Читать книгу "Die Rheinnixen" contra "Tristan und Isolde" an der Wiener Hofoper - Anatol Stefan Riemer - Страница 6

Inhalt

Auftakt

Vorrede

1 Zum Verhältnis Offenbach – Wagner

1.1 Offenbach contra Wagner in der Literatur

1.2 Offenbach contra Wagner in Selbstzeugnissen

1.3 Die Rheinnixen contra Tristan und Isolde

2 Zur Analyse von Offenbachs Musik

2.1 Problemstellung

2.2 Literaturüberblick

2.3 Methodisches Vorgehen

3 Studie I: Erinnerungsmotivik

3.1 Erinnerungsmotivik in den Offenbachiaden

3.1.1 Einzelfälle musikalisch-dramatischer Bezüge

3.1.2 Thematische Bezüge über einen oder zwei Akte

3.1.3 Thematische Bezüge über drei Akte

3.2 Erinnerungsmotivik in den Rheinnixen

3.2.1 Das »Elfenlied«

3.2.2 Die »Ballade«

3.2.3 Das »Vaterlandslied«

3.2.4 Das Walzerthema

3.2.5 Die Soldatenmotive126

3.3 Zusammenfassung

4 Studie II: Chorbehandlung

4.1 Analytische Ausgangslage135

4.2 Genrechöre in den Akten I–III

4.3 Die Elfensphäre

4.4 Die Soldatenchöre

4.5 Resümee

5 Studie III: »Bösewichte«

5.1 Analytische Ausgangslage

5.2 Die Rheinnixen

5.2.1 Die Soldatenmotive

5.2.2 Die Soldatenchöre

5.3 Barbe-Bleue

5.3.1 Stilkontrast

5.3.2 Die Klangchiffre Barbe-Bleues

5.3.3 Popolanis Keller

5.4 Les Contes d’Hoffmann

5.4.1 La »carte de visite«

5.4.2 Die Auftrittscouplets von Dapertutto, Lindorf und Coppélius

5.4.3 Miracles Ostinato

5.5 Zusammenfassung

6 Studie IV: Parodie und Wahrhaftigkeit

6.1 Einleitung

6.2 Das Ernste im Komischen

6.2.1 Auftakt

6.2.2 Vorhalt

6.2.3 Motiv

6.2.4 Cantus firmus

6.2.5 Briefarie

6.3 Das Komische im Ernsten

6.3.1 »Trio bouffe«

6.3.2 Dienerfiguren

6.4 Nachbemerkung

7 Resümee und Ausblick

Verzeichnis musikalischer Quellen

Literaturverzeichnis