Читать книгу Кратолюция. 1.0.1. Кассумкратия - Владимир Сергеевич Коростелев - Страница 18

<…>

На «Олок» как-то так случилось, что Дмитрий пожалел, что не продают сувениры: шутка ли, но на самих переборках сотовых станций не было эмблем ЭПТ «Айсджамп». Немудрено – им суждено было стать рудиментарными с самого своего появления. На скафандре Нурлана они были, но катастрофически выцветшие. Выцветшими остались и на плечах других бравых СВСников, а единственная мало-мальски нетронутая эмблема была нанесена на переборку в кают-кабинете Комиссионера, со слов Велслава.

У Дмитрия это формировало поначалу ложное стереотипное впечатление о том, что священная и защитная публичность на ЭПТ «Айсджамп» гаснет… Невнимание к собственной символике – это верный красный признак угасания могущества и алого распада, черного поглощения алчными соседями. Из-за этих мыслей евразийцу поначалу было сердечно жаль кассумкратов. Просто жаль – не из-за всяких Люмартанских Предсигнальных Согласий.

Но жаль скороспелость выводов терракрата. Ему было невдомек, что «выцветший» означает «отвержение». Кассумкраты не рисовали эмблему, «рисунок» был привнесен на сотовые станции, но так и не прижился, так и не притянул могучих исторических и генезисных ассоциаций, как трисоюз Евраса. Трисоюз ведь и олицетворял генезис, как на связи трех величайших мегаполисов Евразии наращивалась мощь субъектов, присягнувших евразийскому пути интеграции и развития. Трисоюз ведь и запечатал собой историю, то самое влияние общемировой тенденции перезагрузки государств вокруг мегаполисов на пространствах Евразии.

А эмблема ЭПТ «Айсджамп» ничего не могла не олицетворить, не запечатать. Ее символика будто бы указывала кассумкратам их «место»… А кассумкраты почти сразу вырвались по кругу – за рамки своего приданного уголка – и оставили на заднем дворе всю эту проклятую символику.

<…>

Стволы культуры ЭПТ «Айсджамп» произрастали большей частью из культуры времени. У кассумкратов господствовал феномен социального времени «без выходных, без праздников, без отгулов» с безукоризненным логическим доказательством – «Вселенная не знает простоя». Социальное время юпитерианских колоний с физическим временем не шибко-то сочеталось: это очень занятая и загруженная терракратия дробит в пространстве глыбы времени, раскидывая его и создавая феномен ожидания. У пятой же планеты не так.

Круглосуточный круговорот…

Рай? Рай.

Только рай не знает времени.

Во всем прочем жесткая сегментация. Каждый сам себе культура. А культура самовыражения истиннее некуда. Кассумкрат чем хочет, тем и занимается, зная, что особо не подзаработает на творчестве.

Разведчику по визе сотрудника СВС.[Центр] разблокировали доступ и к кинофильмам местного розлива, к незримым террабайтам несжатого видео… Восемьдесят два их процента сняты, смонтированы и озвучены в едином угарном порыве два года назад, в добром 2319м. Некоммерческое кино (притом классического формата, а не «кивиры») создавалось чаще скромными группами, массовка подбиралась на кастингах шаблонов в UD-редакторах.

Спектр затрагиваемых тем, подоплек трагедий и комедий не угадать было проблемным. Любовь в открытом космосе; поиск «золотой реакции», годной для превращения всего во все; причуды терракратии и высмеивание ее жадности; гонки на «окультуривание» терракратией и кассумкратией инопланетных существ андроидного типа; карикатуры «навязывания кратии»; звездные баталии будущего меж Галактикой, стонущей под Терракратией, и Галактикой, псалмы воспевающей Кассумкратии. В каждом произведении угадывалась философия кассумкратии, сочившаяся сквозь фразы «нет твердой почвы под ногами», «нет поступи на небесные тела с ядрами».

Рейтинги просмотров были с погрешностью в тысячные равны… Худого произведения энтузиасты не смогли извергнуть. Но параноидальный успех, выразившийся в «приоритете» просмотра, стал уделом только трех картин – «Распад», «Соцлен» и «Печенье».

Сюжет «Распада» вертелся вокруг мифологемы разрушения земного ядра. От незримых цепей и гирь силы притяжения не остается и воспоминания, родина homo terrakratos разлетается на сотни тысяч осколков… Выжившие терракраты, в основной массе возвращавшиеся из межзвездных космических странствий, невольно присягают идеалам сверхъответственности и вседеятельности кассумкратии, обустраиваясь на свежих астероидах… Через сорок лет, после выветривания терракратского смрада из бывшего гнезда, герои кассумкратии в мобильных доспехах «Type 2:/1/2» прорываются сквозь строи технических артефактов последних терракратов и запускают по вектору к ядрам Венеры и Марса буровые торпеды… Разумеется, лики, имена, черты юношей и девушек, сложивших свои головы в этой операции, остаются неизвестными и невидимыми для зрителя. Кассумкраты довершают планетоцид в Солнечной Системе, возводят сетевые межпланетные станции, каждая сота в которых удерживает гравитационной связью на расстоянии другую в своей связке, и разлетаются по Млечному Пути. В финале картины последний терракрат, стоя на разрушенном аванпосту в облаке Оорта, израненый, в скафандре с угасающими индикаторами, на костыле, в исцарапанном шлеме глядит обреченно вслед последнего побега покидающей его социальной жизни.

Тех, кого воротило от боевиков, тянуло к «Соцлену», сценарий коего сгущал собой реально имевшие место истории о лицах, чье пребывание в озере кассумкратии вызывало не приступы социальной фасилитации, а приступы социальной лености. Это фильм об отморозках, своей хитростью и чарующими речами прибиравших к рукам волю кассумкратов, послушно вкручивавшихся винтиками в стремление соцленов «помыкать». Соцлены пытались манипулировать общественным сознанием, укреплять личную власть, программировать дронов на личное охранение, не впрягаться в непрерывную работу кассумкратии на самовыживание, занимать лучшие, с их точки зрения, жилые модули всеми правдами и неправдами… Конец их был печален… Сетевые советы и СВС не дремали, вычисляли их и ссылали на «Большие Земли» на баржах… В финале наиболее изворотливого из них убивают его же «духовные рабы», осознавшие горе своего положения и смывшие с себя позор чужой кровью.

Фильм «Печенье» (рабочее название «Песочный замок») воплощал собой кошмары кассумкратов, вызванные их борьбой за выживание в далеко не передовых по конструкции сотах ЭПТ «Айсджамп»… Это история любви, хотя типичные жанру лица влюбленных остаются нам неизвестны. Даже не так – индивидуализирующие черты их остаются за рамками восприятия, даже имена вечно маскируются под звук «пролетающего судна», «вопля», иной помехи. Они стремятся жить друг с другом… Занимают пустующее помещение где-то на «Яяна»… Но случается катастрофа… Они в этот момент находились на соседних баржах… Они отчаянно бегут друг к другу к стыковочному узлу, но автоматика изолирует их… Серия взрывов, детонация ракет «Ра», гравитационные дуги разбивают их связи… Его баржа летит на предельном ускорении в атмосферу Юпитера, ее – отбрасывается со скоростью преодоления гравитации Юпитера куда-то в открытый космос…

Фильмы смотрелись в пищепоглотительные перерывы, в дни хвори или в предсонные часы, чтоб спровоцировать диковинные сновидения.

Но ни один фильм не длился больше часа. На Земле это тенденция стремительности постинформационной жизни, а у Юпитера? Скорее, на ЭПТ «Айсджамп» эта тенденция не давала забываться, что колония может сгинуть: только нырнул в сказку, а тебя уже багром тащут назад. Может, поэтому на концентраторах «Яранга», «Олок», «Яяна», «Тыв» и не прописался феномен сериала…

Да много чего не смогло даже зацепиться за борты барж на ЭПТ «Айсджамп». Например, и религия. Религии у кассумкратов и в помине не было. Дмитрий чуть вслух не выпалил: «Не из-за того ли, что заповедные как нельзя ближе к божествам». Но один из «пойманных» на ходу адептов переубедил ЕСБшника, сам того не прознав: «Нам тут и поклоняться нечему – поклоняться непознанному нерукотворному надо, а тут только Юпитер, проплытый нами вдоль и поперек». И это парадоксально.

Парадоксально то, что религия не закрепилась, а сказки для детей, пропитанные идеологией отвращения к терракратии, прям набухли, подобно самовлюбленной гордости от царапины. Сочинения закладывались с посылом, словно с миной, что надо держаться космоса, ибо влияние человека вредно, и сама его поступь на планеты и планетоиды приводит к кошмарным последствиям. Об этом в частности гласил «Шаг», топорное, но от этого доходчивое фольклорное исчадие, над которым годно только обезуметь, чтобы не поймать смысл:

«– Скажи, а вот мы есть?

– Есть, конечно, Аалааана. К чему такие вопросы от недоросля?

– Да, просто наш наставник по умосозерцанию на сегодняшнем учении изъяснил, что мы, возможно, не существуем…

– Как? В сознании иных существ, которых наши горе-ученые открывают 59й год и которых доказательства существования приходят от голубой звезды на фоне Златого гиганта?

– Нет, вообще не в этом!

– Конкретнее! Скоро работы, мне надо сосредотачиваться!

– В бытии!

– Не занимай свой мозг метаестественной ерундой! Наша великая цивилизация на этой твердоносной Вселенной единственна и неповторима! Мы пережили падение колоссов от изменения атмосферы, утрату синевы жидкой материи и кризис начала эры красного сияния! Неужели ты полагаешь, что наши цивилизация не есть? Могущество – вот, что определяет нашу реальность. Мы своим могуществом и величием можем порождать новое и менять окружающее – мы были, есть и будем! И ничто нас не повергнет в небытие.

– А вот у меня предчувствие, мне снился сон…

– Фантазия и фантастика, которыми ты наусваивалась, к добру в мышлении не приводят. Все, пора на переработку этого губительного подземного огневида.

Тропки в каменных глыбах, красное сияние вокруг, прозрачные метаформы одновидовых существ, видимые в специальном зеленом спектре их зрения. Девственная архитектура Марса разбавлялась продуктами индивидуальной деятельности упомянутых существ. Обсерватории и мега-линзы сканировали и исследовали окружающую воздухосферу в поиске иных форм жизни. Интеллигенция расы умосозерцала в поисках чего-то того, что точно не раскрыли еще древние… В глубоких подземельях изучали некий слуховой аппарат колосса в виде легендарной рак’ушки, размер которого равен одной пятой размера города-цивилизации, Родины Аалааана.

Неожиданно небо начало темнеть, неизвестная ребристая субстанция с металлическим блеском стремительно опускалась на город… Поднялся сильный ветер, не привычные к колебаниям жизненные формы начали бесконтрольно сжиматься и расширяться. Но тренированные силы насильственного изменения окружающей среды по тревоге единым строем вылетели отражать небесную угрозу, однако струи воды, быстрозапущенные железные камни и проклятия служителей культа не приносили эффекта… Аалааана воскликнула: «У меня же было предчувствие!!!»…

Неожиданно субстанция похоронила собою цивилизацию прозрачных метаформ…

На Марс впервые ступил человек…».