Читать книгу Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство - Скотт Маккуайр - Страница 3

В XXI веке социальная жизнь все больше протекает в медийных городах. Это свидетельствует о том, что пространства и ритмы современных городов радикально отличаются от тех, что описаны в классических теориях урбанизма, а также что медиа изменились не меньше, чем города. Главное, что я хочу показать в этой книге, – конвергенция средств массовой коммуникации, которые становятся все более мобильными, быстрыми и почти вездесущими, с городским пространством стала основой для определенного социального опыта. Я не рассматриваю медиа как нечто отдельное от города – как посредника, «воспроизводящего» феномены городской жизни, создающего их образы. Я утверждаю, что пространственный опыт современной социальной жизни формируется за счет сложного взаимодействия архитектурных объектов и городских территорий, социальных практик и медийной «обратной связи». Современный город – это медийно-архитектурный комплекс (media-architecture complex), возникающий в результате распространения пространственных медийных платформ и создания гибридных пространственных ансамблей. Хотя этот процесс начался одновременно с возникновением «технических» образов в контексте «модернизации» городов в середине XIX века или даже раньше, его последствия в полной мере выявляются лишь с развитием цифровых сетей. В этом смысле понятие «медийный город» призвано подчеркнуть роль медийных технологий в динамичном процессе производства современного городского пространства, в духе тезиса Лефевра о связи чувства и сознания с пространством (Lefebvre 1991).

Хотя существуют более устоявшиеся формулировки, например «информационный город» или «цифровой город», я намеренно выбрал понятие «медийный город» – по трем связанным между собой причинам. Во-первых, необходимо признать, что медийное производство городского пространства имеет довольно долгую историю и нам следует рассматривать не только возможности современных информационно-коммуникационных технологий. Иными словами, медийный город начал формироваться уже давно и в процессе развития прошел несколько этапов. В частности, разные формы современного городского пространства артикулировались через конкретные медийные платформы. С середины XIX века это была фотография, с начала XX столетия – кинематограф, а с недавнего времени – электронные и цифровые медиа. Конечно, речь не идет о линейной последовательности, где один формат попросту сменяет другой. Тем не менее разделение на эти вехи помогает определить важнейшие преобразования, влияющие на социальное производство городского пространства. Во-вторых, трансформация существования в пространстве интересует меня больше, чем экономические силы, влияющие на городское устройство через характер корпоративных структур и состав трудовых ресурсов (об этом пишут такие авторы, как Кастельс, Харви и Сассен). Поэтому я считаю целесообразным воспринимать медиа как среду, как это понимает Маклюэн, и рассматривать город как «посредника» в духе Киттлера (Kittler 1996). В своем исследовании наибольшее внимание я уделял пространственно-временным социальным отношениям, рождающимся в рамках конкретного, характерного для современного города соединения технологий, архитектуры и формирующихся социальных связей. В-третьих, я хочу подчеркнуть усиливающуюся конвергенцию компьютерных и телекоммуникационных технологий с традиционными медиа, такими как фотография, кино и телевидение. Это слияние – которое, правда, происходит неравномерно – преобразует площадки и социальные функции медиа. Попутно благодаря ему возникают новые средства производства социального пространства и создаются новые формы общественной деятельности. И этот потенциал быстро превращается в неотъемлемый элемент городов XXI века.

Книга состоит из введения и трех частей. Во введении я ввожу понятийный аппарат и систему координат для анализа трансформации социального пространства в современных городах. А три основные части представляют собой попытку не столько прикладного применения предлагаемой мной концепции, сколько использования ее логики для анализа различных исторических ситуаций. Главная тема первой части – связь между «общегородской жизнью» и новыми медиа на исторических рубежах, в части 2 исследуется трансформация общественного пространства, часть 3 посвящена переустройству частного пространства. Естественно, эти темы пересекаются между собой. Хотя каждая часть и каждая глава в ней обладают отдельной сюжетной линией и законченностью, я надеюсь, что в совокупности все они образуют единство, раскрывающее различные аспекты сложной социальной жизни в городах недавнего прошлого и настоящего. Несмотря на то что прошлому в книге уделяется большое внимание, стоит отметить, что ее первоначальный замысел был связан с пространственно-временным воздействием цифровых медиа в сегодняшних условиях. Анализируя современность, я руководствовался трудами Георга Зиммеля, Зигфрида Кракауэра, Анри Лефевра, Поля Вирильо, Скотта Лэша и других. Однако главным моим «советчиком» стал Вальтер Беньямин. Тот подход к отношениям между новыми медиа и жизнью большого города, который он первым сформулировал в 1920-1930-х годах, сохраняет актуальность и сегодня, особенно его рассуждения о феноменах «на перепутье», как он выражался.

В 1980-х и начале 1990-х распространение цифровых медиа привело к тому, что повсюду велись разговоры о кибернетике и предсказывалось скорое исчезновение времени и пространства. Всплеск рассуждений об «аннигиляции пространства и времени» я рассматриваю в главе 1 в историческом контексте: подобная реакция всегда сопровождала появление новых медийных технологий. Однако я не хотел бы уходить от новых медиа настолько далеко, чтобы анализ явлений, возникающих только сейчас и порожденных взаимодействием медиа и городской среды, растворился в рассуждениях об общих закономерностях. Поэтому, в духе Беньямина, изучавшего феномены «на перепутье», каждую главу этой книги я посвящаю какому-то рубежу во взаимодействии медийных технологий и городской формы – периоду, когда социальные отношения, необходимые для обживания данных пространства и времени, еще не полностью оформились: они текучи, противоречивы и оспоримы. Так, в книге описаны фотографии Парижа, который модернизировался Османом начиная с 1850-х годов (глава 2), и электрическое освещение городского пространства начиная с 1880-х (глава 5); модернистский дом из стекла (глава 7) и фильмы 1920-х годов в жанре «городской симфонии» (глава 3); а также преобразующее воздействие компьютеров и цифровых медиа на город (глава 4), общественное пространство (глава 6) и частное жилище (глава 8) в настоящее время. Выбор времени для этих «моментальных снимков» отчасти связан со стремлением зафиксировать социально-экономические трансформации в определенный период, а именно: зарождение массового товарного производства, распространение фордистско-тейлористской логики в промышленности и переход к постиндустриальному, глобальному информационному обществу. Однако в целом книга, в первую очередь, освещает процесс возникновения медийно-архитектурного комплекса – того, что я называю медийным городом. Она также должна передать амбивалентность этого нового образования, простирающегося между утопическими стремлениями и приземленными реалиями.

Внимание к амбивалентности медийного города предопределяет и концептуальную структуру исследования. В частности, в нем использована теория «пространства отношений» (relational space), которая, по моему убеждению, является характерной структурой в пространственном опыте современной городской жизни. Пространство отношений – это амбивалентная пространственная конфигурация, возникающая, когда аксиоматический характер социального пространства устраняется в пользу активного формирования гетерогенных пространственных связей, соединяющих личное с глобальным. Это опыт субъективности, формирующийся посредством предъявляющихся индивиду требований принимать жизненно важные решения в отсутствие традиционных социальных коллективов. Концепция пространства отношений помещает в нужный контекст ту двойственную роль, которую играют медийные технологии в переустройстве города как «жуткого», «зловещего» дома современности. Со времен быстрого разрастания промышленных городов во второй половине XIX века о кризисе городского пространства говорится постоянно. Медиа – неотъемлемый элемент современного урбанизма, в котором видят решение кризиса городов. При этом медиа активно подрывают традиционные режимы пространства и времени. Изменения городской формы, ослабляя связи традиционных изобразительных средств, в то же время предъявляют повышенные требования к техническим образам, «картографирующим» город и делающим его таким образом доступным для восприятия, познания и действий. В середине XIX века панацеей от назревающего «изобразительного кризиса» города считалась фотография. В главе 2 описывается, как серии снимков стали новой реакцией на кардинальные перемены в городе и фиксацией того, как социальные отношения той эпохи становились все более случайными (примером могут служить мимолетные встречи людей на улицах). К 1920-м годам такие же надежды стали возлагаться на кинематограф, и наиболее поразительно это выявилось в расцвете жанра «городской симфонии». В главе 3 исследуется, каким образом «городская симфония» стала проявлением растущего влияния промышленного производства на эстетическое и культурное восприятие. Позднее надежды на «картографию» городского пространства связывались с высокоскоростной обработкой данных и компьютерными изображениями. В главе 4 анализируется, как в этих упованиях вновь проявляется парадоксальный феномен опоры на медиа как на ключевые пространственно-временные системы, способные укрепить нынешние социальные отношения в лишенной корней среде. Потоки цифровых данных – неотъемлемая часть трансформации сегодняшнего городского пространства, но они являются также важнейшим инструментом постижения сложных форм и динамичных сил современной городской жизни.

Во второй и третьей части книги, посвященных общественному и частному пространству, противопоставляются важные явления настоящего и прошлого. Глава 5 описывает воздействие электрического освещения на возникновение текучего и эфемерного городского пространства, а в главе 6 исследуется формирование современного перформансного пространства на основе уличных экранов, мобильных носителей и интерактивных сетей. В главе 7 говорится о революционных политических амбициях, связанных с пристрастием модернистов к стеклу, а в последней главе рассматриваются противоречивые психосоциальные силы, переносящие стремление к открытости в современный цифро-сетевой дом.

В этой книге я хочу показать, как промышленный город, основанный на фабричном производстве, превращается в медийный город повсеместных коммуникационных потоков. Сращивание медиа и городского пространства порождает сложный спектр возможностей, и их результаты еще не стали данностью. Если в пространстве отношений амбивалентность отчасти стала следствием размывания истин, свойственных предыдущей эпохе прогресса, то позитивная сторона амбивалентности состоит в том, что увеличивается потребность в градации различий, понимании существующих феноменов с точки зрения отношений между разными положениями и состояниями, которые нельзя считать взаимоисключающими. Амбивалентность в этом смысле не значит нерешительность, отсутствие ясности или ослабление нравственной ткани. Но это признание того факта, что из-за сложности тесно переплетенных лавинообразных последствий любой выбор становится в какой-то степени проблематичным. Амбивалентность – неизбежный атрибут современной общественной жизни в медийном городе.

В этом состоит важнейший парадокс медийного города, определивший отправную точку этой книги: результаты развития телекоммуникационных и информационных технологий не только породили кризис городского пространства, но и являются обязательной составляющей любого ответа на этот кризис. Медийный город цифровой эпохи оказался сегодня на перепутье во многих отношениях. Образу цифрового потока, несущего новую свободу, повсюду противостоит использование цифровых технологий для совершенствования форм контроля над пространством. Тем не менее параллельно с такими вещами, как распространение «паноптизма» в форме государственной слежки за людьми и корпоративного контроля, сохраняются и другие возможности. В этой книге я ставлю своей целью проанализировать новые социальные пространства, порожденные внедрением медийных платформ в городскую среду. Возможно, это поможет выявить некоторые факторы, которые позволят переустроить медийный город и выполнить обещания, столь часто дающиеся от его имени.