Читать книгу Pego el grito en cualquier parte - Christian Spencer Espinosa - Страница 6
ОглавлениеÍNDICE
Introducción Tocar, cantar, bailar. Introducción al estudio de la cueca urbana chilena
Los ejes del cambio: tradición y performance de la cueca urbana santiaguina
El enfoque de la etnomusicología urbana
El estudio de la cueca chilena
Estructura y contenido del libro
Tocar, cantar, bailar: trabajo de campo 2008-2010
Chile entre 1990 y 2010. Delimitación temporal del período estudiado
1.1 Cueca urbana y cueca huasa
1.2 La crisis de identidad y el cambio cultural de los años noventa
1.3 La política cultural y la búsqueda de una cueca no competitiva
1.4 Nostalgia y recuperación de la cultura popular
1.5 El rescate de los viejos cultores
2.1 Los Chileneros y el giro hacia la cueca urbana
2.2 La escena musical y las variantes de cueca urbana
2.3 Cueca romántica o melódica
2.4 Cueca de fusión o fusionada
2.5 Cueca de autor o cueca solista
2.6 Cueca brava, centrina o chilenera
2.7 El perfil de la escena musical de la cueca urbana (2000-2010)
2.8 Nivel educacional
2.9 Producción, distribución y difusión de la cueca
2.10 Internet
2.11 Grabación de discos
2.12 El fallecimiento de los viejos cultores y la expansión de la escena
Capítulo III La estabilización de la tradición y la creación del canon urbano (2000-2010)
3.1 La tradición oral de la cueca urbana
3.2 La transmisión del conocimiento y la narrativa de la cueca urbana
3.3 La performance de la memoria y la nostalgia
3.4 La estabilización de la tradición oral
3.4.1 La formación de la autenticidad
3.4.2 El establecimiento de un nuevo repertorio y el surgimiento del canon urbano
3.5 La individualización de la tradición y la importancia de la autoría
Capítulo IV La construcción de la cueca chilena como género musical nacional, popular y folclórico
4.1 El carácter popular y nacional de la zamacueca durante el siglo XIX
4.2 La colección El Folklore de Chile, de EMI Odeón
4.3 La neutralización de lo popular. El caso del grupo Los Perlas (1956-1987)
4.4 La autenticidad de las categorías de la industria
4.5 La cueca como género urbano-popular y su vínculo con el folclor (1973-2010)
5.1 La cueca en los espacios urbanos antiguos
5.2 Discografía histórica de la cueca urbana (1967-2001)
5.3 La cueca urbana como medio de producción social del espacio (1990-2010)
Capítulo VI Performaticidad y performatividad en la cueca urbana (1990-2010)
6.1 Performaticidad y performatividad de la cueca urbana chilena
6.2 Cambios performáticos de la cueca urbana y sus consecuencias performativas
6.2.1 Estructura métrica
6.2.2 Estructura fraseológica
6.2.3 Estructura rítmica
6.2.4 Armonía
6.2.5 Instrumentación
6.2.6 Baile
6.2.7 Puesta en escena
6.3 Tabla resumen
6.4 Palabras finales
Capítulo VII El canto a la rueda y su influencia en la escena de la cueca urbana
7.1 Hacia una historia del canto a la rueda
7.2 El libro Chilena o cueca tradicional y la nueva autenticidad de la cueca
7.3 Performaticidad y performatividad del canto a la rueda “tradicional” y “escénico”
7.4 Ejemplo de canto a la rueda: “Las niñas de calle Duarte”
7.5 La influencia del canto a la rueda en la escena de la cueca urbana
Conclusiones Tradición, performance y cambio en la cueca urbana en santiago de chile (1990-2010)
Tradición, nostalgia y escena
Genealogía y espacialidad
Participación y performance
Preguntas para el futuro
