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PRESENTACIÓN

El objetivo esencial del presente libro, dedicado al Arte Actual, persigue la elaboración de un análisis sistemático de esta etapa reciente de la Historia del Arte. Va destinado principalmente al alumnado universitario que cursa asignaturas relacionadas con dicho período artístico. El trabajo ha sido redactado, pues, con la intención de historiar este fragmento cercano de la actividad plástica que se ha venido desarrollando en el contexto del mundo occidental de los últimos decenios.

Abordar el estudio del Arte Actual entraña una serie de problemas con los que debemos enfrentarnos a diario los historiadores dedicados al examen de períodos tan cercanos. Se pretende acometer el análisis de los fenómenos presentes, que constituyen el quehacer artístico de nuestra época. La falta de visiones globales, la insuficiente perspectiva histórica, la dispersión documental, etc. son circunstancias que acompañan nuestro trabajo y dificultan de manera evidente nuestra labor.

Una de las primeras cuestiones que debemos plantearnos es la de dilucidar qué se entiende por Arte Actual, y por ende, cuáles son los parámetros cronológicos que deben guiar la selección temporal. Nuestra pretensión es introducirnos en el seno de aquellos movimientos que constituyen nuestro pasado artístico reciente y cuyos actores siguen, en buena medida, plenamente activos en la actualidad. Nos retrotraeremos aproximadamente a los últimos 50 años de la Historia del Arte Occidental, comenzando nuestro recorrido hacia mediados de los años sesenta, cuando las artes plásticas inician un proceso de desmaterialización que constituye un cierto corte substancial respecto al panorama anterior, hasta desembocar en el período actual de la Postmodernidad.

Otro problema que nos planteamos se relaciona con la selección de los objetivos a estudiar. La idea sintética que preside todo nuestro empeño nos anima a eliminar toda pretensión enciclopedista. Se pretende básicamente incidir en las líneas fundamentales que presiden este periodo y por ello acudiremos básicamente a los creadores, principales representantes y focos originarios de cada corriente o movimiento artístico.

El estudio del diseño industrial, que en buena medida se nutre de las ideas de los creadores plásticos, queda fuera de nuestras posibilidades. Respecto a la fotografía no se analiza como una corriente, sino como una técnica artística. Por tanto aquellos fotógrafos que se consideran fundamentales se incorporan a los distintos movimientos artísticos, en función de las temáticas y procedimientos plásticos que utilizan.

No es posible atender, en el espacio disponible, la expansión que las tendencias estudiadas tuvieron en otros ámbitos del arte mundial. El análisis exhaustivo de las distintas aclimataciones que las corrientes internacionales generan en cada país o espacio cultural, desde sus lugares de origen, es un horizonte inviable de abordar en un trabajo de estas características y, por tanto, se deja para los estudios de carácter territorial o nacional.