Читать книгу Антиинерция. I том - Серж Чупа - Страница 10

Вспомнилось, как Дед меня учил плавать.

Мы отошли в лодке от берега чать на середину Волги матушки. Потом он пхнул в воду с добрым напутствием – «плыви не оглядывайся». Помню, бабуля чуть сковородку о его голову не разбила узнав. – Такова традиция еще со времен Степана Разина. Привить выживаемость рода. – А если б потонул?

– Кто, он? Да он под водой жить будет если надо. Все потонут, а он жить будет.

Я тогда деда не знал, как понимать. Главное отпечаталось – все может резко измениться. Но с другой стороны непокидаемое ощущение – какой я крутой, и жить под водой, и плыть не умеючи.

В центре зала сцена, вокруг которой мы все сидели. Зачем, смысл. По всей видимости народ даже не медитировал в известном мне образе. Некоторые очень внимательно как будто читали что-то на экране или когда подолгу в музее вглядываются в картину, если далек от искусства, сложно оценить роль таких зависаний.

В центре, где ранее я вскользь шелковую вуаль заметил, было нечто ужасающе красивое.

Демонтаж не раз говорил о загадочном внутреннем цветке, что каналы идут не только по поверхности тела, а вот образ внутреннего цветка, а! Когда долго работаешь с каналами, то в памяти рисуется именно образ цветка. И это практично, каналы не путаются, и даже по календарной раскраске проще ложится внимание. Причем, как он заметил, образ сам навязывается автоматом.

Мы договорились параллельно вести изучение человеческого тела. У Демонтажа жесткий научный подход, у меня – художество интуиции.

Эксперимент в том, чтоб разобраться в виде мышления людей, создавших Китайскую Медицину. Именно мышление, видение, как создавалась карта человеческого тела. Методом проб и ошибок, или кто-то видел эту карту натурально и нарисовал в точности, чтобы и другие знали не видя, а потом тоже начали видеть карту Каналов.

Я не представлял

иных путей для себя.

Если разберусь

с этим вопросом, то все

остальные встанут на свои

места.

И вот мой вариант

в эксперименте давал

заметные сбои,

тогда как у Демонтажа

все как по учебнику

складывалось.

Теперь стало ясно, что

Демонтаж видит внутренний

цветок какой-то и

лечит больных, корректирует

моих актеров.

Я в свою очередь зеркалю движения тела и образов со студентами. Но это не результат, а скорее тренинг для получения навыков чего-то абстрактного. И вот он цветок во всей красе. То, что Демонтаж вычислил и воплотил самостоятельно. Я теперь понимаю, почему…

Цветок прекрасен. Отдельные его части разных цветов соответственно качеству канала. Цвета переливаются. В одном месте цвета ярче, видимо это теперешняя двух-часовка. И видна даже медленно идущая точка, вернее доминирующая по яркости и цвету минимальная часть канала.

Заворожило то, что черный цвет тоже светился очень глубоким и густым соболиным светом. Каждый цвет, ближе к следующему насыщался соответственно приближению и превращался.

Вообще, как мне показалось или насколько позволяло, видится двигающаяся схема Каналов, наполненная всем спектром узнаваемых цветов в идеальном расположении переходов одного цвета в другой. И это было неким живым организмом. И тут я чуть было не испытал остановку сердца, даже лоб похолодел. Вот он цветок демонтажный. А тела-то я сразу и не приметил.

Мое внимание по цветку вышло на полную картину. Полной картиной оказалось тело сидящего человека. Фокус взгляда сместился на поверхность тела.

Тело протатуировано. Но теперь на расстоянии стало неясно, протатуированность внешняя, или цветок – часть протатуированной карты. То есть, что я вижу?

Мысль о том, что же я вижу, как ни странно, вдохновила.

Из-за достаточно плохого зрения в левом глазу мне всегда нравилось это гуляние фокуса. Все всегда замечательно движется. Например, если смотреть через бутылку вокруг себя, то разные детали будут двигаться с разной скоростью фокуса. Демонтаж как-то заявил на это: «Лингвистически структурированный ход мысли».

Этот процесс трудноуправляемый, но легко создавать условия для провокации эффекта.

Расслабленный фокус или периферийный, и все заработало само-собой, только наблюдай/наслаждайся. Очень помогает в режиссерской работе, но боже упаси за руль реального Авто.

И вот теперь я не могу понять, как же мне видеть, цветок внутри или тату поверх, хотя я определенно знаю из уроков по китайской медицине, что точки по каналам находятся на разном расстоянии от кожи внутрь тела. Иногда глубоко, так что непрофессионалу нельзя такие колоть, как с гуляющим фокусом за руль реального авто.

Считается, что именно

рефреновая ткань

является позвоночником всего

произведения.

Тексты в течении времени

изменялись, а вот рефреновые

Дуно, Тута, Садута, как

монолит.

И звучание Сутартине неизбежно играет с моим вниманием.

Вижу «Ма» в Сутартине —

пространство между формой

и абстракцией.

«Ма» стирает границу

между реальностью и

воображением, «Ма» говорит

– это не важный объект мышления.