Читать книгу Крымские курганы и пирамиды – тайны применения - Александр Матанцев - Страница 18

– Частоты, совпадающие с синодической частотой Луны и сидерической частотой других планет.

Примечание. Сидерический период – промежуток времени, в течение которого небесное тело совершает полный оборот вокруг главного тела по отношению к далёким звёздам (гелиосистема). Синодический период – промежуток времени между двумя последовательными соединениями небесного тела при наблюдении с Земли (геосистема).

Частота первого камертона, предложенного Шором – 419,9 Гц, с точностью 0,3% совпадает с синодической частотой Луны.

В 1741 г. Гендель применял частоту 422,5 Гц, что с точностью до 0,05% совпадает с сидерической частотой Нептуна.

Вебер использовал 423,2 Гц, что мало отличается от частоты Нептуна. В частности, существуют сторонники настройки музыкальных инструментов на частоту 432 Гц и некоторые другие частоты, которые, как они утверждают, использовались во времена средневековья и даже античности.

Применяемый в Дрезденской опере камертон, настроенный на 435 Гц, совпадал с частотой пульсаций Солнечной магнитосферы. В 1841 г. в Парижской опере принята частота 453 Гц, а в Венской – 456 Гц, что отличается не более чем на 5 центов от сидерического периода Луны и среднего периода суток Солнца.

2. Частоты, соответствующие принципу Золотого сечения.

Известно, что одним из фундаментальных принципов построения живой материи является принцип Золотой пропорции. При математическом делении диапазона частот 272,19 Гц – 544,38 Гц, резонансно связанных с годовым ритмом Земли в Золотой пропорции (в отношении 61,8% и 38,2%), получаем частоту 440,4 Гц (Рис. 31).

Таким образом, применительно к диапазону частот, резонансно связанным с годовым ритмом Земли, частота 440,4 Гц представляет собой проявление принципа Золотой пропорции, являющегося одним из фундаментальных принципов Мироздания, проявлением высшего структурного и функционального совершенства, что является непременным условием красоты и гармонии. Следовательно, использование частоты 440,4 Гц, равно как и её октавных образов, и устранению будет способствовать как для человека, так и для всего живого на нашей планете восстановлению гармонии имеющейся в организме разбалансировки, а также привнесению упорядоченности в работу органов и систем и переводу организма в оптимальный режим функционирования [52].

3. Мера устойчивости человека и его биологической системы.

Теория Александра Дорошкевича [52]. Человек является клеточкой огромного Вселенского организма и вовлечён во множество ритмических процессов, как внутренних, так и внешних, в том числе связанных с нашей планетой. Все они незримо сопровождают человека с момента зачатия в течение всей жизни, способствуя адаптации к постоянно изменяющимся внешним условиям. Мерой устойчивости человека как единой биологической системы является стабильность его внутренних ритмов и их соответствие принципам всеобщей гармонии, что может быть обеспечено путём синхронизации с внешними задающими ритмами. Синхронизация с ними обеспечивает структурный, энергетический и информационный гомеостаз всех подсистем организма человека, что является одним из важнейших условий поддержания оптимального уровня биоритмической адаптации и сохранения здоровья человека в целом. Примечание. Гомеостаз – саморегуляция, способность открытой системы сохранять постоянство своего внутреннего состояния посредством скоординированных реакций, направленных на поддержание динамического равновесия.

Поскольку человек представляет собой сложную автоколебательную волновую систему, основанную на непрерывном взаимодействии множества внутренних частотно согласованных ритмов, то нарушение правильного протекания ритмических процессов в любом из звеньев данной системы неизбежно влечёт за собой привнесение разбалансировки и рассогласования в слаженную работу всего организма. Любое нарушение равновесия является одной из причин развития заболеваний, поэтому поддержание должного равновесия между внутренними и внешними ритмами является одной из актуальных задач, имеющих важное практическое значение для человека.

Для решения подобной задачи очень удобным является использование акустического воздействия, поскольку изменение внутренних параметров организма определяется частотой, а не типом воздействующего поля. На этом основании звук, благодаря резонансному взаимодействию с присущими человеку волновыми процессами, может применяться в качестве инструмента для проведения настройки и поддержания оптимального гомеостаза организма человека. Это объясняет, почему с глубокой древности все без исключения культуры мира использовали звук для осуществления того или иного воздействия на человека, а также для выполнения различных практик с целью трансформации сознания.

Остаётся только выяснить, какие именно звуки лучше всего использовать для решения подобных задач, и какая система организации звуков по высоте является наиболее оптимальной, как для восприятия человеком, так и для настройки музыкальных инструментов, с тем, чтобы музыкально-акустическое воздействие могло оказывать благотворное воздействие на организм человека.

Любой музыкальный строй отталкивается от точно определённой высоты какого-либо звука, по которому производится настройка музыкальных инструментов. Для воспроизведения звука эталонной высоты пользуются камертоном, который был изобретен в 1711 г. придворным трубачом английской королевы Елизаветы Джоном Шором.

Интересно, что с момента изобретения камертона его частота неоднократно менялась и могла существенно отличаться от принятого в настоящее время эталона вплоть до целого тона в зависимости от того, для каких целей она применялась. Так, для настройки хора могла использоваться одна частота, для настройки органа другая, для исполнения старинной музыки третья, для исполнения академической музыки четвёртая и т. д. Вот примеры некоторых частот, на которые в разное время настраивались камертоны, которые приводит доктор искусствоведения, учёный-акустик и музыковед Гарбузов Николай Александрович:

419,9 Гц – частота самого первого камертона, изобретённого Джоном Шором, 1711 г.;

422,5 Гц – частота камертона, которую применял Георг Фридрих Гендель, 1741 г.;

423,2 Гц – частота камертона во времена Вебера, 1815 г.;

435 Гц – частота камертона в Дрезденской опере, 1826 г.;

453 Гц – частота камертона в Парижской опере, 1841 г.;

456 Гц – частота камертона в Венской опере, 1841 г.;

435 Гц – принят Международный эталон на конференции в Вене, 1885 г.;