Читать книгу Сигнутаризм. Дневники переплетенных реальностей - - Страница 7

Несмотря на глубокие внутренние сомнения и мучительное ожидание второго, подтверждающего знака, потребность в созидании не давала покоя, словно мощная река, ищущая выход. В 2023 году, ещё до окончательного разрешения моих внутренних вопросов относительно сакрального камня и моей готовности к работе с ним, я всё же рискнул провести экспериментальную выставку «Три точки». Это был не полноценный проект, а скорее попытка нащупать новые формы, своего рода творческая лаборатория, где я исследовал методы извлечения смысла из кажущейся случайности и готовился к неизбежному.

На этой выставке я представил работы, рожденные не из заранее продуманных концепций, а из самого хаоса. Там, из беспорядочных линий, форм и текстур, зарождались первые, порой неосознанные, но уже мощные образы. Они словно предвещали то великое и сакральное, что должно было прийти, что уже стучалось в моё сознание через найденный камень. Эти «Три точки» стали для меня своеобразным ритуалом, пробным танцем на границе между контролем и случайностью, подготовкой к чему-то большему – к моменту, когда я, наконец, обрету смелость и видение, чтобы достойно ответить на безмолвный призыв того древнего послания, запечатлённого в камне. Это было признание того, что путь к истинному искусству лежит через принятие неопределённости, через готовность искать невидимое в обыденном.

Первая точка. Я чувствовал, как воздух вокруг сгущается от предвестий глобальных перемен, словно под кожей земли назревало нечто неизбежное. Именно это глубинное предчувствие – не просто мысль, а мощный импульс из самых потаённых сфер подсознания – неудержимо толкнуло меня на путь поиска, на стремление постичь невидимое.

В процессе напряжённой работы над новой выставкой, посвящённой этой смутной, но осязаемой трансформации, внезапно всплыл в памяти образ камня, который явился в 2021 году. Вновь представив перед внутренним взором его поверхность, я стал пристально рассматривать. На ней были витиеватые разводы, причудливые переплетения слоёв, непредсказуемые линии. Всё это напоминало карты неизведанных миров или хаотичные вихри космической пыли.

Именно тогда меня озарило, что незримый, подсознательный импульс и предчувствие великих потрясений способны обрести материальную форму. Оно проявляется не в строгой геометрии, а через визуальный хаос, через кажущуюся беспорядочность природных линий и узоров этого драгоценного камня. В каждом изгибе, в каждом слиянии оттенков агат отражал не просто красоту природы, но и ту сложную, многомерную энергию, те нелинейные процессы, которые, как я ощущал, уже начинали перекраивать наш мир, находя своё символическое воплощение в его каменных глубинах.

Вторая точка. Но как выкристаллизовать этот визуальный хаос? Как зафиксировать импульс Источника, уловить эту ускользающую вуаль подсознательных прозрений? Ответ пришёл сам – через цифровое пространство. Окном в этот новый мир явился графический редактор. Работа с ним интуитивно выкристаллизовывала образ импульса, превращая его в чёткий сигнал Источника.

Я начал экспериментировать с хаотичными цифровыми объектами, их линиями, техниками исполнения, стремясь перенести импульс из сферы подсознания в виртуальную, а затем и в материальную форму. Хотя я и имел опыт работы с графическими редакторами, я долгое время не осознавал их потенциал как инструмент общения с подсознанием. В этом цифровом окне я создавал разнообразные объекты, подвергая их множеству случайных действий. Я менял положения, смешивал, объединял, выравнивал их – до тех пор, пока не чувствовал и не видел образ импульса. Это погружение в цифровой хаос стало для меня методом глубокой медитации и самопознания, первым шагом к пониманию того, как алгоритмы могут стать моим «электронным шаманом»

Третья точка. Увидев и «узнав» образ импульса в цифровом пространстве, я стремился зафиксировать его в реальной плоскости полотна. Моя квартира – гостиная и кухня – стали импровизированной студией, где холсты меняли своё положение и направление. Это был тот же метод компиляции и случайности, но уже в физическом пространстве. Художественные инструменты постоянно сменяли друг друга. Среди них были кисти, шпатели и самые подручные средства. Чаще я сознательно отказывался от кисти и цвета, используя пальцы, запястье, ладонь – стремясь максимально приблизиться к сырой, непосредственной передаче импульса, к прямому контакту с материей.

Сквозь призму «Трёх точек»

На выставке «Три точки» были представлены три вида работ, как отражение моего пути, три фиксированные точки поиска образа импульса.

Монохромные работы. В монохроных работах я стремился передать первичные чувства от увиденного образа. В этот момент я ещё не знал, тот ли это образ. Это были ещё смешанные чувства, схожие с принципом квантовой неопределённости. Возможно, монохромный образ требовал уточнения за счёт эмоций, игры света и цветовых сочетаний.

Работы в цвете. Продолжение эксперимента в цветовом отражении приближало меня к Источнику. Работы в цвете обнажали образ импульса через эмоциональное переживание, привнося больше откровения, энергии и импульса.

Работы с отказом от авторства. В своём поиске образа импульса к Источнику, я пришёл к пониманию, что Источник, как и его импульс, приходит ко всем и потому не может быть актом творчества художника-единоличника. Художник здесь лишь проводник образа, который стремится говорить со всеми. Третий вид работ был призван подчеркнуть отказ от авторства, как доказательство универсальности Импульса, который не творится человеком, а лишь воспринимается им. Ведь восприятие окружающего нас мира зависит от наблюдателя – мы видим не сам мир, а его образ в нашем сознании. Для усиления этого универсального резонанса, за основу я брал известные картины, знакомые всем. Образы этих картин живут как в материальном мире, так и в цифровом. Растиражированные, узнаваемые линии и цвета этих шедевров говорят с нашим подсознанием с билбордов, страниц глянцевых журналов и экранов мониторов, доказывая, что Сигнатуры могут быть найдены даже в самых привычных и, казалось бы, «авторских» формах, становясь частью коллективного бессознательного.