Читать книгу Метамузыка Вселенной - - Страница 16

Василий Хмелев продолжил работать на эстраде. Помимо сессионной работы у Добрынина, он подрабатывал моделью на презентациях одежды и для журнальных фотосессий, работал диск-жокеем в первых ночных клубах Москвы, участвовал в нескольких музыкальных коллективах (как вокалист, танцор, клавишник и аранжировщик). Еще Вася успел поработать на радио, сняться в телерекламе сигарет Camel. И все это не прекращая заведовать кабинетом в районном Доме культуры.

Конечно же, Монах не забыл про инфор. Вместе с товарищами или в одиночку он регулярно выходил в инфор-поле, пытаясь отыскать на бескрайних просторах вселенской сети что-то полезное для своего музыкального таланта. К концу 1980-х годов Вася был уже опытным слушателем прямых трансляций музыкального толка и мог довольно точно прочувствовать качество подачи материала. Каждый инфор-стример, которого он встречал,очевидно, был весьма успешным профессионалом. Ведь сигналы от профанов к нам на планету просто не доходили, их никто не усиливал и не транслировал.

Со временем Вася понял некоторые закономерности инфора. Одна из них заключалась в том, что абонент, подключаясь к прямому эфиру, мгновенно попадал в некий информационный поток определенной направленности. Этот поток был сознательно сделан так, чтобы поглотить слушателя полностью, и он больше ни о чем, кроме предмета стрима, не думал. Такой формат чем-то напоминал утренние шоу на радио – они бодрят и веселят слушателей, тормошат, чтобы те проснулись. Также и Васины любимые инфор-стримы поглощали участника с головой, унося в характерный вайб дискуссии о предмете. В отличие от радиофира, на стримах ведущие никогда не здоровались и не прощались. Вася понимал, что так происходит из-за специфики инфора: там просто нет необходимости представляться и что-то дополнительно презентовать: все уже вшито в саму нить повествования. Более того, стримы всегда были чрезвычайно длинными. К слову, Вася ни разу не застал момент, когда стрим заканчивается, и лишь пару раз, видя анонс, успевал к самому началу.

Одним из любимых стримеров, которых Монах с удовольствием слушал, был Торн.

Торн, как и любой популярный профессионал своего дела, имел набор характерных уникальных особенностей. Например, его обзоры, помимо трансляции и переработки музыкального контента, всегда содержали отдельную линию, где он пародировал песни. Пародия была отдельным каналом: помимо привычных для этого жанра линий, ее можно было воспринимать, а можно “отключать” и концентрироваться на основной части. Но именно пародия делала так, что подключившийся в любой проивзольный момент слушатель мгновенно “прилипал” к этому потоку и пытался углубиться в суть, задавая себе вопрос: “А это как вообще? Как он налету придумывает альтернативное изложение? Как он подсвечивает спорные моменты или транслирует какие-то свои уникальные разработки?” Вот этот разрыв шаблона и был визитной карточкой Торна. Больше такого Вася ни у кого не встречал.

Вторым любимым стримером Васи Монаха был Дже Иос. Уникальность Дже Иоса состояла в другом. Дже Иос не был королем пародий, он был мастером сути. Дже Иос – это разумный, который лучше всех остальных разбирал музыку на составные части. Его часто так и называли – “деструктор музыки”. Дже Иос умел найти мысль автора там, где больше никто ее не видел. Он мог объяснить тысячам поклонников, что именно хотел сказать тот или иной исполнитель вот в этом конкретном месте. Он понимал, из чего и для чего соткана музыка. И он один из немногих, кто мог разбирать Эпола Хоне. Точнее: он мог разбирать Эпола Хоне и всех остальных.

***

Вася подключился к стриму Дже Иоса. На “фоне” звучала какая-то относительно простая музыкальная композиция, а Дже Иос объяснял, в чем ее смысл:

– Вот первый вариант произведения, которое называется “Великая Герцогиня”. Задумка автора вполне очевидна: он пытается рассказать нам историю маленькой девочки, которая стала Великой.

Параллельно с ретрансляцией Дже Иос отмечал акценты партии клавишных инструментов. Начало композиции состояло из легкой мелодии с колокольчиками и флейтой.

– Вот тут королевская особа гуляет в при дворе. Вот тут она взрослеет.

Основная тема стала более насыщенной, добавились духовые и ударные инструменты, громкость постепенно нарастала.

– А здесь она – бац – и стала великой…

Мелодия перешла на коду и завершилась.

– Странновато, не правда ли? В целом, можно и принять, что Герцогине просто повезло. Но все же, неужели нам предстоит поверить автору на слово? Он-то считает, что сказал достаточно. Но не будем винить его за скудность аргументов. Тем более, что у нас есть еще одна мелодия…

На фоне заиграла другая композиция. Основная тема в ней была та же, что и в первом варианте. Тем не менее, Вася понял, что это другое произведение, другого автора и с другим посылом. Дже Иос повествовал дальше по ходу развития музыкального этюда:

– Перед нами другое произведение с таким же названием “Великая Герцогиня”. Его автор взял лейтмотив из первой версии, но добавил туда ответ на вопрос “Как именно Герцогиня стала Великой?” Слушаем.

В музыке была отчетливо видна основа из первой мелодии, однако это было самостоятельное законченное произведение – с другим набором инструментов, новыми интонациями и более агрессивной кульминацией. Когда Дже Иос закончил сам ретранслировать второй вариант “Великой Герцогини”, то констатировал почти очевидный факт:

– Вот тут Герцогиня заслуженно обладает этим самым статусом “Великой”. Согласны?

Никто не возражал.

– Вот именно. Так в чем же дело? Сейчас обязательно разберемся.

Вася внимал ретрансляции двух вариантов “Великой Герцогини” и самостоятельно пытался ответить на вопрос, сформулированный ведущим. Обе композиции имели в основе одну и ту же мелодию: легкую детскую считалочку, эволюционирующую к финалу в оду королевской особе. По длительности или количеству инструментов они тоже почти не различались (хотя сам набор инструментов и был немного разный). Первая версия, с точки зрения Васи, была более оркестровой, тогда как “ремикс” – более электронным и резким. Вася подумал, что вполне мог и сам придумать похожую аранжировку.

Монах посчитал, что разница в посыле действительно есть. Васе четко казалось, что первая версия – легкая, веселая, без сюрпризов и напряжений. Вторая – с переменой настроения, будоражащая и дерзкая – к финалу поднимала из глубины души какое-то чувство гордости, благоговения и облегчения. Увидеть разницу было легко, но как это объяснить словами? Монах пытался придумать какое-то оправдание, но дальше констатации, что вторая композиция цепляет больше, дело не пошло.

После заготовленной Дже Иос паузы продолжал:

– Итак. Перед нами какой-то саундрек каких-то авторов, даже не из БСГ, кстати. Откуда у нас тут при минархизме герцогини? Тем не менее, нет сомнений, что Герцогиня действительно великая. Так? Конечно, так. И что же делает ее таковой? Все довольно просто: величие персонажа создается вполне конкретным способом. Это ритм-партия! В ремиксе переработали и другие аспекты оригинала, однако именно ударные инструменты отмечают ключевые моменты на жизненном пути Герцогини.

Дже Иос снова ретранслировал вторую версию “Великой Герцогини” и одновременно передавал свои мысли о ней. Мелодия начиналась также же непринужденно как и первая версия. Клавишные гоняли по кругу лейтмотив, а духовые создавали антураж. Образ маленькой девочки прыгающей на идеальной лужайке на фоне дворца материализовался в мыслях Монаха. Дже Иос комментировал:

– Мы видим девочку королевских кровей.

Мелодия усложнилась электронными компонентами, появилась ритм-партия.

– Вот ее первые испытания.

Темп нарастал, барабаны отбивали ритм, словно пульс. Какой-то электронный гул ярко выделял сильные доли в ритме. Вася воспринял мыслеобраз большой тучи-угрозы. Дже Иос продолжал:

– Герцогиня встает на непростой путь, полный вызовов, и осознанно принимает его. Частота ударов характеризует, сколько вообще испытаний придется преодолеть, чтобы выжить.

Мелодия немного успокоилась. Но Монах помнил, что кульминация еще впереди.

– Мелодия затихает – это момент неопределенности: получится вообще или нет?

Музыка снова задрожала боем десятка ударных инструментов.

– Опять ударные вместе со струнными набирают обороты. Это кульминация. Нам так кажется. А вот и нет! Впереди новая череда испытаний, еще большей интенсивности.

Электронные гитары заревели, барабаны заколотили на максимуме, основная тема почти растворилась под натиском новых инструментов.

– А вот, наконец и Главная Битва. Видите? Герцогиня проходит ее как будто вприпрыжку, детской смешной походкой. Все. Финал. И вот только теперь она действительно становится Великой Герцогиней. Это не требует никаких подтверждений, теперь все очевидно.

Дже Иос закончил ретрансляцию произведения и по традиции замолчал на некоторое время, чтобы слушатель вернулся в обычное состояние инфор-стрима. Вася самостоятельно вышел из трансляции.