Читать книгу Jrpg на ложе Прокруста - Антуан Параззит - Страница 9

Soraya Saga faq, увы, не отличается точностью.

Например, в список вырезанных из второго эпизода “harmless chapters like” включены “Conversation between chaos and the red cloak man” и “Conversation between Nephilim and the boy with the blocks”, хотя ясно как день что слово “chapters” (как Voglinda chapters, Cathedral Ship chapters) здесь неприменимо – речь идёт об отдельных сценах. То же относится и к “The ghost of the old Miltia”, только здесь скидку надо сделать в сторону увеличения. Это тоже не “chapter” но весьма обширный фрагмент игры (хотя и не настолько обширный как в третьем эпизоде), включающий в себя как бы две части.

Это:

2) Мильтия до начала военных действий (время, когда Шион гуляла с Суо), – локация типа “город” (т.е. без монстров), и подземелья Лабиринтоса. Доказательством послужит скриншот из работы A.C. (History of Xenosaga) с призрачными NPC.

2) Мильтия во время военных действий (опять двойное использование локаций)

Эта часть, в свою очередь, включает в себя ещё две:

1) Прошлое Джуниора (в искалеченном виде вошло во второй эпизод)

2) Прошлое Шион.

Эти линии, хоть и связаны друг с другом, развиваются обособленно

Доказательство – разница объёмов. Джуниор прочно завязан на братьев, а U.R.T.V в двоенных сценах не участвует вообще. Шион появляется как “до”, так и “во время” конфликта, и с ней связаны такие персонажи как Кевин Винникот, Суо и Аой, Феброния, и через неё Вирджил. Джуниор с ними – всеми – лично не пересекался.

Также следует учесть, что Сорай Сага говорила только о “Removed chapter/events were rejected/deleted subjects. It's highly unlikely to be shown in the future Episode” (Soraya Saga faq), – как она тогда считала. То, что линия Маргулиса круто порезана, видно и невооружёным взглялдом, однако сцен с его участием Сорайя не упоминает. Вероятно, она полагала, что этими сценами “новая команда” ещё может воспользоваться.

Лейтенант Вирджил

Третий эпизод утверждает, что сей ненавистник реалиенов был спасён от этих самых реалиенов маленькими Шион и Кевином. (То есть реалиены выполнили приказ детей (!), невесть каким образом оказавшихся на поле боя). Раннему Вирджилу пересадили органы “half-human” реалианки Фебронии, (оперировали, надо полагать, тоже Шион и Кевин “I remember, that boy saved him.”) и это сделало его наркоманом. Точнее, ДМЕ аддиктом.

“DME addiction – an addiction which results from the consumption of Realian body tissue.

The blood vessels carry the ingested tissue (mainly from the central nervous system) to the brain, which results in neural structural changes. The physical and mental states are then altered, but occasionally this results in death when an allergic reaction occurs. Once the brain has undergone an alteration, the addict must continue to consume new Realian tissue to avoid withdrawal symptoms, thus necessitating a drug dependent intervention” (датабаза (1) entry 047 DME)

Ну, U-tic-овцы ведь зарабатывали на жизнь транспортировкой наркотических программ (Драма CD не даст соврать). Вот и специальные “transgenic model” реалиены создавались с тайной целью – увеличить число потребителей этих программ. Тело Христово, искомое Хайнлайном, это всего-навсего кодовое обозначение для Amanita Muscaria священного мухомора, прискорбно утраченного человечеством, вместе со своей прародиной (подробней см, Джон М. Аллегро “Священный гриб и Крест”). Тайна раскрыта

… на самом деле это общая проблема для всей старомильтийской части третьего эпизода. Несмотря на то, что Йонесака устами Хаоса объявил “This world isn’t the world of the past. It’s a reality constructed inside of Shion’s mind, by temporarily restoring the consciousness of people from the past”, множество сцен – и сцены с Вирджилом в том числе – выстроены так, словно герои действительно совершили путешествие в прошлое и закрыли несколько сюжетных дыр. Но, так как у Такахаси ничего подобного не было, Йонесака пришлось прописывать эти сцены самому, и результат, в общем, закономерен. Вся старомильтийская арка представляет собой настоящий цирк с конями.

Из первого эпизода известно, что ненависть Вирджила к реалиенам это результат Мильтийских событий, а не предпосылка к ним. “He wasn’t always like that, but then…something…happened. (…) It was Miltia”. Кевин и мелкая Шион никак не могли оказаться в районе боевых действий – на экскурсию они туда пошли, что ли? – хотя бы, потому что боевые действия тогда ещё не начались. ДМЕ от Фебронии вообще разом противоречит первому эпизоду, его датабазе, ОДМ и здравому смыслу.

(Одно то, что u-tic-ковцы заинтересовались состоянием Фебронии – одной из трёх уникальных реалианок! – “Professor Mizrahi is calling you. He wants you to report on Febronia’s condition”, но не причиной это состояние вызвавшей!).

И всё это не считая тонны мелких – ситуативных – ляпов, вроде

“Jin: His condition is critical! We have to find somewhere to treat him, quickly!

Shion: Wait! There should be a church up ahead”.

Он успеет исповедаться и причаститься! Йонесака честно не знает, что церкви, как правило, не оснащаются медицинским оборудованием или ему просто плевать?

В Leaked data (пункт 2) есть информация о Вирджиле и Фебронии “Febronia is a Realian. (…) Sent early in the project to the planet Miltia and subjected to numerous experiments, she met a battle-wounded Virgil one day and slowly fell in love for a short time after repeated meetings with the human”. Если читатель отбросит штампованное мышление, то не увидит и штампованной истории, предложенной ему третьим эпизодом – женщина спасает и выхаживает раненого солдата. В Leaked Data этого нет. А есть, первое – Вирджил был ранен в бою, второе – Феброния использовалась для экспериментов, третье – Феброния влюбилась в Вирджила “slowly” т.е. как минимум не с первого взгляда. Другими словами, Вирджил был один из тех раненых солдат, отмеченных У-ДО (информация с Прото Меркаба), доставленных на Мильтию якобы для лечения, а на деле для исследования.

А как иначе он мог пересечься с “subjected to numerous experiments” Фебронией?

Внимательный игрок, должно быть, заметил, что в первом эпизоде есть моменты, когда Вирджил отчётливо напоминает Альбедо – например, на Воглинде когда Вирджил с диким хохотом расстреливает гнозисов. Это остаточные последствия контакта с У-ДО, прервавшегося после “усыпления” У-ДО и запечатывания Старой Мильтии.

(сама концепции парных экспериментов связи, когда между человеком и У-ДО появляется передаточное звено в виде реалиена, конечно, аутентична)

Феброния ли помогла Вирджилу бежать или он сделал это своими силами уже детали. (Я бы поставил на первое). Главное, – его побег вылился в ряд десантных операций Федеральных войск. Именно из показаний будущего лейтенанта стало известно, что проект Зохар уплыл от Галактической Федерации, и ныне управляется людьми из Иммигрантского Флота. (т.е. Вирджил Такахаси не лишний, как в третьем эпизоде, а сюжетообразующий, – и значимый! – персонаж). Вирджил, конечно, хотел спасти Фебронию и условился с ней о встрече. По этой причине она и Вирджил и оказались в церкви во время военных действий, что привело Фебронию к встрече с реалиенами серии Атра. В первом эпизоде это были именно Атра (не Асура!), а не обычные реалиены.

(доказательство флешбек Шион в церкви Фебронии)

“Do you hate me? None of this would have ever happened…if you hadn’t gotten involved. Why did you have to, why?” хотел ли Вирджил просто вывести её с планеты, или рассчитывал на помощь в ходе десантной операции (провести солдат в Лабиринтос хотя бы)… не важно.

Что же до маленькой Шион то с ней Вирджил, скорее всего, не встретился.

В первом эпизоде есть сцена, которую можно истолковать как – Шион и Гайнан/Нигредо встречались на Мильтии, но не узнают друг друга. (Сцена хороший пример аберрации сознания фанатов – реакцию Гайнана на Шион видят все, реакцию Шион – никто). В том, что героиня не узнала в мужчине мальчика, ничего удивительного нет. Однако Вирджил внешне практически не изменился (если не считать шрамов), и не узнать его сложно. У Шион нет амнезии – Фебронию она узнаёт сразу – и впадает в истерику при раскатах грома, напомнивших о гибели родителей. (“I hate thunder!!” сцена на пряже Основания). Вирджила, участника событий, Шион должна была узнать, как и Фебронию, но не узнала.

Будущий лейтенант и Тестамент скорее пересёкся с ребёнком Кевином, и поэтому в конце первого эпизода назвал его “cunning little bastard”

Прошлое Шион

В оригинальном сценарии кроме Аой и Суо важное место занимал ещё один персонаж. Его, точнее её, можно увидеть в первом эпизоде, в воспоминаниях Шион.

Это Женщина в Синем (будем называть её так). Перед поединком с гнозисом “Tiamat”, игроку показывают её мёртвое тело, сразу после тела Суо, но прежде Аой. По версии третьего эпизода она – обычный NPS из Лабиринтоса (в синее одеты тамошние исследователи). Но это не объясняет, почему Женщина в Синем появляется в настолько важной сцене, (и не появляется в ней же, в третьем эпизоде!) ровно как и то, почему она настолько похожа на повзрослевшую Цитрин. Уж не она ли общая мать всех 669 U.R.T.V., упоминающаяся во втором эпизоде, в диалоге между Джуниором и Сакурой?

“Sakura: What about you? Your dad is Dr. Yuriev, right? Don’t you have a mom?

Rubedo: Yeah, we have one. Genetically speaking, anyway. She had a healthy ovum with a perfect set of chromosomes. That’s all we really know about her.

Sakura: How come you’re not looking for her? Don’t you wanna meet her?

Rubedo: What’s the point? So I can say, Hi! You’re the mother of a bunch of genetically engineered bioweapons?”

Мальчики удались в папу Юрьева, девочки в маму в Синем…

Конечно, это только предположение. Йонесака не оставил от Женщины в Синем ничего, кроме может быть фразы “Come on, Shion. Let’s go home. I’m sure your Mom will get better soon. See all these doctors with her?” из третьего эпизода.

Реплика вызывает подозрения, хотя бы потому, что помимо самой Шион, мелкой Шион Суо и Аой, в палате находится всего лишь одна копия альтер эго Кевина, Рота Мантела. А ещё она знаменует собой странное изменение поведение героини – клуша, ранее истерившая по любому, самому незначительному, поводу и не спалившаяся только потому, что сценарий писал Норихико Йонесака (Шион пытается выдать себя за учёную из Лабиринтоса) внезапно переключается в хладнокровный режим и ведёт себя как агент-профессионал. Конечно, Такахаси времён Xenosaga вряд ли мог отмочить перл вроде “It’s clear that they’re suffering subconsciously” (цитата из той же сцены), но если принять, что перед нами сцена-“химера” (сочетание не сочетаемого) сцена – “франкенштейн”, сшитая из кусков…

Результат получается достаточно любопытным.

Первый эпизод, сцена “last day you spent together with your father”, диалог между ребёнком Шион и её отцом Суо Узуки.

“Kid Shion: We’re not… …going to see Mom?

Shion’s Father: No…not today… We’ll visit her tomorrow, okay?

Kid Shion: …Okay”

Нам неизвестно, чем заканчивался этот день, а закончиться он мог тем, что Шион, несмотря на “okay”, таки зашла в госпиталь без разрешения и увидела то, что ей не следовало видеть – эксперименты над Аой (папа делает больно маме). Женщина в Синем попыталась её успокоить, “See all these doctors with her?”, но Шион восприняла эту попытку в штыки – утешительницу она воспринимала как чужую женщину, которой Суо хотел заменить больную Аой, и только что получила этому “подтверждение”. Суо сорвался. (Ревность Шион, вероятно, отсылка к Всевышнему Вторжению Филиппа Дика, где герой оставлял больную жену ради более подходящей пассии, своего ангела-хранителя, – Такахаси поставил задачу показать похожую ситуацию глазами ребёнка).

Поссорившись с отцом, Шион бросилась за помощью к Фебронии, но реалиены серии Атра (флешбек из первого эпизода) успели раньше. (“last day you (т.е. Шион) spent together with your father” – это одновременно был и последний мирный день Старой Мильтии)

Т.е. растоптанная клумба перед Лабиринтосом – бред третьего эпизода. Такахаси, автору Xenosaga (даже деградировавшему до уровня Xenoblade) подобные убогие слезодавилки несвойственны – и в его играх, их, как правило, нет. А вот от поклонников маленьких, страдающих и жертвующих собой девочек ничего другого ожидать и не приходится.

Суо не мог ни связаться с дочерью, ни организовать поисковую партию – в Мильтийском– то бардаке со свихнутыми реалиенами и гнозисами! – ни эвакуироваться, бросив Шион. Поэтому он был вынужден ждать её там, куда она непременно пришла бы, если бы только смогла – в палате Аой, – что и стоило ему жизни. Психологическая травма у Шион результат не только гибели родителей, но и роли, которую Шион сыграла в их гибели, ведь не будь её побега, Суо, скорее всего, остался бы жив. Поэтому Шион бежит от прошлого, а свою вину перекладывает на Дзина “Mom and Dad aren’t even in those graves! You know just as well as I do where they are! Right? You and I were the only ones there that day. And if you if you’d only been there sooner, they’d still be” (alive, а что же ещё).

В первом эпизоде она схожим образом перекладывает на Кос-Мос ответственность за событие, приведшее к появлению Тестамента Вирджила “You have no right to go about killing people! Why did you shoot Lieutenant Virgil?!

Потому что ты запрограммировала меня поступать так – могла бы ответить Кос-Мос.

Общее решение уровня.

Когда Шион видит Сесили и Кэт, она ломается.

“It’s horrible. I can’t stand this! I’m… I’m sick of all this! I just… I can’t take it anymore! I just cant! Uh!!!” что подразумевает, что до Сесили и Кэт тоже было плохо “I’m sick of all this” но Шион can take it, а после уже “can’t”.

В оригинале нагрузка на героиню возрастала по мере продвижения к цели – и в общих чертах я её уже описал как. Эксперименты над реалиенами, эксперименты над ранеными солдатами, эксперименты Суо Узуки над Аой Узуки, и наконец – два изувеченных ребёнка, конечный результат, и если так можно выразиться, увенчание проекта Зохар.

Старая Мильтия символ ада, недаром чёрные дыры, скрывшие так и называются – “Abyss”. “The literal translation is "deep chasm."This word can be defined as a "deep hole" or it can also be a reference to Hell” (датабаза (1) entry 003 Abyss. Вирджил – (в честь Вергилия из Божественной Комедии) – проводник по аду. Как и в Божественной Комедии, по мере продвижения вглубь всплывают вещи всё более и более отвратительные.

Конечно, поток периодически разбавляется сценами вроде извлечения данных из головы Ханаана и разговора между Маргулисом Кевином и Суо. Последний следует отметить особо, – он частично аутентичен¹⁵ и содержит важнейшую информацию о реалиенах. (А также “гробы” для Сесили и Кэт; в этой сцене они пусты, однако в предыдущем диалоге, Маргулиса с Селлерсом, сестрички уже в “гробах” – такое вот отношение к сюжету)

Надо сказать, что в оригинале глубины Лабиринтоса, простите за тавтологию, были глубже. Во втором эпизоде есть странное творчество У-ДО, кристаллическая паутина. “It’s U-DO. Its presence has spread this far out”. Но если “this far”, логично предположить что по мере приближения к Зохару, “presence” будет усиливаться… не у “новой команды”. Творчество У-ДО не получает продолжения, кусок локации (“холст” У-ДО) был вырезан. У Такахаси Омега помещалась не сразу за дверью с надписью U-tic (front door из пролога). В настоящем прологе, у этой двери, или рядом с ней, Дзин предлагал Хаосу и Ханаану искать U.R.T.V. на нижних уровнях. А т.к. целью U.R.T.V. был Зохар, служивший источником красных волн, (в первом эпизоде такие волны появлялись рядом с эмулятором Зохара), то до Омеги от двери “U-tic” героям ещё топать и топать.

Зато, как и во втором эпизоде, у этой двери их “тепло” приветствовал Маргулис (на том самом месте, где он потерпел поражение от Дзина), босс этой части локации.

Как мы помним, схватка на мечах между Дзином и Маргулисом случилась во время Мильтийского конфликта. Поэтому после обмена репликами:

“Margulis: If you really want to know… You’ll have to use that sword to make me talk!

Jin: Naturally. That was my intent.

Margulis: Do not expect this to end like it did before, Uzuki!”

Начиналось обычное сражение. После победы и слов Маргулиса “You’re as dangerous as ever. But no matter how hard you struggle, there’s nothing you can do now. I hope you savor your abject despair. You’re powerless. If you want to settle this, you’ll have to survive first!”

Полковник вызывал Е.С. (Левий) и банкет продолжался.

(Напомню, отдельные локации для Е.С.это бзик “новой команды”, у Такахаси – по крайней мере, в первом эпизоде, такого не было)

Только после двойного поражения Маргулис отступал.

Сцена, в которой Патриарх узнаёт (через Пеллегри) о присланных Дмитрием Юрьевым подкреплениях “Reinforcements? Damn Federation… Do they really want to destroy us that badly?” и науськивает на них Маргулиса “Margulis. Take the fleet and eliminate them!” (Последний отвечает “comrade” – All that’s left now, is for you to die a martyr, Holiness”) происходит после сражения с Маргулисом, но до встречи героев с Патриархом.

Иными словами, систему Омега Патриарх – по понятным причинам! – не активирует, противостояние с этим злодеем происходит в ангаре с Омегой.

(Ангар можно видеть 8 min. 8 sec. trailer).

Мерзость запустения

По версии второго эпизода Патриарх сражается “пешим”. По версии – I-II как пилот Омеги. Аутентичен в данном конкретном случае второй эпизод.

Омегу у Такахаси пилотировал не кто иной, как “одержанная” высшим существом половинка У-ДО, – мальчик Авель. “new existence borne into this universe by the opening of a path to a higher dimension. U-DO is looking for the half of its body that was taken from it by this existence” (Leaked Data, пункт 5). У-ДО, “a conscious existence, evolved from an artificial brain life form created as a navigational device for the U.M.N” (Leaked Data, пункт 5), и есть несущий камень концепции Омеги, “weapon that can strike any target from anywhere in space”. Как уже было сказано выше, он обеспечивает нацеливание и транспортировку выстрела. Сам У-ДО контролируется Патриархом опосредованно, через Сесили и Кэт.

То, что такой контроль необходим, Патриарх понял сто лет назад, в подземном Кафедральном Соборе. (события Pied Piper)

Leaked Data (пункт 8) сообщают истинное название той церемонии людей Зохара – “The "Tensegrity Project"”. Термин взят у Хуана Карлоса Кастанеды. Тенсёгрити или Магические Пассы это набор движений, с помощью которых человек может изменить местоположение так называемой “точки сборки”. “Имеющей ключевое значение для процесса превращения энергии в воспринимаемые органами чувств данные и для дальнейшей их интерпретации (…) именно в ней собирается восприятие окружающего мира (выделение моё)” (Кстанеда, Тенсёгрити или магические пассы).

“When your prayers reach the ear of God, the Zohar will open its inner eye. The great light shining from that eye will shoot through the vile Federation and cleanse their impure minds!” “the eye of the Zohar will open, and it will illuminate the path to God”

Патриарх пытался открыть высшее измерение для людей и людей для высшего измерения. “And they shall be led unto a higher plane of existence. That is the mission that god has entrusted to us”.

(“the eye of the Zohar”… стоит заметить, в 8 min. 8 sec. trailer над дверью с надписью U-tic, изображён глаз, в окончательной версии глаз был заменён на изображение самого Зохара)

Цель Патриарха вызывает ассоциации с еврейской молитвой Алейну (“наш долг”) – “И поэтому мы надеемся на Тебя, Г-споди Б-же наш, / чтобы увидеть вскоре величие силы Твоей, чтобы исчезли истуканы с земли / и идолы были бы истреблены, и мир был бы исправлен под властью Всемогущего. И все дети плоти будут взывать к Тебе, обратятся к тебе все злодеи земли, признают и познают все жители вселенной, что пред Тобой должны преклоняться все колена / и к Тебе должен взывать всякий язык”

Всю малину, как известно, испортили Дмитрий Юрьев и посланный им Вояджер… при деятельной поддержке У-ДО, причём последнее для Патриарха оказалось полной неожиданностью. “it can’t be that U-DO… U-DO is supporting Voyager? But that’s…!” Ответом стало “A binding spell created by mankind to control the Zohar”, Сесили и Кэт.

Излишне говорить, что лидер людей Зохара не мог не озаботиться защитой столь ценной системы, тем более что он явно изменил стратегию. Сто лет назад успешная “алейну”, она же Тенсёгрити, уже обеспечивала триумф над “Federation’s salvators” и “that man” (Вильгельмом), теперь триумф переместился на первое место, а высшее измерение на потом. Все надежды Патриарх возложил на Омегу. “With this, we will wipe the Gnosis from the cosmos and place the entire star cluster under the jurisdiction of Ormus”. (из чего мы понимаем, что Патриарх понятия не имеет о подлинной природе гнозисов).

Омега это, в общем-то, имитация Бога, царя Вселенной, “Из уст же Его исходит острый меч, чтобы им поражать народы” (Откровение 19:15) – т.е. мерзость запустения. (Она же языческий идол, – распространённая трактовка слов пророка Даниила). Это отсылка интересно обыгрывается в названии башни “ Labyrinthos”. Оно ассоциируется с Лабиринтом Минотавра (благо было и исчезновение “Ариадны”, событие собравшее героев вместе) – это верная, но не единственная отсылка. Датабаза (1) entry Labyrinthos, уточняет, название башни образованно от “Labrys” – “Greek word for a double-bladed ax”

Как идол, имитирующий бога, Омега органично ассоциируется и с дьяволом – недаром автор помещает её в центр Мильтийского ада. На эту отсылку указывают её габариты.

“Мучительной державы властелин

Грудь изо льда вздымал наполовину;

И мне по росту ближе исполин,

Чем руки Люцифера исполину;

(Божественная Комедия Ад, песнь тридцать четвёртая)

Под исполинами в данном случае подразумеваются Е.С.

Размещение Авеля внутри аллегорического сатаны не случайно. В христианской традиции Авель, убитый своим братом Каином, мученник, но это не избавило его ада, откуда он был выведен, в числе прочих праведников, только Иисусом Христом. (Забегая вперёд, миф о сошествии Христа в Ад можно назвать “несущим камнем” сюжета Xenosaga).

Патриарх, Маргулис, Суо Узуки и Иоаким Мизрахи создали для “своего” Авеля рай и населили его “спасёнными” мученицами. В отличие от Фебронии, Сесили и Кэт подходили по возрасту, (задача была повторить феномен Сакуры Мизрахи, создать Авелю подружек для игры), да и “isolate their consciousness from the outside world” явно было проще.

Сцена, в которой НЕ убивают Сесили и Кэт

Сцена из третьего эпизода, где Феброния говорит маленькой Шион “My sisters are going through painful experiments for that purpose” не только противоречит первому, (Шион никак не среагировала на сёстёр, в отличие от самой Фебронии), но и является образчиком халтуры. Мелкая Шион тоже не реагирует на реплику о сестричках, (и на остальные тоже) а после ведёт себя как ни в чём не бывало “Will I get to play with Cecily and Cathe again?”.

У Такахаси Феброния щадила ребенка и не калечила психику девочки взрослыми откровениями, (тем более что это всё равно ничего бы ни изменило), но к событиям первого эпизода Шион уже вышла из детского возраста. Поэтому Феброния просит её “I want you…to release my sisters…” принять на себя ответственность за поступки отца и исправить то, что ещё можно исправить. Вот почему во втором эпизоде Шион, срываясь, кричит “I refuse… I refuse to accept this!”. (Патриарх принимает эти слова на свой счёт).

Здесь проходит одна из ключевых граней конфликта Xenosaga, – жизнь и её имитация.

Сёстры Фебронии помещены в идеальный мир, практически рай. Как сказал Аллен “they seem to be so happy…”. Но когда Феброния изменяет картину этого мира, превращая солнечную поляну в гиблое место, а себя – в труп со свёрнутой шеей, это не вызывает у Сесили и Кэт никакой реакции – они продолжают свою игру. “Меня такою создал царь вселенной, что вашей мукой я не смущена, И в это пламя нисхожу нетленной” (Божественная комедия Ад, песнь 2, 91-93). На этом и строился план u-tic, – так же как Сесили и Кэт равнодушны к смерти “своей” Фебронии, они были бы и равнодушны и к уничтожению целых планет (для чего и создавалось оружие, способное “vaporize an entire star”, “ anywhere in space”). И Авель, воспринимающий вселенную через них, тоже воспринимал бы массовые убийства как весёлую игру. Сесили и Кэт и через них Авель, обретя райское блаженство, утратили способность к сопереживанию, стали машинами.

Это та самая “eternal prison for the souls”, упоминавшаяся в Pied Piper. Патриарх, а точнее Мизрахи сделал с Сесили и Кэт то же, что и Вояджер сделал с его собственной дочерью. (Уверен, в оригинале это выражение тоже было – например, по поводу Вояджера)

Иллюзия, пленившая Сесили и Кэт, это и есть призраки старой Мильтии, – “U-DO was the source of the space-time anomaly that engulfed Miltia”. Аномалия поддерживается У-ДО/Авелем как его собственная попытка “reject the world”, “run away into the past”.

В оригинале контактов с призраками скорее всего не было (как в первому эпизоде, в подсознании Кос-Мос), в противном случае, зная повадки халтурщика Йонесака, что-то неизбежно всплыло бы в третьем эпизоде. (Герои могли взаимодействовать только с призрачными NPS, как в институте Юрьева). Но всё же, вряд ли призраки Мильтии это только воспоминания, а не сознания людей, погибших в конфликте и прикованных теперь к планете. В этом случае, Старая Мильтия – место, где оживает прошлое, ещё и прообраз Вечного Возвращения, конечной цели Вильгельма. (Его Слова “we must accept the possibility that he can affect space-time anomalies to some extent… But that’s what all of you are for.” подразумевают возможность повлиять на содержимое аномалии – как если бы эвакуировавшиеся с Мильтии люди, словно детали пазла, заполняют пустоты аномалии)

Но при всём этом “I want you…to release my sisters” всё равно является убийством. “as far as they know, this world is reality” – сестрички воспринимают свой мир как данность.

Так могли ли они быть убиты в той же сцене, в которой представлены, – так что у игрока не оставалось времени даже осознать дилемму, не говоря уже о том, чтобы осмыслить её? Могло ли уничтожение устройства, удерживающего У-ДО от пробуждения, “binding spell created by mankind to control the Zohar” (первый эпизод)… предотвратить пробуждение У-ДО? Могло ли уничтожение управляющего механизма Омеги привести к получению Патриархом “direct control of the Omega”(xenowikia)? По версии “новой команды”, то есть Ко Арай, нового директора и Норихико Йонесака, великого сценариста, – да, да и да!

“I really think we [also] have to take the utmost care to handle the feel of Takahashi's treasured characters properly.”(Xenosaga Episode II – Weekly Vol.III: Act 1), Ко Арай Директор.

Ещё один великий сценарист, Юитиро Такэда, добавил лингвистико-морального уродца “They accepted the need to dirty their own hands, and were able to bring peace to those they care about”(chapter 20). А ещё по его версии Шион убивает Сесили и Кэт с облегчением(!), ведь это же ради Фебронии! “When they destroy them and by proxy, Shion has a moment of relief/pleasure, but the Blue Testament is mistaken when he thinks it's because of her "hatred." She wanted to relieve Febronia” (Xnosaga I-II, Nesmith, lady-twi). Превращение примкнувшего к ним Такахаси в автора Xenoblade Chronicles и прочих “шедевров”, на мой взгляд, закономерно. Гений, может быть, и сочетается со злодейством, но не ничтожеством.

В оригинале героям предстоял тяжёлый выбор.

Освобождение сестричек было колоссальным риском ввиду неизбежного пробуждения У-ДО. Последствия коего – появление ещё большего количества гнозисов “This is the phenomenon known as U-DO (…) that this is what made Miltian space the way it is today and that this phenomenon is also responsible for the appearance of the Gnosis”, и предсказанное Нефилим столкновение У-ДО и Кос-Мос, заканчивающееся грандиозной космической катастрофой. Причина не исполнять просьбу Фебронии более чем веская. И если честно, идея Патриарха гвоздить гнозисов Омегой со стороны выглядит очень привлекательно. “The Gnosis phenomenon is spreading at an ever increasing rate. More than 120 star systems have already been eradicated (…) Worst-case scenario projections indicate that if this continues, humanity will only have a few years before it’s completely wiped out by the Gnosis”

Не лучшее время, чтобы задумываться о цене, средствах и моральных дилеммах.

Как обычно, следы ранней версии можно найти в самом втором эпизоде, разумеется, если читать диалоги внимательно, а не так, как обычно делают так называемые фанаты. Уже в следующей сцене Шион плачется. “It’s just like it was fourteen years ago. It was exactly the same. Feb was she was killed right in front of me. I was all alone, I couldn’t do anything myself, so I just ran!” – что противоречит событийному ряду второго эпизода. Версия Йонесака обессмысливает и саму просьбу Фебронии к Шион, ведь решение приняли Джуниор и Кос-Мос, от Шион не зависело ничего, и роль её не выходила за рамки ритуальной.

(и добавлю, патетичное явление Фебронии Шион с эстетической точки зрения, безусловно, худшая сцена второго эпизода и одна из худших в Xenosaga вообще – опуститься до такого уровня постановки сцен Такахаси и Сага и просто не могли).

Сцена, в КОНЦЕ которой появляется Альбедо.

“Completely incomprehensible. Why do you stand before me like this? What good is any of this going to do you?” (эта сцена идёт сразу за сестричками, в паузе только сражение)

Героем не удалось одолеть Патриарха.

(обычное дело для Xenosaga, даже для её третьего эпизода – ни одного из Тестаментов Вильгельма, его самого, а также Дмитрия Юрьева героям одолеть не удалось, хотя с геймплейной точки зрения всё это (кроме Вильгельма) обычные боссы; большая часть злодеев истории проигрывают героям отнюдь не ввиду физических неспособностей.)

Соответственно и Патриарх не отступал в глубины Мильтии со словами “Now let the festival begin!”, что избавляет нас от необходимости телепортировать героев из Лабиринтоса на Эльсу (как поступил второй эпизод).

(К слову, информации о том планета вот-вот гикнется у героев не было. “They destroyed the entire planet? How the hell could they do that?”А при отсутствии таковой разве не логичнее было преследовать Патриарха? Йонесака мог спасти героев, поместив их внутрь системы Омега (Эльса спаслась бы космосе), но, очевидно, господин “I'm thinking about nothing but Xenosaga, when I go to sleep and when I wake up” (Xenosaga Episode II – Weekly Vol.III: Act 1, 2004 год) не был бы собой, если б не наступил на все грабли разом).

Так как Альбедо обладает способностями к телепортации ничуть не в большей степени, чем Джуниор или Шион – как ясно из его поступков в первом эпизоде – то и всё сражение Альбедо с Патриархом лажа. Для того, чтобы оно хотя бы состоялось, “сценаристу” пришлось наделить Альбедо возможностями тестамента Вирджила (он первом эпизоде телепортировался). А для того, чтобы Альбедо его проиграл, отобрать все остальные. Е.С. Симеон, регенерация, “энергетический купол”, способность материализовывать желаемое (как воссоздание Прото Меркаба) – ничего из этого Альбедо, нет, не успевает применить, а просто не применяет. Зато мы видим прыжок в никуда (реально, зачем Альбедо прыгнул, и где рассчитывал приземлиться?), и смешную пальбу по-македонски.

Патриарх тоже не мог разложить Альбедо на частицы с помощью “U.M.N. Phase Transfer Cannon” – в главе "Воздушная защита" я это уже обосновывал.

Но могу повторить “It sets off a phase transfer that destroys everything in the area. It may be localized, but you could vaporize an entire star with this thing if you wanted to. You’d have to be insane to try using this in a populated area”… принцип оружия взят из физики. Phase Transfer, или фазовый переход, это переход вещества из одной термодинамической фазы в другую при изменении внешних условий (например, вода в пар при нагреве). Из первого эпизода известно, что в нашем случае речь идёт о переносе чистой массы (limiting the phase transfer mass), что действительно высвободило бы колоссальное количество энергии.

Конечно, с точки зрения Йонесака, “Phase Transfer Cannon” и крибле крабле бумс – это синонимы, но даже если бы речь шла о фэнтази с эльфами, а не научной фантастике, сценарист не может просто взять и отбросить ранее введённое ограничение. (Да, есть игровые условности, и Патриарх мог выстрелить из Омеги во время боя, аналогично как в Final Fantasy VII последний босс неограниченное число раз применяет заклинание, уничтожающее несколько планет, но на сюжетные сцены это не распространяется).

Речь Патриарха тоже халтура.

“Don’t worry. I’ll send you to meet him soon”. – это об Альбедо, ведь это его Патриарх якобы только что уничтожил. Продолжение уже про Хэлмера – “When you reach the afterlife, be sure and tell Helmer, too”. Между этими предложениями только мой текст, во втором эпизоде они идут друг за другом. Вот так:

“Don’t worry. I’ll send you to meet him soon. When you reach the afterlife, be sure and tell Helmer, too” (за “too” ничего не следует хотя рот злодею ещё никто не затыкает)

О том, что это значило в оригинале, проговорился один из литературных негров японского происхождения, нанятых “новой командой” пересказать содержание предыдущих эпизодов. “The Patriarch laughed at them, calling them nothing more than insects, and moved to destroy Second Miltia to demonstrate his god-like power”. (Третий эпизод, датабаза, EPISODE II Summary 05). (Патриарх решил разделаться с отступниками и анти– ормусским сопротивлением, отложив столицу Федерации на десерт). То есть целью “A U.M.N. Phase Transfer Cannon” была далёкая планета, а речь злодея целиком посвящена Хэлмеру. Из-за халтурщика Йонесака многие (и я среди них) считали, что Хэлмер не дожил до столкновения героев с Патриархом, вероятно, став жертвой Дмитрия Юрьева. На деле Патриарх как раз собирался уничтожить его, а через героев – будущих покойников, “Don’t worry. I’ll send you to meet him soon”, хотел передать что-то вроде привета.

Логично – Хэлмер, попав под удар Омеги, вряд ли бы успел понять, что происходит.

Однако У-ДО (Авель) отказывается исполнять приговор, возможно, по той причине, что МОМО, девочка, очень похожая на Сакуру Мизрахи, пыталась остановить Патриарха. (Или (и) сработал новый фактор, он же высшая сущность из Leaked Data, а может, сказалось единожды случившееся в прошлом пробуждение, т.е. само-осознание У-ДО).

Сесили и Кэт оказались плохим пультом управления У-ДО, хотя всё ещё предотвращают его повторное пробуждение – они гарантировали, что приказы Патриарха доходят до У-ДО именно в той форме, в которой он пожелал их довести, но они не могли обеспечить повиновения со стороны У-ДО. Это и есть причина, почему Маргулис (а точнее его “коммандер” Хайнлайн), оставили Омегу в распоряжении Патриарха, коль скоро воспользоваться Кос-Мос для решения проблемы Авеля/У-ДО не удалось.

Сцена, включающая появление Тестаментов, уничтожение Патриарха Вирджилом и распятие Альбедо на Зохаре частично аутентична. Надо только отбросить:

1) Столкновение Зигги и Вояджера – уже было в подсознании МОМО.

2) Момент с разбиением стены, по той же причине. И да, на мой взгляд, разбить стену в глубине космической станции и найти за ней Эльсу, это даже в большей степени нелепо, чем мгновенное перемещение героев на неё же из глубин Лабиринтоса.

3) Уничтожение Тестаментами Омеги – отретконено даже в третьем эпизоде. Лишнее подтверждение – ужасная постановка сцены. Почему от криво наложенных на Омегу искр корчится и сгорает Патриарх, хотя с ним никто ничего не делает? (ответ – потому что в оригинале уничтожался только он, а Омега оставалась).

И добавить:

1) Ре-линк между У-ДО и Альбедо переключает призраков Мильтии из “доконфликтного состояния”, к состоянию “в разгар конфликта”. Цель Тестаментов – разбудить У-ДО, для этого требуется, как бы разыграть Мильтийскую эпопею заново.

2) И некоторые другие элементы, о которых я расскажу в следующей главе. (Там же я объясню, откуда на Старой Мильтии вообще взялся Альбедо).

Пока что, завершая тему Патриарха, вспомним, что, по его словам, миссия вести всех в высшее измерение завещана ассоциации Ормус богом,… в контексте Xenosaga не приходится сомневаться, что у бога есть имя, происхождение и конкретные цели.

В Xenosaga III: Also Sprach Zarathustra Perfect Guide иммигранты названы последователями Марии “The followers of Maria brought Zarathustra from Lost Jerusalem”. Perfect Guide – ненадёжный источник, но у нас есть цветочный дизайн космических кораблей иммигрантов и астероида Плерома. Оригинал Кос-Мос, Мария, имела отношение к основанию Ормуса, тогда ещё не представлявшего собой общество научно– фантастических вампиров. Она ли оставила им в наследство идею выхода в высшее измерение? Или это был кто-то другой, а Мария почитается по иным причинам?

Из всех антагонистов, да и, пожалуй, персонажей Xenosaga, Патриарх один самых плоских, его даже можно причислить к штампам. Такахаси отдыхал на этом образе. Кажется, что Йонесака на сей раз не соврал, и попытка сделать характер злодея многомерным действительно исчерпывалась фразой “Margulis. I have faith in you. Not as an Inquisitor, but as a comrade who shares the same goals” и привлекательными целями, – высшим измерением для всех и борьбой с гнозисами. Но надо отметить, что даже этот не украшающий Такахаси образ является сюжетообразующим (т.е. его нельзя изъять из повествования, не разрушая структуры сюжета), и прекрасно вписан в историю.

“It’s up to you, now, whether you choose to withdraw from this painful world or learn to accept it” где “painful world” представлен в том числе злодеями, такими как Патриарх.