Читать книгу Производственный роман: драматургия жанра. Герой. Эстетика. Конфликт - - Страница 2

Старт жанра, получившего название «производственный роман», имеет четкую датировку. В 1924 и 1925 годах были опубликованы произведения, призванные стать «началом нового литературного направления», – это «Доменная печь» Н. Ляшко и «Цемент» Ф. Гладкова. Получается, что в наши дни мы отмечаем столетие жанра. За этой датой – портрет эпохи, выполненный с помощью пишущей машинки, бумаги, типографских оттисков. Примечательно, что определенным предшественником советского производственного романа был «индустриальный роман» Пьера Ампа. И все-таки с эстетической точки зрения направление производственного романа – беспрецедентно во всей мировой литературе и культуре.

Производственный роман – масштабное, художественно значимое для литературного процесса XX века явление, в рамках которого работало большое количество писателей. Среди них были и такие признанные мастера художественного слова, как Л. Леонов, В. Катаев, К. Паустовский, А. Малышкин, И. Эренбург, В. Панова, Г. Николаева, В. Дудинцев, Ю. Трифонов, В. Липатов, Г. Владимов, Д. Гранин, А. Бек и др. Значимая особенность производственного романа – изначальная близость к социальному заказу, который предписывал художникам слова выполнять общественно полезную миссию, воздействовать на сознание человека, его ценности, моральный выбор, «глаголом жечь сердца людей».

Одновременно жанр производственного романа дал истории русской литературы оригинальные авторские решения, которые невозможно однозначно идентифицировать с социальным заказом («Соть» Л. Леонова, «Люди из захолустья» А. Малышкина, «День второй» И. Эренбурга, «Доменная печь» Н. Ляшко, «Кара-Бугаз» К. Паустовского, «Человек меняет кожу» Б. Ясенского, «Журбины» В. Кочетова, «Битва в пути» Г. Николаевой, «Кружи-лиха» В. Пановой, «Искатели» Д. Гранина, «Не хлебом единым» В. Дудинцева, «Утоление жажды» Ю. Трифонова, «Новое назначение» А. Бека и др.), что и побуждает рассмотреть проблематику производственного романа в контексте общелитературного процесса XX века.

Наряду с производственной прозой тема труда проявила себя в поэзии (особенно в первой трети XX века), в драматургии, живописи, скульптуре, музыке, а также в кинематографе (наиболее широко – во второй половине XX века). Однако громко заявивший о себе на рубеже 20–30-х годов прошлого столетия производственный роман как инновационное и многообещающее направление о человеке труда, к сожалению, так и не достиг художественных высот, соизмеримых с вершинами других направлений (деревенской и лейтенантской прозы, городского романа, произведений русского зарубежья), где художественно оригинальных произведений оказалось значительно больше.

В словарях и энциклопедиях вы не найдете строгого определения производственного романа, что дает простор исследователям жанра. Однако с этим же связаны и проблемы разного понимания жанра, дискуссии о его хронологических границах, споры о том, какие произведения относятся к производственному роману, а какие – нет.

Мы предлагаем опираться на постулат: содержательной доминантой жанра производственного романа является тема труда. Именно тема труда, возведенного в абсолютную ценность, стала теми дрожжами, на которых взошел концептуально новый жанр в истории русской литературы.

Начало XX века связано с индустриальной революцией, пришедшей в Россию из Европы. Историческая реальность, в которой на смену эпохи плуга и лучины пришли электричество, сталь и нефть, находит отражение у художников слова первой трети XX века. Появляются работы на темы «Индустриальный город», «Завод», «Прибытие поезда», «Индустриальная панорама» и т. п. Даже оппоненты пролетарского соцреализма делают наброски для романов производственной тематики. Так, поэт-символист Андрей Белый и писатель-натуралист Михаил Пришвин намеревались работать над поэтическими образами индустриального строительства, хотя и не реализовали свои замыслы на практике.

Производственный роман связан с политикой, с социальной спецификой советского общества. Однако как быть литературоведам, чья исследовательская работа должна опираться строго на филологический инструментарий, анализировать художественное пространство текста, оставаясь за пределами социальных и политических явлений фактической социальной и исторической обстановки?

Мы предлагаем настроить исследовательскую оптику через концептуальное понятие труд. Тема труда, как интегральная содержательная основа производственного романа, должна рассматриваться как его универсальный жанрообразующий признак. Заметим, что понятие труда относится к общечеловеческим ценностям, существует во всех языках мира и отражает как универсальные архетипические смыслы, так и культурные коды конкретной эпохи.

Однако тема труда, хоть и относится к жанрообразующим признакам производственного романа, обладает чересчур широким для дефиниции жанра значением. Поэтому необходимо вычленить уникальные признаки жанра, а также сформулировать рабочее определение производственного романа.

Производственный роман – самостоятельный жанр прозы, содержательно обособленный от иных художественных стратегий литературного процесса XX века. Данный жанр обладает устойчивыми жанрообразующими признаками, важнейшими из которых являются тема труда и образ человека труда.