appel, antes de alcanzar el punto más alto de la subida se desplaza imperceptiblemente lateral o bien anteriormente y, acto seguido, semilateralmente para colocar a la bailarina más allá de su punto de contacto para la subida.

Dos ejemplos

• Assemblé projeté: la bailarina ejecuta un assemblé à la seconde (en dedans). El desplazamiento del portor al principio puede ser semilateral y, a continuación, anterior y luego lateral. Cuando finalice el porté, al recoger a la compañera habrá realizado una semirrotación.

Al comienzo, el portor por lo general se sitúa de cara al público o en diagonal para el punto de contacto para la subida; en el momento de recoger a la bailarina se encuentra de espaldas o en la diagonal contraria. Por supuesto, también es válido lo contrario: empezar de espaldas y terminar de cara al público.

• Temps levé: la bailarina coloca una pierna en retiré, en attitude derrière, en arabesque o en segunda posición. Los desplazamientos del portor pueden ser laterales o anteriores. Como en el assemblé proyectado, para la estética de la figura y la continuidad lógica del movimiento, el portor se sitúa preferentemente de cara al público o en diagonal para el punto de contacto para la subida y se encuentra de espaldas o en la diagonal opuesta al recoger a la bailarina.

Estos dos ejemplos no se consideran verdaderos grands portés.

Portés recogidos en vertical después de un desarrollo o un trayecto aéreo

En los tres ejemplos siguientes, el impulso de la bailarina se toma bien con una carrerita seguida del punto de contacto en el sitio, o bien únicamente con el salto en el sitio. Pese a que son bastante espectaculares, no forman parte de los grands portés. En estas figuras, además de la sujeción de una (o las dos) pierna(s), la compañera es recogida en los brazos del portor sobre el abdomen, la pelvis, el torso o la espalda. Para estas figuras, a partir del punto de contacto de la bailarina y hasta la recogida, en principio el portor debe permanecer en el mismo sitio.

Tres ejemplos descritos en la obra El pas de deux. Les portés

• El salto de carpa (presentado en el comienzo de esta guía): la recogida es sobre la espalda o sobre el lado.

• Fouetté-grand jeté en tournant o entrelacé: la recogida puede ser en diferentes figuras: en attitude o en arabesque abierto, en poisson lateral (sobre el costado) o en poisson frontal (sobre el abdomen).

• Le poisson: la recogida es sobre el costado o sobre el abdomen (variante del salto de carpa).

Portés lanzados por encima del portor: recogida en vertical en el sitio

Todas las poses –las posiciones en attitude, en arabesque, en poisson, etc.– son lanzadas y recogidas en la misma posición o en otra: en poisson, en arabesque, en attitude, etc. Para los ejecutantes experimentados y los coreógrafos creativos, se ofrecen varias combinaciones. El portor necesariamente debe tener una musculatura bien desarrollada, así como unos apoyos excelentes, mientras que la compañera debe ser capaz de cambiar rápidamente su/s centro/s de gravedad e inmovilizar el cuerpo en los momentos oportunos.

Portés con sujeción con desplazamiento posterior

Este tipo de portés son muy duros para la espalda del portor. Requieren no sólo una musculatura desarrollada en los miembros superiores e inferiores y unos abdominales sólidos, sino también un gran conocimiento de la biomecánica y unos reflejos excelentes.

La bailarina está arrodillada, sentada o tendida en el suelo y, desde ahí, es atraída hacia el portor y luego levantada. La posición correcta de su espalda y unos buenos apoyos para iniciar el vuelo son fundamentales. Como en la categoría anterior, la bailarina, aparte de realizar un buen salto, debe inmovilizar el cuerpo al instante y mantenerlo así hasta la recogida.

Ejemplo

Sujeción para el desarrollo: hay numerosas variantes de recogida. La compañera es recogida sobre una rodilla y se apoya en el torso (esternón) del portor para efectuar un arabesque o una attitude. Puede estar tendida en posición poisson sobre el hombro, o bien sujetada en los brazos en poisson sobre un costado (poisson lateral) o sobre la pelvis (poisson frontal). El portor puede mantenerla contra su cuerpo en posición vertical, con las piernas en 5ª posición, en retiré, en petite attitude o en petite arabesque, con un cambré pequeño o grande, etc. Según el trayecto en el aire, el portor sólo puede dar uno o dos pasos atrás antes de recoger a la bailarina.

El desarrollo o el vuelo: posibilidades de desplazamiento

Generalmente, la bailarina acude hacia el portor y éste la recoge sobre la pelvis y la eleva de cara a él. Ella tiene diversas opciones en cuanto a posición de las piernas: en poisson con un retiré, en petite attitude, en petite arabesque, en 5ª posición o dobladas. La creatividad y, sobre todo, la práctica frecuente de la técnica de los portés, así como el conocimiento de los pequeños matices para la sujeción en estas variantes son indispensables. Es frecuente que se dé dos o tres pasos atrás, sobre todo para la estabilización. La marcha anterior sólo es posible cuando se ha realizado la sujeción de la figura.

Ejemplo

Poisson frontal en lo alto de los brazos.

Portés lanzados en perpendicular por encima con rotación o media vuelta

Estos grands portés son bastante peligrosos si los ejecutantes no tienen la suficiente experiencia en este ámbito. El appel, el vuelo y la recogida de estos portés, muy acrobáticos y espectaculares, sólo se realizan en el sitio. También forman parte de una categoría citada anteriormente.

Dos ejemplos

• Tour en dedans à la seconde (el compás): además de elevar, el portor da un impulso giratorio necesario para la bailarina, para que pueda ejecutar por encima de él una pirueta en dedans con la pierna mantenida en segunda posición. En general, la recogida se efectúa en poisson lateral o bien la compañera mantiene la pierna en la segunda posición, o bien la coloca en attitude o en arabesque.

• Arabesque lancée seguido de una media vuelta (el tonel): la bailarina es lanzada en 1^er arabesque; en el punto más alto de la subida junta las piernas y se vuelve para ser recogida sobre la espalda. Si es recogida en poisson sobre el costado o sobre la pelvis, sin haber efectuado la media vuelta, entonces será un arabesque lancé. Esta variante también forma parte de una categoría mencionada anteriormente: portés lancés y recogidos en vertical en el sitio.

Portés en el sitio con múltiples figuras

La bailarina pasa por varias poses, lo cual impone al portor múltiples cambios de sujeción, que debe efectuar con una precisión absoluta. Este tipo de portés, escasos, requieren virtuosismo y seguridad por parte de los dos ejecutantes.

Ejemplo

La corbata: la compañera primeramente está colocada en poisson sobre el hombro del portor. A continuación se sitúa lateralmente de espalda al público y luego se coloca verticalmente de cara al público, con los pies juntos en 5ª posición. Seguidamente se coloca en poisson lateral y es dejada en arabesque. El portor efectúa no menos de ocho cambios de sujeción.

Aunque la totalidad de sucesiones de figuras sólo dura de tres a cuatro segundos, este porté es analizado en profundidad al final de esta guía, al igual que una serie de finales.

Todos los portés citados en esta clasificación personal se abordan en esta obra.

Antes de iniciar el estudio de estos diferentes portés, desearíamos realizar una puntualización.

No siempre se pueden evitar las ínfimas fracciones de segundo de diferencia entre lo que percibe el ojo del fotógrafo y el instante de la captura de una postura estética. Durante la dinámica del porté, es muy difícil captar el momento adecuado y, más tarde, elegir el cliché de la posición ejemplar o el que resulta perfectamente ilustrativo. Éste es el motivo por el cual se han suprimido deliberadamente varios clichés. Sin embargo, comentaremos las secuencias de las fotos que falten, las cuales se han indicado con un número seguido por tres puntos suspensivos. En lo sucesivo, estas ausencias no se indicarán.

Por ejemplo, para el primer porté: los puntos suspensivos entre el cliché 1 y el cliché 2 indican el détourné realizado y el paso de la pierna derecha de la bailarina, 4… el inicio del assemblé, 5… el punto más alto de la subida y 7…, el descenso seguido por la recogida, la cual puede variar en función de cómo continúe la coreografía.