Читать книгу Опера в Мариинском театре. Книга третья. Из дневника 2025 года - Михаил Ермолов - Страница 6

13 марта 2025 года. Мариинский театр – 2. Новая сцена.

Статью об опере Джузеппе Верди «Сила судьбы» я хочу начать с того, что эта опера, созданная специально для Санкт-Петербурга, столицы Российской империи, в 1862 году, имеет определенное отношение к символьному матричному кодированию будущих событий, которые должны были привести Российскую империю к крушению, которое и произошла в 1917 году. Предыдущий этап борьбы с Российской империей на уничтожение закончился совсем недавно Крымской войной и Парижским мирным договором 1856 года. Российская империя устояла, не смотря на планы расчленить Россию, начертанные премьер-министром Британии Генри Джоном Темплом Пальмерстоном, возглавлявшего коалицию стран, напавших на Россию в Крымской войне.

Э.-Л. Дебюфа. «Парижский конгресс 30 марта 1856 года». 1859. 4-й слева князь А. Ф. Орлов, подписавший Парижский мирный договор, по которому Россия лишилась права иметь военный флот на Черном море.

Что такое матричное кодирование я попытаюсь объяснить на примере относительно недавней гибели лайнера «Коста конкордия» в январе 2013 года, спустя почти 150 лет после премьеры оперы Верди «Сила судьбы».

Авторитетный журнал «Economist» в статье от 29 октября 2011 года, за два с половиной месяца до крушения лайнера, произошедшего 13 января 2013 года почему то сопроводил статью о близящемся крахе еврозоны карикатурой тонущего корабля, с которого на шлюпке-дуршлаге опускают узнаваемых лидеров ведущих стран Европы…

План спасения Европы. Рисунок из журнала The Economist 29.10.2011

А дело в том, что лайнер «Коста конкордия» должен был погибнуть именно у берегов бывшей Римской империи, и ее исторической преемницы Италии.

Согласно матричному сценарию-образу, лайнер «Коста конкордиа», как символ, и Римской империи, и Европейского Союза, повели «на рифы» вместе с ее Центральным банком, экономикой и всем населением Европы в придачу.

Срежиссировать по настоящему большую катастрофу с лайнером, с многочисленными жертвами не получилось. Что-то или кто-то помешал.

Лайнер был сознательно направлен на рифы острова Джильи, получил серьезную пробоину и лег набок, в то время как предполагалось, что он должен был затонуть подобно «Титанику».

Лайнер Costa Concordia. Январь 2012 года. Фотография со спутника до подъема корабля

Лайнер «Коста конкордиа», завалившийся набок. Вид с окрестных скал острова Джильи.

Именем Конкордия у древних римлян называлась богиня гармонии, мира и согласия. А матричное управление вбрасывает в прессу словосочетание, которое усиливается миллиардами мозгов людей, «Катастрофа Конкордии», и рождается мыслеформа-антипод имени богини Гармонии. Не Конкордия, как Гармония, а Катастрофа Конкордии – Катастрофа Гармонии.

Таково матричное кодирование информации, влияющей на миллиарды людей, в связи с кем-то запланированным разрушением Евросоюза, символом которого был лайнер «Коста Конкордиа», у которого количество палуб совпадало с количеством государств-членов ЕС.

Символично, что лайнер потерпел крушение рядом с итальянским островом Джилио (Giglio). На итальянском это слово означает «Лилия». А на латыни это же слово означает «козлик». Лилия – это символ королевской власти европейской аристократии. А копытное рогатое животное – козлик (козёл) – это символ сатаны (помесь женщины и козла).

Элифас Леви. Образ Бафомета – наиболее популярное обличие Князя тьмы (дьявола) в виде безобразного монстра

Между прочим, и это совершенно не случайно, катастрофа с «Коста конкордией» произошла спустя 100 лет после гибели легендарного «Титаника» (с разницей ровно в 3 месяца). Это пример «кабаллистского маркера»: во времени «Титаник» и «Конкордию» разделяют 99 лет и 9 месяцев. Это воспринимается как цифра 999 (промышленная проба драгметаллов) и как зеркальный образ числа Зверя в Библии – 666!

Дата катастрофы у берегов Италии 2012.01.13.. Дата «симметрична». Справа и слева от центра сумма цифр составляет 5. В оккультной нумерологии число «5» – это число Смерти.

В тайных орденах, исторически связанных, в частности, и с рыцарями-тамплиерами, «чёртова дюжина» (как дата, и как число) считается несчастливой с тех пор, как в пятницу 13 октября 1307 года по приказу французским короля Филиппа IV Красивого, и с согласия Папы Римского Климента V были схвачены, подвергнуты пыткам и казнены рыцари Ордена Тамплиеров. Соответственно, некоторые показательные акции, устраиваемые закулисными группировками, занимающимися матричным программированием событий, нередко оказывались приуроченными к этой дате.

Эксперты совершенно естественно недоумевают, каким образом супер современное судно, со всеми многократно дублированными средствами навигации, проходившее этим маршрутом по 52 раза в год, именно в «чёрную пятницу» високосного года, могло отклониться от своего курса на 4 морские мили, близко подойти к берегу, получить пробоину и быстро лечь на бок.

В рамках сценария, символически обозначенного крушением «Конкордии», «старушке-Европе приказывают долго жить».

Конечно, возникает естественный вопрос – и кто же это сопровождает планируемое «опускание» Европы такими, можно сказать, оккультными символами? Тут можно вспомнить профессора Джорджтаунского университета Кэрола Куигли, который в своей книге «Трагедия и надежда» настаивает, что есть банкиры видимые и известные, а есть банкиры невидимые, которые тщательно скрывают свое решающее участие во всех мировых делах. И такое положение существует веками.

А теперь возвращаемся к опере Верди «Сила судьбы», которая имеет немало признаков матричного кодирования для предстоящего разрушения Российской империи в результате очередного этапа, который в отличии от первого этапа, завершившегося Крымской войной, все-таки должен был привести к желаемому для международных банкиров результату – разрушению Российской империи в 1917 году. Конечно, в плане всякой нумерологии, история с матричным кодированием «Силы судьбы» не выглядит столь подробно разработанной, как история с крушением «Коста Конкордии», но все-таки ощущение наличия подобного матричного потенциала в этой истории с оперой «Сила судьбы» Верди на либретто Марио Пьяве имеется.

Итак, суперзвезде мировой оперы, композитору Джузеппе Верди был сделан заказ для написания оперы специально для Санкт-Петербурга, как знак, вроде бы, начавшегося сближения России и Европы, после подведения итогов Крымской войны, которая оказалась чрезвычайно разорительной для России, но не приведшей к запланированному расчленению этой Российской империи. С одной стороны, это был вроде бы символ сближения с Европой, но с другой, хозяева европейских денег, международные банкиры-ростовщики, стали еще активнее управлять деньгами России Александра Второго, и, фактически, начали очередной этап, который, наконец, должен был привести эту ненавистную Россию к краху, который и произошел в 1917 году в результате цепи тщательно спланированных событий. Так что опера «Сила судьбы» была не знаком сближения с Европой, а, в некоторой степени, матричным кодированием будущего разрушения Российской империи.

О каком сближении могла идти речь, если Европа продолжила осуществление своего плана уничтожения России, который не смог осуществиться по итогам Крымской войны.

А ведь это была предательская Крымская война, когда вместо союзнических отношений, запланированных по итогам Венского конгресса 1815 года после устранения Наполеона, под разговоры про союзную в делах Европы Россию, которая уселась на равных с европейскими ведущими державами, которых только что прилично «погонял» Наполеон, и от которого эти европейские державы смогли избавиться только с помощью той же России. И вот русский царь Александр Первый, которого тоже немало погонял Наполеон, уселся «наглец» на равных за стол с ведущими европейскими державами на Венском конгрессе, с тем, чтобы совместно вести европейские дела. Как же, размечтался о «равенстве и братстве». Западу всегда от России было нужно только одно – чтобы ее не было, как сказал советский разведчик Леонид Шебаршин. А для этого было бы неплохо, чтобы Россия основные свои ресурсы направляла не на собственное благо, а на благо европейских стран – и она направляла, благодаря действиям, якобы, своей финансовой системы.

Гениальный государственный деятель России времен императрицы Екатерины Второй, князь Григорий Потемкин, пытался изменить это положение, и, наконец, смог разгромить Османскую империю, небезпомощи британско-голландских банкиров, но за то, что он вздумал воссоздать параллельно и российский проект борьбы за мировое господство, с полной финансовой независимостью России и с контролем всего Восточного Средиземноморья, его немедленно убили, когда ослабление Османской империи было достигнуто, и главное, была достигнута основная цель – фактическое отделение Египта от Османской империи, что давало возможность прокладки по территории этого Египта Суэцкого канала, в два раза сокращавшего путь в колонии – в Индию и Китай.

И теперь, после ослабления Османской империи, весь 19 век немало усилий было положено на направлении ослабления и уничтожения уже Российской империи.

И вот Европа, ведомая лидером в европейских делах Британией, поднатужившись и напала на Россию в 50-х годах 19 века в Крымской войне – на Россию, союзника, согласно документам Венского конгресса, якобы управляющую совместно делами Европы, наравне со всеми прочими странами.

И композитору Верди, была заказана опера «Сила судьбы», как знак якобы сближения Европы и России. А на самом деле начался новый этап смертельной борьбы с Россией, начавшийся с форменного разграбления после так называемой реформы по освобождению русских крестьян от крепостного рабства. Те же русские крестьяне, вместе с помещиками, вместо крепостного рабства были погружены в новое, на этот раз финансовое рабство, и в массовый алкоголизм. Этой реформой было разрушено большинство помещичьих усадеб, а миллионы крестьян начали спиваться и пропивать последнее имущество – царское правительство под диктовку международных финансистов понаоткрывало кабаков по всей России. Во многих деревнях раньше не было ни одного кабака, а теперь таких кабаков появилось множество. Ну, и конечно уровень монетизации экономики России Александра Второго, вместо того, чтобы повысится в новых бизнес условиях, после реформы, был, наоборот, значительно понижен.

В общем, «сволочь» эта Россия, никак не хотела разваливаться при императоре Николае Первом, под напором внутренних и внешних врагов, и пришлось все-таки организовывать Крымскую войну, при участии изменников в царском правительстве – министре финансов графе Канкрине, и министре иностранных дел, изменнике, Нессельроде.

А в Крымскую войну недавние союзнички, напали на Россию по всему периметру – и на Камчатке, и на Черном море, и на Севере – штурм Соловецкой обители. Ну, к Питеру, столице России на Балтике, правда, не удалось прорваться из-за системы фортов в Финском заливе.

В общем, плоховато подготовились британцы к этой войне, и в результате ни одной стратегической цели не было достигнуто. План расчленения России, который был утвержден после того как сама же Россия помогла расправиться с Наполеоном, врагом англичан, не был реализован. И эти англичане немедленно, после устранения Наполеона, занялись этой опасной распроклятой огромной Россией, потенциально угрожающей мировой политике англичан, проведя целый рад мероприятий, в том числе и руками своих агентов на всех этажах российской власти.

Напомню, что восстание «декабристов» под руководством английских шпионов – это была первая, очень опасная, попытка организации оранжевой революции, с планом убийства всего семейства царского дома Романовых, а дальше предполагалась гражданская война, роспуск армии и распад России. Николай Первый, молодец, расстрелял к чертовой бабушке всех этих революционеров-декабристов из пушек на Сенатской площади, за что и удостоился от англичан «почетного» звания «палкин».

А далее была попытка уничтожить Черноморский флот, детище Потемкина – Николай Первый тоже отбил эту атаку.

Денежная реформа 1837 года графа Канкрина разорила абсолютное большинство предпринимателей России. Вот реформа так реформа. И этот же министр финансов граф Канкрин не допустил строительства железной дороги к Черному море, о чем его просили крупнейшие российские купцы. При наличии этой железной дороги, которую могли начать строить еще в начале 40-х годов 19 века, никакая Крымская война была бы не возможна. Подумаешь, ну не построил граф Канкрин железной дороги к Черному море, а во что это вылилось России? Да даже и представить не возможно, какие катастрофические убытки понесла Россия из-за этих, вроде бы, невинных дел графа Канкрина, агента международных банкиров. Казалось бы, все было сделано для разрушения Российской империи, и изменники в правительстве Николая Первого неплохо поработали.

Кроме графа Канкрина особо отличился изменник, министр иностранных дел Нессельроде, который по Лондонской конвенции 1841 года открыл иностранным флотам дорогу в Черное море, в то время как по Ункяр-Ичкелесийскому договору 1833 года эта дорога для иностранных флотов была закрыта.

И наконец, с грехом пополам, вынужденно, начали эту Крымскую войну – но ничего не получилось, Россия устояла и не развалилась, а план расчленения России был детально разработан Пальмерстоном, премьер министром Англии, лидером в этом антироссийском деле.

Попутно отмечу, чтобы картина с беспределом британцев на мировой арене не казалась такой уж безнадежной для России, американцы посматривали на эти не совсем удачные английские дела с Крымской войной из-за океана, и сделали для себя «зарубочку», в связи с, практически, провалившимися планами британской империи уничтожить Россию, и поняли, что пора уже посмотреть на то, как овладеть всеми ресурсами этой, начавшей загнивать, Британской империи, на тот момент «владычицы море», что не могло нравиться американцам, наметивших заняться мировой политикой.

И американцы, таки ж, завладели всеми ресурсами Британской империи, и довольно быстро, по итогам Второй мировой войны. Не прошло и ста лет, как американцы уничтожили Британскую империю в свою пользу по итогам Второй мировой войны. И СССР, наследник царской России, существенно помог американцам в этом вопросе.

Возвращаемся к моменту окончания Крымской войны, после которой и была заказана композитору Верди эта загадочная опера «Сила судьбы», специально написанная для Санкт-Петербурга.

То ли российский император Николай Первый сам умер, как раз во время окончания этой войны, то ли его своевременно отравили, чтобы привести к власти гораздо менее опытного и решительного Александра Второго, который, после заключения Парижского мира, стал вынужденно действовать в интересах международных банкиров, прежде всего британско-голландских банкиров, которым все-таки пришлось задействовать и «План «Б»» – восстановление Германской империи, как ударного кулака против России, что им, правда, самим «обошлось боком». Именно Германия и лишила, уже в годы Первой мировой войны, Британию звания «владычицы морей», передав это звание Америке.

Итак, опера «Сила судьбы». Название то какое символическое. Печальной судьбы для Российской империи. Композитор Верди, суперзвезда западной оперы, специально написал эту оперу для столицы Российской империи, и это был, вроде бы, хороший знак того, что якобы началось сближение России и Европы. А на самом деле начался новый этап подготовки к разрушению России, освященный этой оперой, как матричным знаком, что и произошло спустя чуть больше 50 лет в 1917 году, как не сопротивлялись этому процессу и Александр Второй, и Александр Третий, и Николай Второй.

А Россия действительно сопротивлялась до 1917 года. Но как можно было сопротивляться, если финансы России находились в руках международных банкиров-ростовщиков, в руках которой были все необходимые инструменты управления русскими царями. И последний русский император Николай Второй, каким бы «слабаком» он ни был, сопротивлялся, и хотел сближения с германским императором с целью предотвращения запланированной Первой мировой войны, гибельной и для Германии и для России – не дали. Заставили воевать при крайне ограниченном количестве снарядов у России, поставки которых на фронт были налажены только спустя два года после начала Первой мировой войны.

Вот такой фон этой оперы «Сила судьбы», символа, якобы, наметившегося сближения России и Европы, а на самом деле только «для отвода глаз» обозначили это сближение, так торжественно и красиво, под прекрасную и во многом трагичную музыку Верди. Обозначили новый этап борьбы за развал России. Ну, явно в этой опере присутствует матричное кодирование будущих событий, хоть и не такое яркое, как с крушением лайнера «Коста Конкордия», которое так любят закулисные банкиры, которые предпочитают всегда оставаться в тени.

И главная героиня оперы Леонора, с ее трагической мелодикой, представленной уже в увертюре оперы, погибает. И это символично – она же «спуталась» с каким-то наследником «царей» американских индейцев, а Россия же примерно в это время посылала флот защищать интересы северо-американцев против ротшильдовцев-южан, которые подсадили Россию на свой хлопок, который никто не собирался обкладывать никакими пошлинами. И в России была загублена целая отрасль выращивания льна, и производства из этого льна всевозможной продукции. А в этой отрасли были задействованы миллионы российских крестьян.

Опера Верди «Сила судьбы» на либретто Марио Пьяве, написана не без просматриваемого влияния международных банкиров, заставивших Пьяве включить некоторые признаки матричного кодирования в сюжет оперы. Банкиры эти насовали всякие, так называемые, «фиги в кармане» для нового русского царя Александра Второго, как символ матричного кодирования нового этапа борьбы с Россией, после провала предыдущего этапа, окончившегося провальной Крымской войной. Провальной и для Европы, и для России соответственно,

И либреттист Пьяве издевается всем строем своего либретто оперы над очередной идиотской попыткой сближения России с Европой. Вы послушайте грохот революционных песен цыганки, сопровождаемой барабаном. От таких песен вряд ли Александр Второй чувствовал себя комфортно на премьере этой оперы «Сила судьбы». А призывы бороться с немцами, соседями России? Как не уворачивался позже Николай Второй, чтобы не допустить войны России с Германией, ничего у него не получилось. А эта антинемецкая тема совсем не случайно обозначена в этой опере. Матричное кодирование и никак иначе.

С Европой России можно сближаться только российскими танковыми армиями и развитием собственной промышленности, которая должна превосходить европейскую многократно. Жизненный уровень в России должен быть для народных масс в несколько раз выше уровня жизни европейских стран. Другого пути нет, чтобы оградить Россию от европейских происков. И позорно рассуждать какое место экономика сегодняшней России занимает в рейтинге мировых стран – 5-ое или 6-ое, после какой-то Португалии. Российская экономика должна превосходить экономику, и всей Европы в целом, и каждой ведущей европейской страны, включая и Японию, многократно. И если этого нет при тех колоссальных ресурсах, которыми располагает Россия, то это показатель качества управления этой Россией последние 30 лет. И то же самое было с качеством управления Россией при царях. Только один пример – заем на рубеже 19-20 века у международных банкиров десяти тысяч тонн золота под колоссальные проценты – таким образом Россия выплачивала каждые шесть лет дань международным банкирам, равную репарации в 5 миллионов золотых франков, уплаченных Францией Германии за проигрыш во франко-прусской войне.

В общем, Верди, под руководством международных финансистов, выполняя этот заказ для России, «понасовал» вместе с либреттистом Марио Пьяве «фиг в кармене» для русских царей, даже чрезмерно насовали, по правилам матричного кодирования будущих событий, катастрофических для России. Если какие-то индейцы борются по тексту либретто оперы «Сила судьбы», то почему же русские крестьяне в подтексте не борются, а индейцы это же символ Америки, и этих индейцев просто вырезали, как и вымаривали регулярным голодом русских крестьян. Правда эти распроклятые русские крестьяне умудрялись плодиться и размножаться, не смотря на свое нищенское существование, организованное такими «друзьями» России как международные банкиры. С такими друзьями и врагов не надо. А русский царь, сидя на этом спектакле «Сила судьбы» всеевропейской знаменитости Верди, с матричными закладками, пусть поерзает.

А внешне опера эта вроде вполне безобидная, правда довольно мрачноватая по сюжету и музыке, с гибелью всех основных героев, но одновременно и со всеми признаками вроде бы стандартного зрелища, с прекрасной музыкой Верди и хорошими сюжетными ходами либреттиста Марио Пьяве.

Очень хороши прекрасно поставленные постановщиком спектакля Илайджей Мошинским массовые сцены, полные и юмора, вроде сценки с маркитантами и маркитантками, или сцены благотворительного кормления монахом Фра Мелитоне обнищавшего народа. Ну, и революционные марши под зажигательные песни цыганки Прицизиоллы. Ой, наверно поерзал Александр Второй.

Между прочим, Александр Второй пытался что-то переменить в системе управления Российской империи и вскоре подобрал себе правильную любовницу, княжну Екатерину Долгорукую, пожелав даже сделать ее своей законной женой, вопреки действовавшим правилам установленным международными банкирами еще при Петре Первом, когда великие князья Российской империи и императоры российские должны были жениться только на протестантских принцессах. А тут рюриковна, княжна Екатерина Долгорукая. Убили Александра Второго, в том числе, судя по всему, и за это. Ну, хотел Александр на ней жениться, причем срочно, и сделать императрицей, даже не выждав положенного времени после наконец-то скончавшейся в 1880 году супруги, императрицы Марии Александровна, урождённой принцессы Максимилианы Вильгельмины Августы Софии Марии Гессенской и Прирейнской. А это был страшный грех – сменить протестантских принцесс на русскую принцессу, рюриковну. Но не дали ему нарушить правила, установленные международными голландско-британскими банкирами для России при Петре Первом – жениться только на протестантских принцессах. Подправили Александра, организовав многоэтапное покушение на него и, наконец, взорвали весной 1881 года, оторвав ему ноги, после чего он и скончался.

И в опере Леонора, трагическая главная героиня, это как бы зашифрованный символ России, которая конечно должна погибнуть от руки собственного брата, как погибала и Российская империя от рук собственного правительства, где заправляли всякие Канкрины, Нессельроде и Витте.

Верди писал на выверенный и вполне себе символический матричный сюжет, зашифровав судьбу России даже и в названии оперы «Сила судьбы». То есть Россия по мысли авторов оперы – судьбой предназначена к гибели, хотя эту судьбу организовывали те же финансисты, заказчики оперы «Сила судьбы» Верди. А как «подпустить» определенные сюжетные линии, специально обученные люди прекрасно знали, люди типа либреттиста Марио Пьяве, творчество которого было вполне привычно Верди и вдохновляло его для рождения прекрасных мелодий. В общем, не забыли и матрично определить негативное отношение к немцам, с которыми Россию подталкивали воевать в ближайшем будущем.

И в результате, в опере гибнут все основные герои – и отец Леоноры, и брат Леоноры, и возлюбленный Леоноры, который видя гибель Леоноры от руки ее брата, кончает жизнь самоубийством, бросившись со скалы. Матричное программирование и никак иначе. Вот такую судьбу зашифровали для царской России на новом этапе борьбы с ней заказчики этого творения Верди.

Ну, и конечно впечатляющее, давящее в оформлении оперы, богатство архитектуры Европы, которое конечно было, но не на столько как это сконцентрировано в декорационном оформлении оперы для постановки 1862 года опять же специально обученного художника Андреаса Роллера, по эскизам которого для этой новой постановки 1998 года на Сцене Мариинского театра создал великолепные декорации современный художник Андрей Войтенко.

И надо сказать для зрителя, не очень искушенного в приемах матричного кодирования трагической судьбы для России, это прекрасное решение, видеть спектакль в таких замечательных живописных декорациях, с богатой костюмерией, хотя в то время, в 90-х годах 20 века уже стала наседать нищенская мода на осовременивание оперных сюжетов и переодевания, условно говоря, аристократии 18 века черт-те во что во многих современных спектаклях.

Но с другой стороны, «фига в кармане» заключается еще и в том – чтобы русские почувствовали свое полное ничтожество на фоне впечатляющих архитектурных деталей, когда нам подсовывается величие архитектурных европейских артефактов, подразумевая что в те далекие времена русские сидели чуть ли не на деревьях. Да уничтожены практически все артефакты русской истории. И уничтожались многократно и целенаправленно. А вот история Европы нам подсовывается в таких вполне себе впечатляющих картинах.

И это великолепие живописных, во многом фантазийных декораций, созданных и под влиянием этих картин так называемых картин художников-руинистов, российская знать, зрители оперы, тащили в свои дворцы, не оглядываясь на отчаянную нищету 90 процентов населения, тем самым подрывая экономически крепость государства Российского, которое и рухнуло в 1917 году, что и программировалось матрично и оперой Верди «Сила судьбы». И таки по роскоши дворцы русской знати значительно превосходили дворцы европейских богатеев 19 века, что конечно разрушало Россию. Икра и шампанская в России лились рекой, но не у всех – дай бог у одного процента населения .

Лозунг этой оперы – во многом – «мы вас «доканаем»» – и это же после фактически проигранной англичанами Крымской войны. И финансы антироссийские формировали тематику этой оперы – революционные песни под барабан, чтобы пощекотать нервы Александра Второго, и против немцев, что вставлено в реплики персонажей – а немцы же соседи, которые должны быть не врагами, а союзниками России. Но, кто платит, тот и заказывает Верди музыку и сюжет. Все выверено.

Надо подчеркнуть, что на самом деле, Верди, будучи католиком, работал против католического проекта борьбы за мировое господство, работал фактически на протестантский проект. Католический проект при Потемкине пытался установить с Россией союзные отношения и выкинуть англичан, лидеров протестантов из Средиземного моря. Верди постоянно работал на отделение Италии от Австрии, то бишь католической Германии, для развала католического проекта, который пыталась вести в качестве лидера именно Австрия. Верди действовал в пользу протестантов-британцев, еще раз подчеркну это, вроде бы, странное обстоятельство, которые двигали европейские политические фигуры как им заблагорассудится, но, слава Богу, отнюдь не беспроблемно. И американцы, из-за океана, начавшие думать о продвижении к мировому господству, это прекрасно видели и готовились сокрушить эту Британскую империю, не только «владычицу морей» в 19 веке, но и, практически, полную хозяйку Европы, слабым местом которой были растянутые морские коммуникации, которых Британию и лишила Германия, вроде бы воссозданная теми же британцами для борьбы с Россией. Лишила по итогам Первой мировой войны под аплодисменты американцев. Немцы потопили в годы Первой мировой войны аж 11 миллионов брутто-регистровых тонн британского флота.

Что еще можно сказать об этом великолепном внешне спектакле Мариинского театра, поставленном в 1998 году. С первых звуков известной увертюры, обращает на себя внимание прекрасная игра оркестра Мариинского театра. Это тем более удивительно – ведь в это же время проходят грандиозные гастроли Мариинского театра в Москве, и значительные, в том числе и оркестровые силы, задействованы для показа труднейшей четырехвечерней тетралогии Вагнера «Кольцо нибелунга» на сцене Большого театра. И ничего, оставшийся состав оркестра играл просто превосходно.

Обращают на себя внимание, еще раз подчеркну это, негативные реплики о немцах, каких-то нехороших немцах, и для испанцев, и для итальянцев. Вспомним, что Австрийская империя, фактически, называлась Священная римская империя германской нации. Так что немцы – это те же австрийцы, которые «нехорошие», и для итальянцев, и для испанцев. А немцы – это же соседи России, и с соседями надо бы налаживать дружеские контакты, а не стремиться к конфронтации, к чему подводят анти немецкие реплики в тексте либретто Пьяве. Матричное программирование. Разрушают католический проект, который должен был стать союзным России по планам князя Григория Потемкина и австрийского императора Иосифа Второго, которых уничтожили лидеры протестантского проекта голландско-британские банкиры в районе 1790 года. Убийство ключевых политических деятелей довольно обычная практика в делах международных банкиров. Вспомним убийства уже в 20 веке Президентов США Франклина Рузвельта и Джона Кеннеди.

Надо похвалить отлично поставленную сцену в кабачке в традициях лондонской режиссуры, которые нередко встречаются в спектаклях лондонского театра Ковент гарден. Совершенно похожая схема использована в спектакле начала 80-х годов 20 века в постановке оперы Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» на сцене Ковент гардена с блестящими меццо-сопрано Агнесс Бальцой и тенором Пласидо Доминго.

Илайджа Мошинский, постановщик этого спектакля в Мариинке, вполне знаком со всеми приемами режиссуры, которые досконально отработаны в Лондоне.

Как всегда оживляют действие оперы дети. Как известно, лучшие актеры, из-за своей непосредственности и естественности, это дети и животные. И эта детская краска отлично вписана в эту красочную постановку, нормально исторически костюмированную, детально разработанную.

Приятные богатые декорации, выгодно отличающиеся от часто навязываемых осовремененных, нередко неубедительно осовремененных.

Честное слово нельзя не подчеркнуть, что действительно приятно находиться на таком прекрасно костюмированном спектакле, с прекрасными, подлинно живописными, декорациями.

Военный стан отлично оформлен, красочные палатки из полосатой ткани, эффектные реалистичные проноски раненых на носилках.

Отлично выглядит эпизод разглядывания в подзорную трубу битвы. Есть в массовых сценах и эффектные проходки воинских подразделений.

В общем, красочный костюмированный спектакль, с гениальной музыкой Верди. И даже трагический сюжет не портит общего впечатления, поскольку приправлен отличным юмором на фоне этого трагического сюжета. Особенно юморная массовая сцена кормления нищих монахом монастыря фра Мелитоне, где нашла приют главная героиня оперы Леонора, в сильном исполнении звездного сопрано Мариинского театра Татьяной Сержан. Отмечу и отличный реквизит. Например, сабли отливают настоящим металлом и звенят металлическим звуком во время многочисленных поединков.

Ну, и что обращает внимание, не грех еще раз подчеркнуть, в то время как огромное количество солистов-певцов и музыкантов оркестра находятся на гастролях в Большом театре в Москве, где дважды будет показана труднейшая для исполнения во всех компонентах четырехвечерняя тетралогия Рихарда Вагнера «Колько нибелунга», спектакль этот был представлен на очень высоком уровне, начиная уже с первых звуков увертюры, звучавшей просто превосходно под управлением дирижера Кристиана Кнаппа.

И конечно, прекрасно показали себя исполнители всех главных партий – Маркиз де Калатрава, отец Леоноры – бас Григорий Карасев, Леонора, великолепно и очень волнующе, драматично, исполненная сопрано Татьяной Сержан. Чуть послабее звучал в роли Дон Карлоса, брата Леоноры, баритон Владислав Куприянов, из-за несколько неуверенного интонирования, что к сожалению нередко бывает у певцов. Партию Дона Альваро, влюбленного в Леонору, достаточно впечатляюще провел тенор Аванес Айвазян, который пока, впрочем, еще не дотягивает до великолепного исполнения этой партии на премьере оперы в 1998 году замечательным тенором Гегамом Григоряном. Отлично исполнила партию цыганки Прециозилла дебютантка, меццо-сопрано Елена Горло. Отлично выступили оба монаха – Падре Гуардиано – бас Олег Сычев, и Фра Мелитоне, баритон Александр Никитин, блеснувший и хорошим юмором в исполнении этой немаленькой партии, ну и так далее. Весь спектакль великолепно провел дирижер Кристиан Кнапп, прекрасная постановка осуществлена опытнейшим режиссером Элайджой Мошинским, еще раз особо подчеркну великолепные декорации, созданные художником Андреем Войтенко по эскизам Андреаса Роллера для петербургской премьеры 1862. Так же порадовали красочные исторические костюмы Питера Холла.