Читать книгу Речи ненависти - Константин Ратченко - Страница 2

Locus communis нынешней литературной критики – горевать о размывании жанровой системы. Действительно: кто сегодня всерьёз напишет терцетами «роман-путешествие», как у Данте, или «героическую поэму» в духе Торквато Тассо, иль хотя б «авантюрную новеллу» навроде Бокаччо? Разве что – в виде литературной игры, которая сама по себе поистаскалась вместе с постмодерном, превратившимся из альтернативы в мейнстрим: ну, о’кейси, после 1968 года вы успешно создали феминистскую математику и назначили белых цисгендерных мужиков главным злом – и что дальше?

Но в этом отношении сборник эссе владивостокского писателя Константина Ратченко – отрадный островок тёмного царства посреди лучей ультралиберального света. Молодой автор возрождает классицистическую модель «романа-воспитания»: о том, как подросток становится взрослым («Пятнадцатилетний капитан»), и о том, как общество марширует от естественности до цивилизации («Таинственный остров»).

Я не случайно привёл в аналогию именно эти произведения: российское Приморье, в котором вершится действие повестей-рассказов Ратченко, – вполне себе жюль-верновский мир, где по лесным тропинкам Заксобрания и Краевого Правительства ступают стозевные хищники, а публика ещё так юна и непритязательна, что, в целях борьбы с запрещённым в рф движением ауе, приглашает на лекцию к школьникам криминальных авторитетов (эссе «Работа с молодёжью…»).

Конечно – поскольку Большое Жюри должно не только хвалить рецензируемого, но и благодушно журить – можно бросить в вину, что данная книга – всего лишь рерайт фейсбучных постов автора за столько-то лет. Но можно отнестись и иначе: что перед вами – памятник прекрасной уходящей эпохе, когда на фейсбуке можно было шутить о взаимоотношениях полов, не бояся бана, а публичные фигуры в испуге не раствичивали сатирические посты времён собственной молодости, дабы избежать cancel culture.

Ибо принципиальная невозможность назначить во Владивостоке мэра (министра, депутата, губернатора, чему посвящены самые проникновенные из эссе) – это лишь отражение кризиса нынешней литературы (Россия – литературоцентрична), где точно так же принципиально невозможно и написание неигрового текста в классической жанровой системе. Вслед за чем – приём «обнажение приёма» – наша надворемочальная кольцевая композиция приходит к началу.

Ведь, в конце концов, общество, которое не считает фейсбучный пост «оппозиционным», если в нём нет ни одного мата, глубоко больно. А писатель – прописывает лекарство. И этот хордиальный завиток текста вырывается из «закольцованной композиции» в вечность, подобно анонимному хвостику буквы Q, которая тоже многое значит в современной культуре.

Эдвард Чесноков, журналист-исследователь Синьцзяна и Сомалиленда и адъюнкт-профессор ДВФУ.