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Assemblé en dedans y girando (el lazo)

Este porté, empleado sobre todo en el pas de deux Aguas primaverales, del coreógrafo ruso Assaf Messerer, recuerda un lazo que se hace girar por encima de la cabeza antes de lanzarlo. Es de realización bastante sencilla y poco peligrosa para la espalda del portor si éste no la arquea. No obstante, como se muestra aquí con la vuelta sobre la izquierda del portor, puede ser doloroso a nivel de la articulación superior del hombro izquierdo y a nivel de la articulación de debajo de la axila derecha si se lleva demasiado atrás; sucede lo mismo a la inversa en la vuelta a la derecha. La bailarina gira alrededor del portor muy cerca de él, pero la fuerza centrífuga, seguida de una ligera separación del portor durante el descenso, dará espacio suficiente para una recogida aérea.

Los patinadores artísticos han creado otras figuras acrobáticas a partir del “lazo”, que a su vez fue tomada de la escuela del circo por algunos coreógrafos rusos para incluirla en sus ballets. Pero, por supuesto, estas figuras no las hacen en un abrir y cerrar de ojos los patinadores ni tampoco los bailarines, ya que en cada variante de este porté se deben respetar unas reglas distintas. Además, a los primeros les resulta difícil mantener el equilibrio sobre las hojas de los patines, y deben tener en cuenta el desplazamiento (deslizamiento) sobre el hielo. Los bailarines, en cambio, prácticamente permanecen en el sitio y su apoyo es mucho más estable, ¡siempre que lo utilicen bien! A causa del equilibrio de la tabla, que debe mantenerse sobre una superficie móvil, y dada la fuerza variable del oleaje, este porté no nos parece factible para los surfistas en pareja, aunque se eleve de otro modo, ya que el impulso en sentido giratorio les haría caer de lado.

Portor

1 Preparación. Para esta preparación, presentar la mano izquierda, pero si la compañera toma impulso corriendo, pasar a Impulso y tomar el ejemplo del cliché 2 ó 3, cruzando directamente los brazos, como se indica.

2 Impulso. En cuanto la compañera se ha dado la vuelta, colocarse en grande 4ª ouverte. El apoyo en el suelo es más importante sobre el pie derecho. Mantener la mano izquierda dentro de la de la bailarina. Subir el brazo derecho y doblarlo, con la palma de la mano hacia la pareja.

3 Punto de contacto para la subida. Colocarse en demi-plié en 4ª y repartir uniformemente los apoyos; a continuación, trasladar la mayor parte del apoyo sobre el pie izquierdo. Este cliché se ha tomado una fracción de segundo antes del assemblé.

4… Inicio del ascenso. Pivotar sobre la izquierda y colocarse en 2ª posición en demi-pliée de cara al público. Cuando la pareja lanza la pierna para el grand assemblé, subir los brazos procurando no colocarlos demasiado atrás. Estirar las piernas.

5… Punto más alto de la subida. Efectuar una ligera rotación del torso hacia la izquierda y llevar el pie derecho hacia el izquierdo, en posición intermedia entre los pies juntos y 2ª posición pequeña paralela. Sin embargo, la separación de los pies es personal.

6 e… Inicio de rotación. Iniciar la elipse con los brazos por encima de la cabeza y mantener los pies planos. Aquí, en lugar de acercar el pie derecho en 1ª paralela, el portor, inconscientemente o no, ha efectuado un relevé sur demi-pointe en 2ª posición para elevar más a la compañera, lo cual, en caso de desequilibrio, puede comportar una sobrecarga en los tobillos y cierto riesgo de accidente en los tendones externos del tobillo –o, más raramente, internos–.

7 y… Final de rotación. Desplazar el pie derecho preferentemente a fin de iniciar la recolocación del torso de cara al público; los brazos se mantendrán siempre estirados.

8 Descenso. Dos posibilidades de colocación de los brazos. En ambos casos, para ayudar a la bailarina a terminar la rotación, colocar el brazo derecho más adelantado respecto al izquierdo.

a) Bajar progresivamente el brazo derecho a un lado; la mano sirve de apoyo a la compañera para lograr una recogida suave; el brazo izquierdo se mantiene elevado y se opone a la caída también para evitar una recogida brusca (cliché 9).

b) Bajar los brazos hacia la derecha pasándolos por delante. El porté se recoge en el suelo, con los brazos cruzados por delante y los de la bailarina a la altura de las cinturas.

9 Recogida en el suelo. Consultar las variantes para la recogida en el apartado de la bailarina. El ejemplo que damos está en 6ª posición de cara al público (con los pies paralelos); la 5ª posición o la 4ª con el pie derecho por delante también son válidas. El brazo izquierdo permanece arriba; el torso puede estar recto o ligeramente inclinado hacia la pareja, o incluso alejado de ella.

Aquí, el portor ha desplazado el pie derecho hacia el izquierdo una fracción de segundo antes de la recogida en lugar de hacerlo en la etapa 7. Durante la finalización del porté, inclina el torso hacia la pareja. Una buena colocación de los brazos proporciona el espacio necesario para una terminación aérea y armoniosa. Del mismo modo, la compañera puede inclinarse hacia el portor, y ambos pueden igualmente adoptar otras posiciones de cuerpo y brazos. Para amortiguar la caída, efectuar siempre un demi-plié sincronizado con la compañera.

Sujecciones

Preparación (1)

Impulso/punto de contacto para la subida (2/3)

Inicio de rotación (6)

Final de rotación (7)

Recogida (9)

Pareja

1 Preparación. Ya sea como en este ejemplo, ya sea corriendo hacia el portor. Para la preparación sin impulso, presentar la mano izquierda; pero si el impulso se toma corriendo, pasar a las indicaciones siguientes, cruzando directamente los brazos, como indican los clichés 2 ó 3.

2 Impulso. Pivotar sobre la pierna derecha en demi-plié y terminar de cara al portor en 4ª ouverte en demi-pliée (una pierna o las dos en demi-plié, cliché 2 ó 3). Mantener la mano izquierda dentro de la del portor. Subir el brazo derecho por encima de la cabeza, con la palma de la mano de cara al portor.

3 Punto de contacto para la subida. Delante del portor, a partir del demi-plié en 4ª posición ouverte prepararse para lanzar la pierna derecha en diagonal para efectuar un grand assemblé de corte, de espaldas al público.

4… Inicio del ascenso. En el mismo instante del lanzamiento de la pierna derecha, subir enseguida el brazo izquierdo hasta la altura del hombro del portor. El apoyo en el suelo del pie izquierdo durante el demi-plié para iniciar el salto, el apoyo de la mano izquierda en la del portor y el gran assemblé son tres ayudas esenciales para la altura del salto.

5… Punto más alto de la subida. Elevar el brazo izquierdo a la altura del derecho. A diferencia del assemblé simple, en que la pierna lanzada (la derecha) se une a la otra en vertical en el punto más alto de la subida, elevarse con la pierna izquierda en vertical hacia la otra desde el inicio del ascenso. Rectificar la postura del torso y estirarlo hacia arriba. Apoyarse sobre la mano izquierda y presionar sobre ella para elevarse al máximo.

6 e… Inicio de rotación alrededor del portor. En cuanto se ha alcanzado el punto más alto de la subida, para retrasar el descenso tirar del brazo izquierdo del portor, luego del derecho y empujar contra sus manos.

7 y… Final de rotación. Tres reglas para colocarse de cara al público: reorientar la pelvis en el sentido contrario de la rotación (hacia la derecha), llevar rápidamente el hombro derecho hacia atrás y el izquierdo hacia delante. Esto sucede… entre los clichés 7 y 8.

8 Descenso. Dos posibilidades de colocación de los brazos:

a) Bajar el brazo derecho por delante y colocarlo en 1ª posición (la mano entre una misma y el compañero), y mantener el brazo izquierdo extendido hacia arriba (cliché 9).

b) Al principio, ayudarse un poco con los brazos para colocarse más recta y de cara; a continuación, los brazos están semiflexionados hasta la recogida; bajarlos cruzados por delante hasta la altura de las cinturas.

Según el estilo del pas de deux, se pueden descubrir otras posiciones interesantes del cuerpo y los brazos.

9 Recogida en el suelo. La mayor parte del tiempo, sobre los pies juntos en 5ª posición.

Variantes de la recogida

Para cualquier recogida en el suelo, independientemente de cuál sea el porté, no es necesario repetir que hay que hacerla con un demi-plié, sea cual sea la pose y sea cual sea el paso siguiente.

• De cara: en 5ª posición (ejemplo dado aquí), con retiré au jarret o retiré detrás de la rodilla de la pierna derecha, petit retiré sur le cou de pied o retiré sobre la rodilla de la pierna izquierda.

• De cara: en petite attitude derrière o en petite arabesque de la pierna izquierda.

• De cara: en attitude o battement delante de la pierna derecha.

• En diagonal respecto al público (de cara al portor): la pierna derecha está en attitude cruzada o battement devant.

• En diagonal respecto al público (de cara al portor): la pierna izquierda está en attitude cruzada detrás o en arabesque cruzado, etc.

Con relación a las variantes en diagonal o de perfil respecto al público, la lógica para la facilidad de movimiento y la estética de la pose final requieren que el portor se sitúe de cara a la diagonal de su derecha, es decir, con el perfil izquierdo mirando al público.

Para esta diagonal, lleva a la bailarina más adelante y, al recogerla, pivota hacia fuera sobre su pie derecho para situarse frente a ella.

Para la finalización de perfil respecto al público, pivota asimismo sobre el pie derecho, pero se vuelve de nuevo a su derecha antes de que la bailarina sea recogida. Para una mayor estabilidad en la recogida, coloca la pierna izquierda en grande 4ª ouverte (4ª fondue).

Para la danza contemporánea y los patinadores. Al llegar a la fase 6, un poco antes de la fase 7 (a…) o en la fase 7, la bailarina separa las piernas y se sujeta a horcajadas a nivel de la cintura del portor, que se coloca en 2ª posición en demi-pliée para recogerla. Sin embargo, al llegar a la fase 6, la compañera se encuentra a horcajadas detrás del portor, mientras que, al llegar a la fase 7, también puede estar de cara a él siempre que éste pivote a la derecha sobre su pie izquierdo. A continuación, él coloca el pie derecho en 2ª posición en demi-plié para situarse de perfil respecto al público.

Después de la recogida a horcajadas detrás del portor, éste tiende los brazos à la seconde (en la misma ocasión los de la compañera) e inclina el torso recto a 90º. La bailarina coloca su pelvis sobre el sacro del portor y se estira con las piernas rectas, juntas o separadas; también puede doblarlas paralelamente, subir una pierna en attitude o bien doblarlas las dos hacia fuera, etc.

Después de la recogida a horcajadas frente a frente con el portor, la pareja tiene los brazos cruzados. Para hacer contrapeso, el portor inclina la espalda estirada en oblicuo hacia atrás. A continuación, los dos ejecutantes pueden sujetarse con una mano y estirarse hacia atrás; el brazo libre también está estirado hacia atrás. A partir de esta posición, se abre la posibilidad de un encadenamiento de poses.