Читать книгу Эволюция насилия в массовом кино - Валерия Давыдова - Страница 7

Гуманизация вампира ― это первая инновация кинематографа. После «Дракулы Брэма Стокера» (1992) Фрэнсиса Форда Копполы и «Интервью с вампиром» (1994) Нила Джордана вампир перестал быть просто монстром. Экранная адаптация Копполы иначе рассказала историю Трансильвании. Этого не было ни у Стокера, ни в предыдущих адаптациях. Влад Цепеш потерял свою возлюбленную в прологе фильма, а затем нашёл её позже в лице Мины Мюррей.

Гэри Олдмен в фильме «Дракула Брэма Стокера» (1992)

Таким образом, все действия Дракулы оправданы и имеют психологическую мотивацию, а не магическую или дьявольскую. Дракула потерял свою Элизабет, которая совершила самоубийство и прокляла свою душу, противопоставив себя Богу и по времени Цепеша обратилась к силам тьмы10. Показанный так, Дракула привлёк сочувствие зрителя. Действия Ван Хелсинга против душевных порывов Дракулы кажутся жестокими, потому Ван Хелсинг был показан безжалостной машиной для убийств.