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Su obra

Saber todos estos detalles sobre su vida que hasta entonces desconocía me ayudó a interpretar mejor su obra y aproximarme más a ella. Sin embargo, mi condición de aficionado ocasional a la poesía no me habilita para hacer una crítica literaria justa, ni probablemente a decir nada que pueda ayudar al lector a interpretar mejor los poemas que aún no ha leído. Es grande el desconocimiento que tengo en la materia, pero no quiero finalizar este prólogo sin dedicar unas líneas a mis impresiones. A pesar de no ser un erudito, puedo apreciar cuán especial era su voz y su estilo, y me atrevería a afirmar que es sin duda la obra de lo que se podría llamar una poetisa de vanguardia a principios del siglo XX. Hay siempre una sucesión de imágenes sobre una imagen dominante en el poema, una metáfora no siempre clara pero intensa.

ESTATUA

Sola. Piedra. Cuajadas

las crispaciones. Sola.

Exaltada la frente

y la garra en la tierra...

Sin extensiones, fría,

calculada y entera...

—¡El alma, una moneda

que se jugó, perdida!...—

Sus poemas se me presentan con relativa continuidad espacio-temporal, con muy pocos nexos y sobre todo con muy pocos verbos y, por tanto, con pocas oraciones; cuando aparecen los verbos lo hacen casi como adjetivos, para indicar un estado y no una acción. Permítame el lector hacer un comentario muy personal: al leer muchos de los poemas he de confesar que me recuerda un poco a las películas de Terrence Malick… siempre tengo la sensación de estar ante algo misterioso y atractivo, y en ocasiones sublime, pero que no me es posible acabar de comprender del todo, llegar a apreciar esa idea que subyace, la metáfora que conecta y explica la sucesión de imágenes entrelazadas. En ese sentido, me hace pensar en un Dios sin voluntad y sin gerundio. En la naturaleza de las cosas.

En una crítica escrita en el semanario Blanco & Negro del diario ABC, se escribe acerca de la obra de mi abuela: “Para gustar de la espontaneidad y de la sensibilidades finísimas de la poesía de María Luisa de Iriarte, precisa que el lector esté identificado con la moderna adjetivación aportada a las nuevas formas líricas por García Lorca y Jorge Guillen. En las composiciones poéticas que María Luisa de Iriarte ofrece en su libro recientemente editado, logra la inspirada poetisa comunicar a su versos un original ritmo esmaltado de imágenes que alcanzan el máximum de la modernidad.”

DESVÍO

Este desatado juego,

desigualdad igualada,

los sentidos desprendidos

y desdobladas las manos,

este vaivén cerca y lejos,

estrictos tú y yo en contorno

exterior, desalojado,

¿qué imán, estrella, acto, ensueño,

lo unirá entero, plegado,

un solo grito en su clave?...

Creación, rasgo, principio,

masas de promesa en niebla...

¡Cuando imagen absoluta

tus simetrías cerradas!...

—Cuando génesis, rotundo,

tu palabra terminada!...—

El amor está muy presente en muchos de los poemas, como por ejemplo en este poema de Romances de amor antiguo y otras composiciones, publicado en 1933. Es un amor próximo, de pálpito íntimo y expansivo, de sensaciones y de descubrimiento.

Extasis

Dame tus manos.

Desentrañan el tedio,

y todos los perfiles de la vida

anidan en su cavidad soñada.

Estampa de lo excelso

y la caricia,

insensible, vencida

a ellas, escondo en su dibujo

mi aquiescencia...

Dame tus manos...

¡Quiero adormir en su vigor, eterna,

la rosa de mi voz desentendida!...

El acto sexual se revela también de manera manifiesta y potente, con palabras que sugieren trazos de intimidad de pareja, a mitad de camino entre el espíritu y la carne, y con referencias claras como “entraña”, “límites”, “vicio”…con una sensación sorda pero constante de anclaje en el insondable gerundio, en la infinitud del instante complicado y prohibido.

Tú

…

Horizontal espíritu,

cuánto resorte!...Dentro,

clavijas infinitas

borran caos infinitos...

Mi creación se aumenta

en tus complicaciones

entrañadas, divinas...

—¡Mientras llueven rutinas en la carne

con límites, con vicios!...—

Dejo a los especialistas evaluar la calidad de su trabajo. Espero que esta edición pueda ayudar a descubrir a una poetisa que tal vez tenga algo que aportar a lo que conocemos sobre la realidad de su tiempo. Son muchas las mujeres en la historia que, aun estando su producción literaria a la altura de sus pares masculinos, no han recibido el reconocimiento apropiado. Además, en España, hubo mucho exilio interior, es decir, gente ligada a la cultura que se quedó, que no se marchó del país: estas personas corren el riesgo de pasar absolutamente desapercibidas, incluso no reivindicadas. Si fue difícil exiliarse, para muchos de ellos fue muy difícil quedarse y ver como sus relaciones desaparecían y su obra artística fue relegada al anonimato, sin ningún reconocimiento.

El lector decidirá si la obra poética de mi abuela merece ese reconocimiento. Lo que es seguro es que merecía que sus descendientes hicieran lo posible por ver la obra editada y divulgada, como era su máxima esperanza.